吉林省博物院典藏之張大千遺墨，主要源自1960年代徵集到的一批大千繪畫作品，數量超過百件，多屬1920至1940年代末（1923～1948）的早、中期之作，山水、人物偏多，花鳥略少，但工筆、寫意無所不備。
山水畫方面，創作年代橫跨1927～1948年。特別是1931至1948年間，除1933、1936、1937、1939年以外，各年皆有山水作品。1930年代，多見以石濤細筆所繪之明秀儒雅之作，反映其早年山水雖臨仿多家，但多受清初四僧、特別是石濤影響之面貌。待至1930年代末至1940年代末大千離開大陸之際，風格明顯轉變，更多臨習五代董源、巨然和元代王蒙之作，加之受敦煌壁畫影響，畫面布局趨向繁滿，用筆紮實厚重。尤可留意的是，約自1930年代中期以後，大千開始致力於探索重彩山水，可證之於其1934～1944年創作的五件青綠山水。
人物畫方面，創作年代集中在1932～1948年間。早期人物畫，受吳偉、唐寅、張風、石濤、任伯年等明、清畫家影響，呈現清秀、淡逸的風格面貌。其中，署有大千年款之1930年代人物畫作，全部可歸為高士類。此外，尚可見四幅仕女畫作；數量雖不算多，但仍能反映大千自敦煌之行、受敦煌壁畫影響之後，仕女畫風由早期清秀纖美一路，轉變為豐腴健美、端莊婀娜，個人風格鮮明之仕女畫風格。值得一提的是，大千少見的嬰戲題材，該院內亦藏有一幅。
花鳥畫方面，創作年代介於1931～1948年之間，亦可分為1930年代、1940年代兩個階段，類型以寫意荷花及工筆重彩花卉為主。1930年代的花卉，多見簡筆寫意之作，用筆以少勝多、以簡代繁，追求筆墨情趣和畫外之韻。及至1940年代，花鳥畫題材雖主要為梅花、牡丹、荷花等，技法亦以寫意為主，但在工筆畫方面有了重大的發展，風格由1930年代的簡逸轉向氣勢雄渾、富麗精密。
