「不到園林，怎知春色如許！原來奼紫嫣紅開遍……」沒錯！正是《牡丹亭》，才子佳人故事的代表作。您也許知道《牡丹亭》，但您知道古籍《牡丹亭》裡有不亞於文字的迷人插圖嗎？
風靡400年的插畫傳說
湯顯祖（1550～1616）所撰的《牡丹亭》，也稱作《牡丹亭還魂記》、《還魂記》，成於萬曆二十六年（1598），由話本《杜麗娘慕色還魂》擴大改寫而來，全書共兩卷55齣，說的是南宋初年杜麗娘與柳夢梅的愛情故事。杜麗娘為江西南安府太守杜寶的獨生女，年16，正值情竇初開，一日至家中後花園遊玩，滿園的春色讓她的情芽也跟著萌生，回房後夢見俊俏書生柳夢梅，與他共享魚水之歡，醒後仍念念不忘，終因相思之情而亡。其後因緣際會，柳夢梅暫住杜麗娘埋骨的梅花觀，拾獲杜麗娘生前所繪的自畫像，日夜呼喚畫中美人，杜麗娘終於以鬼魂之姿，於夜間來到柳夢梅房中共度良宵，並且在柳夢梅幫忙下，挖開她的墳墓而復活。然而杜寶不相信女兒回生之事，指杜麗娘為精怪偽裝，柳夢梅為盜墓賊。歷經種種波折後，最後由皇帝賜赦杜麗娘與杜寶一家團圓，和柳夢梅結成連理。
在禮教吃人的明代社會，勇敢追逐愛情的杜麗娘是那麼的不凡，情癡柳夢梅是那麼的難得，《牡丹亭》真可謂紅透半邊天。時人沈德符有道：「《牡丹亭》一出，家傳戶誦，幾令《西廂》減價。」大家都想要《牡丹亭》，大家都賣《牡丹亭》，想要在市場脫穎而出，自是少不了在文字上加加料、改訂一下，能找到名人來掛保證那就更好了；此外還有一招，以圖取勝！而放眼望去現存的《牡丹亭》古籍，有插圖的還真不少，不計清朝，光是晚明時候就有十餘種。當中最引人注目，也是最重要的《牡丹亭》插圖有兩種，一個是由不明書坊萬曆四十五年（1617）年出版、正文前附有石林居士序的《牡丹亭》（簡稱石林居士序本），另一個則是臧懋循根據戲曲實際演出需要重新刪節、改訂，由其書坊雕蟲館萬曆四十六年（1618）出版的《新編繡像還魂記》（簡稱臧改本）。兩本發行以來，可說是夯到不行，不但都有著為數不少的翻刻本（按：以既有的書籍，重新雕版印刷），插圖也為不少其他版本的《牡丹亭》抄襲，時間跨度更長達明末以至清；反映在拍場上，臧改本曾於中國嘉德2004年春拍拍得成交價人民幣17.6萬元的佳績，偶爾得見的冰絲館《牡丹亭》（1785）的插圖則抄自石林居士序本、吳吳山三婦《牡丹亭》（1694）的插圖抄自臧改本，較常見的暖紅室《牡丹亭》（1908）的插圖甚至兩本都抄；而到了現在，也有不少現代排版印刷的《牡丹亭》依舊在書中附上兩本插圖、或其他版本抄襲兩本的插圖呢。流傳廣泛，歷時久遠，說是風靡400年的插畫傳說可一點也不為過！
兩個傳說兩樣情。石林居士序本與臧改本插圖，雖然說著同樣的《牡丹亭》故事，然而不僅插圖風格不同，說故事的方法也大相逕庭，快來一探究竟吧。
石林居士序本
石林居士序本（圖1～4）為現存紀年《牡丹亭》古籍中最早的，全書兩卷四冊55齣，框高20.9公分，寬12.8公分，屬於明末所流行較窄長的版式。版心為白口，單魚尾，四周雙邊。每頁10行22字，小字雙行。全書共有40幅單面的插圖，穿插於正文中，由來自徽州的黃氏刻工刊刻。
汪耕風格再進化，雅致升級
插圖一入目，就叫人深深著迷，為古時能人巧匠驚嘆不已。潔白的棉紙上，線條纖細如絲、圓轉如意；畫裡美人有著鵝蛋臉、瞇瞇眼、削肩，修長的身形帶有微微的S型曲線，煞是婀娜，就是男兒郎也是一派眉清目秀，只是肩膀寬些、肚子大點；屋宇裡，精緻的裝飾紋樣、小巧的擺件適度不誇張，精巧油然而生；而那山石樹木，略粗的線條裡是饒富筆墨韻致，起筆頓挫、收筆輕輕地挑起、甚至墨線邊緣的微微顫動都一覽無遺；就整體觀之，園林、流水、蕉葉、湖石，更是經營得一派雅致。
石林居士序本插圖一般被歸入「徽派版畫」之列，也就是公元1600年前後，以徽州地區為中心向外擴散、所風行的一種精細繁麗的版畫風格，又以繪稿者汪耕的風格最為典型（圖5）。然而細細比較，兩者關係雖然匪淺，石林居士序本的「雅」，遠非汪耕風格可比擬，實有獨到的過人處。
塑造人物有一套！妖豔佳人杜麗娘vs癡情男子柳夢梅
《牡丹亭》人物個個鮮明，一幕幕悲歡離合，動人心弦。明末文學家王思任專研的透澈：「其款置數人，笑者真笑，笑即有聲；啼者真啼，啼即有淚：嘆者真嘆，嘆即有氣。杜麗娘之妖也，柳夢梅之癡也……杜麗娘雋過言鳥，觸似羚羊，月可沉，天可瘦，泉台可暝，獠牙判罰可狎而處；而『梅』『柳』二字，一靈咬住，必不肯使劫灰燒失。柳生見鬼見神，痛叫頑紙，滿心滿意，只要插花。」杜麗娘對愛的執著打動千萬人心，而柳夢梅不論人鬼一路愛到底的癡情也令人難以忘懷。
塑造人物，石林居士序本插圖可真有一套！且看第十齣〈驚夢〉，顧名思義自是杜麗娘香豔的夢境，杜麗娘賞玩後花園回房後，受到春情的啟發夢見了英俊郎君柳夢梅，夢中兩人極盡歡愉之能事，標誌她慕春情思的覺醒，歷來被認為是全劇的戲眼。圖繪（圖1）杜麗娘身穿著一襲滾花邊的衣裳，這也該本插圖中她慕春死亡前最主要的衣著，裝飾適度顯得既素雅，又不失千金體面。一手靠著几案，一手支著頭，杜麗娘沉沉進入夢鄉，而夢鄉裡面對夢裡郎君「把雲鬟點，紅鬆翠偏」，親暱地替她摘下髮簪揭開兩人韻事，她眉毛微斂，雙手置在衣領前掄成拳頭狀，再加上微微踮起的右腳，真可說是緊張又手足無措，羞得不知如是好，就連房前那窪小水池彷彿也呼應著她的心境，池面漣漪陣陣，池旁花樹怒放，是心湖上的波濤？還是不可抑制的春情？
羞澀閨秀也是會進化的，第二十三齣〈冥判〉，終因相思情亡的杜麗娘死後雖然到陰間接受審判，卻不是被動地等待判決，她勇敢地請判官幫忙尋找柳夢梅，執著深情。圖繪（圖2）陰間之中，審判廳堂之上，雲霧繚繞，鬼卒青面獠牙，帶來不同於俗世的氣息，肅穆感油然而生。畫面正中央，作為受審的鬼魂，杜麗娘身著樸素衣裳，髮簪也簡單了許多，她跪著、拱手向判官陳情，判官則皺著眉頭，雙唇抿成一線，微彎著身軀，雙手向前伸，彷彿示意杜麗娘站起來說話，又或要扶起她來。
明代人看到這幅插圖，會有什麼特別的感覺呢？回溯圖繪傳統，可追溯至唐以來畫冥王審判鬼魂的〈十王圖〉，這出自十王信仰，人死後到地府要經過十殿的審判，每一殿的殿主皆以王稱之，即為十王。到了南宋，〈十王圖〉發展出固定的格式，即畫面上半部為冥王坐在一長方桌案後面，身後有一道華麗的屏風，一旁則立著書記官與鬼卒，下半部為鬼魂遭受審判、受刑的場景，冥王在上受刑者在下的描繪方式，強化了冥王權威，凸顯受刑鬼魂的身不由己，這類圖像現多藏於日本。晚明時候，時人對〈十王圖〉也絲毫不陌生，不但在萬曆十年（1582）《新編目連救母勸善戲文》的插圖中可見得，〈十王圖〉也被廣泛應用於小說、戲曲插圖中的審判場景。回頭看〈冥判〉插圖，圖繪傳統中的屏風、長方桌案依然，不同的是判官走下座位，與杜麗娘同一水平線上，甚至還伸出表達善意的雙手！可以說審判的意味大大降低，杜麗娘為自己陳情的舉措被提升為真正的重點，正是「獠牙判罰可狎而處」的妖豔佳人。
癡情男兒也不遑多讓。第二齣〈言懷〉，柳夢梅堂堂登場，跟讀者來個自我介紹，原來他鎮日情思昏昏，前些日子還夢到梅樹下有一位漂亮佳人。佳人告訴柳夢梅，她就是有緣人，柳夢梅惟有和她在一起，才有姻緣和飛黃騰達的可能，夢醒後，柳夢梅改掉原來的名字，換為夢梅。看向〈言懷〉插圖（圖3），大柳樹依偎著小梅樹鋪天蓋地盈滿整個畫面，柳葉點點，梅花綻放，春燕也啁啾其間，經營得一派春情浪漫。柳夢梅一身標準的書生打扮，斜斜倚靠在石上，他有著一張清秀的臉龐，眉心微蹙，若有所思地望向遠方，果然「情思昏昏」。就是一旁的木籬笆與茅草屋，也適切地提點了柳夢梅貧寒的身家。
而細看下去，這幅插圖的名堂還真不少。「梅」、「柳」兩字在《牡丹亭》一則梅代表杜麗娘，柳代表柳夢梅。另一則，綻放的梅花、初發的柳葉皆表示著春季，春季在劇中也往往與春情有所連結，杜麗娘便是在遊園時受到春天的感召，梅、柳往往也象徵著兩人的情思。所以大大的柳樹自然代表柳夢梅，小小的梅樹便是樹下佳人杜麗娘，兩相依偎的姿態莫不暗示了兩人日後的情深愛重，而那春季情調，真是酸甜戀愛的好預兆。此外柳夢梅的姿勢也很有些學問，他雙手靠著石頭，身子斜倚、歪歪地坐在石上，右腳朝身體的方向彎曲，左腳微彎，往外伸出，這可是「做夢的標準姿勢」。翻開中國描繪故事的畫作，還真有不少睡在椅子、石頭上做夢的人，雖然姿勢百百款，其中一種就是柳夢梅的坐姿，稍早可以在元代劉元〈人物故事圖〉（美國辛辛那提美術館藏），即描繪北宋司馬槱夢見南齊名妓蘇小小的故事圖中看見，及至晚明小說、戲曲插圖中也屢見不鮮，如約與石林居士序本成書年代相仿、由金陵（南京）文林閣出版的另一種《牡丹亭》的〈驚夢〉插圖中，杜麗娘即以相近的姿勢做著香豔的夢呢。由此理解，柳夢梅竟然才剛剛睡醒，夢中樹下佳人猶去不遠，這也為柳夢梅的癡情特質增色不少。
一山還有一山高，一癡還有一癡癡。柳夢梅因病借宿杜麗娘埋骨的梅花觀，養病期間難免無聊，無意在後花園遊玩時拾獲杜麗娘生前的自畫像，在第二十六齣〈玩真〉中，他便趁著一天風和日麗，在房中展卷賞玩，不禁被畫中杜麗娘深深吸引，從此著了迷的對畫日夜「美人！美人！姐姐！姐姐！」的叫不停，終於開啟杜麗娘前來相會的契機，所以〈玩真〉一齣也稱作〈叫畫〉，是柳夢梅極至癡情的表現，也難怪晚明柳浪館評本《牡丹亭》總評此齣「世上有如此痴漢」。插圖（圖4）安排的巧妙，直直打開的窗戶宛如畫框，櫛比鱗次的屋瓦、格格分明的窗櫺與雕鏤仔細的欄杆則是複雜的花邊，框出畫面重點──柳夢梅玩真，刻意簡單的室內空間輕而易舉地跳出畫框，在一堵牆垣、一張桌案構築出的房間裡，元素單純重點更明顯，眉也笑、眼也笑、嘴巴也笑的柳夢梅一手把高高掛起的畫軸拉近，就此拉近與花中美人的距離，另一手指指點點，熱切的品頭論足，深情令人動容。
石林居士序本插圖，繪畫風格上是升級版的汪耕風格，增添不少雅致，而它娓娓訴說的《牡丹亭》，杜麗娘妖豔，柳夢梅癡情，敘事層層堆疊，更是值得玩味再三。
臧懋循改訂本
由臧懋循改訂的《新編繡像還魂記》，全書共兩卷四冊35折，收入《玉茗新詞四種》。版心為白口，單魚尾，四周單邊，每頁九行19字。全書共有35幅單面的插圖，集中在卷首。
來自浙派餘風，華麗氣派大
看向插圖（圖6～9），哇！又見纖細圓轉的線條，刻的跟畫的一樣漂亮。可是那人物是否長得有點眼熟？沒錯，美人又是鵝蛋臉、瞇瞇眼、削肩，修長帶有S型曲線的身形，男兒郎一般的眉清目秀，肩稍寬、肚子稍凸，不同的是這裡的人物身形矮短些，衣著更是花俏多了，衣服上充斥著各式花紋；裝潢陳設也很華麗氣派，不只屏風上滿是恢弘的大山大水，許多小部件，諸如柱礎、布幔、桌案等，不是有特殊設計，就是有漂亮紋飾；山石樹木也走同樣的路線，山石或布滿細密小點、或刷以小斧劈，花樹更是姿態妍美極了。華麗！氣派大！用來形容臧改本插圖可一點不差。
您腦海裡是否想起了一樣華麗、氣派的浙派？事實上，臧改本插圖構圖的方式和山石形狀、皴法（圖9）確實都流露出了浙派的味道。放眼晚明書籍插圖，可以劃出和臧改本插圖風格相同的群組有一大批，包括同為臧懋循輯刊的《元曲選》（1616）、散曲集《吳歈萃雅》（1616）以及出名的集雅齋《唐詩畫譜》（萬曆晚期至天啟年間）等，多到不勝枚舉，可以說是晚明書籍插圖中，除了目前研究注意到的汪耕風格外，另一種流行、大受歡迎的插圖風格。
歡喜逗趣來，花前月下親親又抱抱
來看杜麗娘、柳夢梅怎麼談戀愛！讓我們再次進入杜麗娘香豔的夢境。在第五折〈遊園〉（即〈驚夢〉插圖裡（圖6），杜麗娘頭上簪著一朵小花，身穿一襲印著團花的華服，煞是精緻講究，其實臧改本插圖就好像杜麗娘的個人fashion秀，在不同的插圖裡她換了好多套漂亮衣服。但見綾羅綢緞堆砌出的香閨中，她坐在小圓凳上，靠著桌案，頭枕著雙手睡的正香，夢裡芍藥欄旁湖石邊，杜柳兩人親密無間，他們兩對著臉，肩靠著肩，不但挽著手，下半身更是貼近的不得了。柳夢梅手裡拿著柳枝，這是在幹麻呢？原來是撘訕來著，兩人夢中初次相見，柳夢梅便邀杜麗娘一起題詠，這也是戲曲演出中相當重要的橋段。可以想見讀者一入目，也會會心一笑，畢竟這可是經典啊。
兩人的約會更是讓人臉紅心跳。第十七折〈幽媾〉，終因相思情亡的杜麗娘死後以鬼魂之身回到陽世尋找柳夢梅，她趁著夤夜時分化做鄰家女郎探訪柳夢梅，與他表明心意，訂下每夜歡會，從此兩心繾綣再續前緣。圖繪（圖7）花前月下廂房之中，柳夢梅一手牽著杜麗娘的小手，一手摟著她的肩膀，相視而笑的兩人愈看愈歡喜，緩步走向掀開了一角的床榻，兩人的好事一觸即發。更妙的是，床帳上曼妙的梅枝由上蜿蜒而下曲盡其美，柳夢梅夢中的梅下美人杜麗娘，終究也要被他帶到「梅下」了。
才子佳人偷偷幽會，一直是才子佳人故事的熱門橋段，不論是《嬌紅記》裡的申純、王嬌娘，還是《西廂記》裡的張拱、崔鶯鶯，都也不免俗地來上這麼一段，插圖通常描繪為兩人在臥房裡、床榻旁緊緊依偎（圖5）。臧改本〈幽媾〉插圖不只延續了傳統表達出歡會的旖旎情調，又添增了新趣味，掀起一角的床帳比起直接敞開的床榻更幽微，更能承載浪漫的想像，而帳上梅花的用心更是不言而喻。對看慣了這類才子佳人緊緊依偎插圖的讀者來說，真是既熟悉又新鮮，引逗非凡。
及言至此，臧改本插圖所說的故事直白又帶點花樣，此外還有一種不容忽略的特質，便是插圖中歡喜熱鬧的特質，第十三折〈冥判〉插圖（圖8）便很能說明這樣的特質，一樣是杜麗娘在陰間接受審判，一樣是雲霧繚繞，氣氛卻大不相同。廳堂之上，判官在上，杜麗娘在下，繼承自〈十王圖〉的圖繪傳統讓審判特質鮮活了起來。不同的是，怒目的判官走下座位站在桌案旁，離杜麗娘遠遠的，他微張雙手，手肘往外擴開，這樣的姿勢與其說是示意杜麗娘站起來，更像是對此情此景感到吃驚不已；而跪著受審的杜麗娘帶著淺淺的微笑，舉著左手，娓娓陳情，一旁花神也來幫腔；鬼卒們也很吸睛，他們的全身都被完整地圖繪出來，甚至將牛頭馬面分置前景左右，形貌逗趣、衣著花俏，大大增添了陰間圖象的趣味性，絲毫沒有〈十王圖〉的陰森氣息，輕鬆歡快滿滿。
臧改本插圖，繪畫風格是來自浙派的華麗大氣派，說故事的方法直白又逗趣，讓人既能憶起舞台上演員們活靈活現的演出，插圖引經據典又不落俗套，果然魅力極了。
圖片提供｜本刊資料室
