走進2013年1月重新開幕的東京國立博物館東洋館，煥然一新的空間與展示令人驚豔。從整修到開幕的過程中，東洋館究竟有什麼樣的改變與更新？面對地震頻繁的狀況，館方又採取了哪些防護措施與設計呢？針對這些問題，《典藏．古美術》第一線專訪該館學藝研究部列品管理課平常展調整室長、同時也是東亞考古學研究的專家白井克也，以下即為採訪的報導。
東洋館整修與防震工程
東博東洋館早於2001年，便曾計畫將館內的展示空間，從10增設至13室。2009年，有感於東洋館館體的防震效果有所不足，遂連同過去的計畫進行全面檢討，整修工程歷經三年餘，終於完成。由於東亞世界所涵蓋的民族與文化十分廣泛，因此東洋館如何運用館藏的特色，設計出讓民眾易於了解的展覽，也是此次重新整修與策展的重點之一。
日本於1995年發生震驚世人的「阪神大地震」之後，市役所（市政府）、學校等公共建築物為了防震耐震，大多在樑柱間加裝交叉的鋼架；然而，這樣的加裝方式往往使建築頓失原來的風貌。有鑑於此，東洋館在進行防震工程時，希望在不改變原有結構的前提下，暫時拆除館壁強化內部防震的結構，復原其外觀，延續東洋館優美建築的形象。
東洋館內部安排為地下一樓、地上五樓，中央部分為透天挑高的結構，前往各層樓時呈現「之」字形的來回動線。不過也因為如此，過去館內兩側的電梯，無法於每樓層停留。由於考量到無障礙空間的重要性，此回整修在館內中央增設透明電梯，於各樓層均能停留，使行動不便者也能暢行無阻。
另外，對於館內美術品的陳設狀況，希望在加強防震設計的同時，也考量到觀賞方式的重要性。例如一樓陳列的中國佛像，過去為了避震，以固定於後牆的方式展示；這次則將其置於特製的避震台座，使佛像背面也能清楚可見。而過去分散置於避震台座的佛教石龕，現則依年代順序固定於後牆，合乎石龕原本即是依附於壁面的特徵。並且，還考慮到部分損傷較為嚴重、有解體之虞的石龕，另外訂做木框加以固定（圖1）。
觀看舒適的展示櫃設計
過去曾造訪東京國立博物館法隆寺寶物館的觀眾，想必對那陳列於透明玻璃櫃一尊尊的佛像，所呈現出清澈優雅的館內空間印象深刻。這次東洋館的展示櫃，便採用營造出寶物館獨特氣氛的功臣──來自德國展示櫃製造公司的設計，使東洋館的展示空間煥然一新。
展示櫃的玻璃具低反射性，透明而不反光，效果良好。例如西域石窟壁畫的展廳裡，展示櫃的對面牆上懸有文字說明，觀眾面對壁畫時，身後牆上的文字說明不會反射在展櫃玻璃上，干擾視線。其次，過去在「阪神大地震」後，博物館為避免玻璃受地震等衝擊破裂成碎片傷人，均在玻璃表面貼上預防破碎飛散的薄膜，然而這會使從側面觀賞作品時視覺受到影響。因此這次東洋館所換裝的玻璃，則將薄膜合於兩片玻璃中，避免了這個問題（圖2）。
至於獨立展示櫃在底部裝有避震台座，台座為兩層夾板：下層置於地面、上層附著於展示櫃，是如同「工」字型般的構造。避震的原理，則是當地震發生、使台座下層搖晃時，上層展示櫃仍能維持穩定平衡。這次東洋館所採用的展示櫃避震台座，高度不到1公分，可說是目前世界上最新且最薄的設計。
而過去東洋館展示櫃中照明用的螢光燈，於這次整修時全部替換為不發熱的LED燈（圖3）。如此使作品能被看得更清楚之餘，亦不會受到照明光熱的傷害。
多元功能＋開放性展示空間
一般博物館在選用展示櫃時，常以其是否能展示不同作品的通用性，作為考量的要點。而這次東洋館的展示櫃，有許多即是配合展品性質及展場空間而訂做；期盼在如此考慮下，達到展示的最佳效果。
例如位於中國青銅器展廳中央的獨立展示櫃，頂部為玻璃，燈光從天花板灑落穿透，使照射作品的光線勻整而不刺眼。同時，展場空間也不因展示櫃的存在，而使視線受到阻礙。設計呈弧形的展示櫃本身也具備引導參觀動線的功能。又如果稍加觀察韓國陶瓷的展廳時，不難發現獨立展示櫃的平台高度，均較牆側展示櫃的平台為低（圖4），加上展品均依時代陳列，使得觀眾一踏進此廳時，頗有視野寬敞、一目了然之感。
中國陶瓷器的展廳裡，設置於牆側與中央的展示櫃各具巧思。牆側展示櫃的內側底邊，特別設計成弧形（圖5）。這是讓觀眾欣賞作品時，視線不會被直角切邊干擾。置於中央的展示櫃高度較低，則提供觀眾另一種從上方往下欣賞陶瓷器的角度。
另外，由於中國書畫常有巨幅尺寸的掛軸，因此安排在挑高最高的四樓展廳中展示。此處的展示櫃，最大面的玻璃尺寸約有3×6公尺之大。過去用以固定各面玻璃接縫處的金屬條柱也不再使用，讓視線受到的干擾降到最低。玻璃尺寸太大時，玻璃本身的耐震強度便很重要，也因此這裡的玻璃有近2公分的厚度。另外，配合博物館布展作業需要，該展廳內部牆上設有電動式懸掛架，以方便陳設巨幅掛軸（圖6）。另一方面，為了要拉近作品與觀眾的距離，不只是中國書畫區，許多位於牆側的展示櫃，深度都較以往為淺。例如目前展示的〈李白吟行圖〉（圖7），其展櫃深度就較以往約1公尺的距離縮短了大半，使觀眾可以看得更清楚。
展示櫃與展場設計大體以黑、灰、白的色調為主，以突顯美術品本身的色彩。例如於展示韓國朝鮮王朝時代兩班（貴族）階級生活文化的區域，配合當時兩班文人家居壁面的顏色，選用近乎純白的牆面色調（圖8）。而在展示印度染織品與細密畫的設計上，配合觀眾身高，作品展示的角度約略傾斜（圖9），讓觀眾可以更輕鬆地仔細欣賞作品細部。
除了上述關於展示櫃與展廳的更新，館內也加入不少增添參觀趣味的設計。例如，以旅遊東亞美術世界為概念出發，館內多處設置外型猶如傳統木製旅行箱的電腦導覽裝置（圖10），觀眾可藉此進一步了解與展覽相關的歷史文化；或是模仿蒙古文化以動物骨頭進行占卜所設置的亞洲占卜體驗區等，均深具寓教於樂的效果。
圖片提供｜蔡家丘（日本筑波大學人間總合科學研究科藝術專攻）
