范寬的雨點皴、郭熙的卷雲皴、李唐斧劈皴、米氏父子的米點皴、倪瓚的折帶皴、王蒙的牛毛皴、傅抱石的抱石皴……當張光賓91歲獨創的焦墨排點皴出現時，回應了千古悠悠的水墨畫傳統，為這個時代寫下新皴法。
98歲的張光賓，在今年創作的〈谷口舊家〉裡自題：「余習山水自一九四二於磐溪國立藝專開始，從傅抱石、李可染、黃君璧諸先生，而得抱石師之指授較厚。一九四五年畢業後，雖因生計東奔西走，未嘗廢棄筆硯。一九四七從東北來台，先在軍旅達二十載。轉入故宮博物院，與古書畫相親，又幾二十年，仍未曾一日稍懈，故於傳統書畫略得繁要。及至九十歲，復捨棄繁華，歸於樸厚，惟用焦渴筆墨點染，憑其所思，東塗西抹，且不置人物，意在營造佳景，任觀者能隨想悠遊其間。古人云：運墨而五色具，謂之得意，意在五色，則物象乖矣。夫畫物特忌形貌采章歷歷具足，甚謹甚細，而外露巧密。」他28歲起即與書畫結緣，縱使顛沛奔波，亦是不忘筆墨，書畫就融在生命的呼吸裡，自然地成為身體的一部分。
12月8日至明年（2013）1月2日中華文化總會一樓文化空間「年華若夢，人生似錦─張光賓先生世紀書畫展」，展出張光賓由32歲到98歲各時期之人物、山水、書法代表作共20組件，具體而微地展現他從早期師事李可染、傅抱石到創發獨立風格，「捨棄繁華，歸於樸厚」的藝事歷程。32歲的〈江湖同遊地分手自依依〉和〈寒林深處高僧多〉為張光賓現存最早的畫作，構圖及筆墨近似李可染，而李可染及傅抱石為光老藝專時期之老師，影響光老最大，故80歲以前之畫風可從此兩人探問消息。1979年之〈溪山清遠〉與〈溪山勝概〉，皆30餘年未面世的清潤小品，屬張光賓故宮時期之畫作，時有元四家王蒙之繁密與倪瓚之透明感，或因朝夕與元人畫作接席有關。
不少作品更為首次展出：1999年創作之〈結茆湖曲〉、〈王荊公詩意圖〉是焦墨畫法產生前，短暫嘗試的壓克力點彩作品；2006年草書〈三峽歌〉雖曾刊於圖錄，亦未展出過，是92歲時體氣充足時所書數篇草書聯屏之一。另，2006年〈丙戌焦墨山水十二屏〉峻秀壯麗，是「焦墨散點皴」時期屏組作品並草書繁密題識的代表，曾刊於圖錄，此次完整展出。2012年之〈蜀道難難於上青天冊〉，總長逾1米，氣勢恢弘、綿延不絕，可謂張光賓一生醞釀之藝境，為「焦墨排點皴法」的峰頂，亦是首次完整展出之巨作。
據杜三鑫說明，張光賓近半年來受病痛之苦，較少提筆，問及展名，他笑笑說：「想來想去只有『老而不死謂之賊』這一句，展題可以叫『老賊』。」這幽默自嘲，文化總會怎敢造次採用。數日過後，11月1日，光老說：「這幾天躺在床上想了很多，得到八個字」，他提起3、4個月未曾動的毛筆，寫下〈年華若夢，人生似錦〉草書四言聯一副，似有總結其過往生涯之意。「若夢」與「似錦」詞面置換，成為另一番生命風景，此八字深耐咀嚼、富哲思，確實是光老的人生況味。
張光賓於今年已應邀於鳳甲美術館、大同大學志光紀念館舉辦個展，每次展覽主軸皆有所別，亦有不少新作展出，勇猛精進的創作能量，令人感佩！「書與畫為終身事業，唯需盡其在我，力爭上游，遊心恬澹，順乎自然。」張光賓從心所悅，任自然，展現出獨特的山水語境。杜三鑫則言，觀此展〈年華若夢，人生似錦〉對聯精力充盈，問先前停筆3、4個月的張光賓何時再提筆，光老說「隨時都可以」，光老信心十足地預備繼續揮灑這似錦的人生！
林隆達2012年〈東坡詩句〉，50×135厘米。林隆達自題「寅夜不寐題筆書此以招睡神」，幽默風趣。
明代至今，輾轉經過12位收藏者的品題鑑賞，諸多詠嘆的名人印章，令各卷前後「遍鈐印記，至無隙地」。
國寶「焦尾本」《註東坡先生詩》，每冊護葉上皆有名家圖繪。
原書前後磁青紙護頁上的題記和畫作顏料，係用「金液銀液」調製，歷經歲月侵蝕、諸多劫難，依舊曖曖含光。
國寶「焦尾本」《註東坡先生詩》景印版共21冊，印量500套，每套定價新台幣20萬元。
張光賓2012年98歲〈蜀道難於上青天冊〉，65.7×1,032厘米，局部。此冊未曾完整展出過，為光老一生醞釀的藝境，也是91歲獨創「焦墨排點皴法」的峰頂。趙宇脩說明：此作含藏張光賓一切傳統繪畫的學養：從草篆隸楷，無所修飾，行所當行，止所當止轉化的筆線情性；題材則呼應了潛藏於生命底層在四川達縣「開門見山」的兒時記憶。張光賓持續累積的創作母題與表現手法（包括畫裡獨特的草書長題），在此冊中盡展從「有學有得」之境入於「無學無得」之境。
張光賓1946年32歲〈寒林深處高僧多〉，106×35.5厘米。為現存光老最早畫作之一，構圖及筆墨近似李可染。李可染及傅抱石為光老藝專時期之老師，影響光老最大，故80歲以前之畫風可從此兩人探問消息。
張光賓1995年81歲〈王維《送別》詩意〉，64×84厘米。「下馬飲君酒，問君何所之。君言不得意，歸臥南山陲。但去莫復問，白雲無盡時」，久懸於張光賓之麗山寓廬牆上，畫中減筆人物，神思沖和，手掌碩大，衣紋解脫，直似攬鏡自得。
張光賓1979年65歲〈溪山清遠〉（詩塘「溪山清遠」），本幅33.5×33.5厘米、詩塘33.5×16.5厘米。30餘年未面世的清潤小品，屬張光賓故宮研究元畫時期之畫作，時有元四家王蒙之繁密與倪瓚之透明感。
圖片提供｜中華文化總會
藍玉琦，畢業於政治大學中國文學系、台北藝術大學美術史研究所碩士，長期專注於古美術研究與推廣，致力於使其價值進入公共對話與更廣泛的閱讀場域。2025年獲第49屆金鼎獎雜誌類主編獎，現任《典藏・古美術》總編輯。行走於文字間，願有愛的你我都身心健康。
