雍乾精品眾星拱月，徽宗葵花洗天下一人──2012北宋汝瓷孤芳昂挺！

2012年瓷器十大高價排行榜

北宋〈汝窯天青釉葵花洗〉

香港蘇富比，成交價2億786萬港元。

在中國陶瓷史中地位崇高的汝窯，覆蓋著皇家意涵的神祕面紗，其典雅極簡的造型、溫潤含蓄的美感，堪稱中國陶瓷發展的巔峰，為古今陶人追求的極致。汝窯生產的時間，據推測僅在北宋末期短短的20年左右，因此南宋時便有難得之嘆，時至今日更是稀若辰星。現今有錄可循的傳世之器已不足80件，多為博物館所有，目前僅六件存於私人收藏，六件皆為盤、洗造型，本件即為其中之一。

此洗作六瓣葵花式，淺腹圈足，足微外敞。通體施華腴瑩澈之青釉，細紋冰裂隱隱，底有三支釘小若芝麻。此器原屬著名藏家艾弗瑞．克拉克夫人（Mrs. Alfred Clark）舊藏，後由繭山龍泉堂經手，1976年以後都藏於日本私人之手。

由歷史記錄可知，迄今僅有六件汝窯曾經由公開拍賣的管道售出，因此該拍品現身後立刻引起市場轟動。曾經手的龍泉堂亦難忘其美，矢志拍回，4,000萬港元起拍後一路緊追，不過經34口叫價後，仍被神祕電話買家以超過2億港元的價格拿下，刷新宋瓷拍賣紀錄，孤高地位宛如徽宗花押「天下一人」。據傳電話彼方為台灣廣雅軒所委託。

明宣德〈青花暗花「海水游龍」圖高足盌〉

香港蘇富比，成交價1億1,266萬港元。

玫茵堂饒富詩情的堂名，洋溢著玫瑰如茵、花開遍地之意象，堂內收藏中國陶瓷堪稱世界翹楚，豐富多元之寶蓄正如其名。自2011年春季以來，香港蘇富比接連舉辦四屆「玫茵堂珍藏瓷器專拍」，而這個來源清楚、格調高雅的專場也一直吸引全球藏家目光，首兩屆專拍就吸金達12.5億港元，售出名品還搶占年度十大瓷器排行四席。2012年的兩屆專拍仍表現不錯，其中明宣德〈青花暗花「海水游龍」圖高足盌〉拍出破億港元高價，在目前成交的百餘件玫茵堂名品中高居第三位。

高足盌口沿外撇，深腹高足，內壁飾有暗花龍紋，外壁則以寶藍色青花繪巨龍成雙，遊走於淺青色的海水波濤之間。游龍靈動威猛，青花之渲染更是深淺相宜，層次感強烈。像這樣以不同色調青花裝飾的高足盌傳世品僅有三例，可見於北京首都博物館、中國國家博物館等。另外景德鎮珠山遺址也曾出土海獸紋高足盃殘件，亦以淡青海水襯托主紋飾，為可茲比較之佳例。

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3　清乾隆〈黃地洋彩「福壽連綿」圖綬帶葫蘆扁瓶〉一對　香港蘇富比，成交價1億706萬港元。

扁瓶取葫蘆之形，器腹中央繪五蝠團壽，其餘嬌黃地上滿飾纏枝蓮花，各色彩料疊施，深淺對比恰宜。葫蘆瓶寓意「福祿」，五蝠團壽則象徵福壽雙全、五福臨門，祥瑞紋飾相當討喜。此對瓶20世紀初曾由Christian R. Holmes夫人收藏，遞藏史清晰，兼之成對十分難得。現場由2,400萬港元起拍，叫價激烈緊湊，經過27口叫價後由電話競投者贏得。

元〈青花魚藻紋折沿盤〉

北京華辰，成交價人民幣6,888萬5,000元。

大盤直徑達45公分，廣口折沿，淺弧壁，圈足及足心露胎，體態渾厚大氣。盤沿飾錦地，弧壁繪纏枝牡丹一圈，盤心游魚徜徉，周圍點綴浮萍蓮花間以搖曳的水草。外壁裝飾纏枝蓮花，青花發色鮮麗，釉光清亮。同類魚藻紋盤可見於日本松崗美術館、美國佛利爾美術館等，1956年湖南常德也曾出土相似大盤。此件拍品2006年曾出現於香港佳士得秋季拍賣會，當時預估價800萬～1,000萬港元，最終以1,468萬港元的高價落槌。僅隔六年再現拍場，價格爆漲至人民幣6,888萬5,000元，報酬率以倍計算。

元青花曾在藝術品拍賣市場中締造一連串輝煌的紀錄，這除了反映元青花的藝術性及其在陶瓷史中的重要地位，也與元青花傳世數量稀少有關。據統計，目前全球已知的元青花完整器約僅有400餘件，多數已為各地公私立博物館典藏，尤其集中在消費地中東的土耳其伊斯坦堡托布卡匹宮殿及伊朗阿德比爾神廟兩大收藏。由於近年市場中流動的精品不多，元青花也因清代雍、乾青花的強勢而黯淡不少，此盤高價拍出，再度令人憶起元青花往日風華。

4　清雍正〈青花纏枝蓮紋天球瓶〉　舊金山邦瀚斯，成交價590萬6,500美元。

天球瓶始燒自明代永樂、宣德時期，康熙時偶見，雍正、乾隆時期較多，因造型莊重大方，一向為市場上的熱門器式。此瓶高53.4公分，口沿處畫一圈海濤紋，頸部裝飾纏枝蓮花，肩頸交接處裝飾一圈卷草紋以及海濤紋，圓鼓的器身上均勻分布纏枝花卉，近足處裝飾一圈仰式蓮瓣，底書「大清雍正年製」六字篆書款。

雍正朝古風流行，此瓶可見窯工以較濃的青花顏料於紋飾上點染，刻意模仿永、宣青花使用蘇麻離青料而產生的鐵鏽斑特點，青花紋樣風格亦仿早明樣式，布局嚴謹工整。此瓶原為美國第31任總統胡佛（Herbert Clark Hoover，1874～1964）的夫人Lou Henry Hoover（1874～1944）舊藏，品質精良、來歷顯赫，最終果拍得高價。

乾隆〈御題官窯貫耳方壺〉

北京保利，成交價人民幣3,622萬5,000元。

關於宋官窯的鑑識，晚明時期的文人已歸納出紫口、鐵足等重要特徵，雍、乾時期的仿宋官窯瓷器，十分忠實地呈現了這些特點，在當時稱之為鐵骨大觀。此清代仿宋官窯貫耳方壺方直口，短頸碩腹，造型沉穩古樸，通體施釉滋潤肥厚，色泛青灰，呈現出乳濁的失透質感，隱約露出釉層的深色胎骨。底部滿釉，足緣無釉並施塗鐵汁以模仿宋官鐵足。足心鏨刻乾隆御題詩一首「官下柴一等，希珍致亦艱。撫無薜暴類，置合研甌間。穿耳便攜帶，澄心伴晏閒。方難圓易冶，可以悟身閒。」詩文透露了乾隆對宋官窯的評價，以及鑑賞此壺時對人生之感悟。

台北故宮亦藏有與本件造型、尺寸一致的作品，壺底亦有御題詩，可能原為一對。此件方壺曾著錄於20世紀前半葉的展覽中，與本榜排名首位的汝窯〈天青釉葵花洗〉同原為英國艾弗瑞．克拉克伉儷（Mr & Mrs. Alfred Clark）藏品，後經Eskenazi、紐約Earl and Irene Morse Collection等遞藏，傳承有緒相當難得。

5　6　清雍正〈五彩山水人物筆筒〉

北京翰海，成交價人民幣3,450萬元。

五彩又稱硬彩，基本色調以紅、黃、綠、藍、紫等為主，為二次燒成的低溫釉上彩。五彩為康熙時期的代表性品種之一，市場中流通的也以康熙朝作品較多。至雍正時期琺瑯彩、粉彩盛行，五彩則數量銳減，不過雍正五彩色澤淡雅、畫筆纖柔，藝術表現亦相當精彩。此筆筒器身外壁上下兩側，以及器內部、外底均施仿木紋釉彩，畫工以紅赭色與褐色描繪出木材的年輪紋理，質感幾可亂真。木紋框架內，長而連續的形式猶如手卷，中以五彩繪山水、間以墨彩坡石，彩墨結合濃淡有致，直似紙本設色水墨，然又多了一分鮮亮明快。相類似之器物可見於北京故宮博物院、英國維多利亞與亞伯特博物館等收藏。

此器自1990年代以來已四次進出拍賣場，售價節節升高，上一次於2004年翰海秋拍拍出時，成交價僅人民幣220萬元，今已於同拍場突破人民幣3,000萬元關卡，反映了近年藝術市場的火爆漲勢。

清雍正〈青花礬紅「水波雲龍」圖折沿大盤〉

香港蘇富比，成交價4,098萬港元。

大盤出於蘇富比「妍澤凝輝：張永珍博士雅藏清瓷選萃」專場。張永珍生於上海古董世家，其兄張宗憲亦是著名藏家，兩人都曾在拍賣會上創下多項世界紀錄，張永珍還曾以2億5,266萬港元天價拍下〈淺黃地洋彩錦上添花「萬壽連延」圖長頸葫蘆瓶〉，短暫高居中國瓷器拍賣歷史首位。

此盤徑達47.2公分，盤心橙紅色的五爪猛龍騰躍於青花海濤之上，盤弧壁四龍飛行於卷雲紋之間，礬紅暈染細膩，表現出龍身漸層明暗之立體效果，為近年最精美之青花礬紅佳例。礬紅是以氧化鐵為呈色劑的低溫釉上彩，青花礬紅是以鈷藍料於瓷胎素地上繪畫紋飾後，留下部分紋飾空地，施罩透明釉燒成青花後，再以礬紅彩於釉上繪畫紋飾二次燒成。青花礬紅配色類似青花釉裡紅，但因青、紅二色分開燒製，故色彩能控制得更為細緻。雍正時期有些青花釉裡紅燒造欠佳，釉裡紅發色過淡或過暗，為了補救，往往以礬紅彩敷蓋於釉裡紅紋飾之上，二次入窯低溫燒成青花礬紅。

此器2005年曾於香港蘇富比出現，當時成交價即高達1,972萬港元，今秋成交價又繼續倍增至4,098萬港元，漲勢與盤上所繪龍紋一樣威猛。

7　8　民國〈王琦、汪野亭民國重要人物選製粉彩人物山水瓷板〉六件

北京保利，成交價人民幣3,277萬5,000元。

目前盛清三代官窯價格已高，中國藏家的目標部分轉至時代更近的晚清及民國瓷，造成此區塊價格猛漲。六件瓷板出自保利「新月雅集－晚清民國文人瓷繪」專場，包含了民國製瓷名家「珠山八友」王琦、汪野亭所繪作品。王琦（1884～1937）為珠山八友之首，初師海派畫家錢慧安，創作題材廣泛，擅人物，花鳥，走獸等。1928年創建「月圓會」召集瓷界名家，後結成「珠山八友」成一時之盛。汪野亭（1884～1942）工畫花鳥、山水，在繪瓷技法上，採用油料，以水粉敷色，作品別具一格為後人所仿效。

這幾件作品都是為劉養如所繪製。劉氏清末曾在四川擔任英文教師，後曾任蔣介石翻譯及稅務要員。作品中〈大富貴亦壽考〉、〈伯樂相馬〉為王琦所作，前者說的是郭子儀慶壽事，作者借金冠、蟒袍、玉帶、朝笏、壽石、雲鶴等吉祥元素，描述汾陽王位極人臣的富貴氣派，線條高古，設色典雅。四幅山水〈攜琴探泉〉、〈古津漁樂〉、〈楓林晚泊〉、〈萬樹秋聲〉則是汪野亭1931年所繪，描寫春景如素蛾淡妝，秋山似雅士濃醉。此組拍品最終以人民幣3,277萬5,000元刷新了近現代瓷板畫的成交紀錄。

清雍正／乾隆〈琺瑯彩題詩「尋隱者不遇」搖鈴尊〉

香港佳士得，成交價3,538萬港元。

此尊口有凸緣，長直頸，溜肩，直腹，圈足。器形雖稱作搖鈴尊，然除口緣無折沿外，十分接近宋代以來流行的紙槌瓶樣式，而紙槌瓶早已為學者們指出造型仿自西方玻璃器，間接說明了搖鈴尊之造型淵源。

搖鈴尊外壁以琺瑯彩繪古松參天，雲霧繚繞，松下一老者正與童子對答，童子一手指向遠方。尊背書唐．賈島〈尋隱者不遇〉詩：「松下問童子，言師採藥去，只在此山中，雲深不知處。」後繪有「長之」朱印，詩、書、畫、印藝術交融，方寸間表現出琺瑯彩優雅秀逸之特點。琺瑯彩是一種玻化物質彩料，於康熙時自西洋引入，可繪於金屬胎或瓷胎之上，繪於瓷胎之上者亦稱為瓷胎畫琺瑯。雍正朝初以西洋進口彩料繪製，清宮造辦處於雍正六年成功煉製新料後，色彩更加豐富精緻，帶有晶瑩透亮之玻璃感。雍正、乾隆時期的琺瑯彩因製作考究，數量相當稀少，市場價格始終維持高檔。此器源自19世紀英國著名收藏家西普斯理（Alfred E. Hippisley Collection，1848～1939），後由美國貝萊爾（J. Insley Blair，1870～1939）遞藏，並曾著錄於19世紀末出版的西普斯理收藏圖錄中，品質來歷均佳，位列年度十大拍品實至名歸。

圖片提供｜本刊資料室