無論藏品、展覽或活動樣樣質精的鴻禧美術館於1991年開幕，該館不但有著「小故宮」之美稱，在2004年休館前對外開放的展示空間，也是很多人心目中值得懷念的美好回憶；直到近年，仍持續舉辦各項特展與推廣活動，並提供專家學者、學生許多能親身目驗實物的機會。鴻禧美術館以書畫、瓷器收藏最為聞名，不過這次前來林木陰翳的台北市仁愛路拜訪，是為了一探該館精美的竹刻收藏。眾所周知，鴻禧美術館的藏品來自鴻禧集團張添根與其子張益周、張秀政兩代人，累積了數十年的收藏而成，本期特別專訪該館副館長廖桂英介紹美術館的竹刻收藏，以及分享收藏者之一張益周的一些收藏經。
廖桂英指出，鴻禧美術館的竹刻收藏大約40、50件，收藏的時間可能與收藏瓷器的時間差不多長，但是由於心儀的作品可遇不可求，所以是耗費了30、40年的光陰慢慢蓄積的。「他們兄弟倆是跟著父親的系統慢慢增添起來的。張添根先生也有收竹雕，不過不是那麼明顯，多半還是後來這30、40年累積。」被問到收藏家張益周開始收藏竹刻作品的契機，又說：「這倒是沒有特別的原因，他興趣本來就很廣泛，書畫、瓷器、文房，包括核雕、書畫的軸頭等都有，他特別喜歡精細而有品味的小東西。」廖桂英看向為了我們的到訪而特別提出的十幾件作品，指著兩件蓋子帶著紅珊瑚鈕的竹根雕小香爐：「這裡面也有張秀政先生的，像這兩件本來放在他桌上。兄弟倆的收藏方向並沒有很大差異，中間有時候會互相交換，看你喜歡我就送給你，所以沒有絕對。」
聊起大部分竹刻收藏的來源，大多都是早期從台灣、香港、日本收來的。「最近沒有從台灣的古董店收，我想都是很早期的；也有從日本收的，其中除了中國的作品，還有些日本竹雕；或者是以前在香港買進來的，他們早期去香港和日本去得比較多。也有在拍賣場買過，不過後來就比較少了。」
被問及收藏家張益周的收藏心法為何？又如何決定收藏與否？廖桂英指出張益周特別注重品味的形成，沒有刻意追求名家和數量，所以也不是很注重落款，因為很多是後刻的，對他而言落款只是參考。由於家學浸濡的關係，「他比較早進入這個領域，也花費許多時間四處去逛或注意資訊，慢慢累積之下便會形成自己的看法與品味。雖然不敢說自己收藏的東西最好，但是它形成一種個人的品味或者是博物館收藏的一個系統，且是靠漸漸培養而來。現在假如想要買作品，只要錢發出去，很多人會去幫忙找，可以速成；但是私人博物館或是私人藏家，就是一定要累積出自己的品味才會成為一個『格』，不一定要追求名家或想著要特別去做些什麼好彰顯自己的能耐。」
「對張益周先生來說，這些作品是生活上的一種欣慰，在把玩之間，或放在桌上看看，那種感覺與氛圍就完全不一樣，所以有時候他會帶個一件在那裡摩娑。這些是他生活迷人的一部分，收藏家之所以著迷，就在於那種生活氛圍。作為一名收藏家，他說自己想要找的好東西，指的是工藝夠、品味夠、以及自己喜歡的東西。但收藏的過程也不強求，『得之，我幸；不得，我命』。身外之物是帶不走的，人世間就放淡一點。他提過好幾次，手上有幾件東西本來是沒得到，幾年以後又回到他手上。很多人有這樣的經驗。」此種灑脫而不御於物的哲學，或許來自人生經驗的感懷，也才能真正優遊於收藏與生活之樂。
細觀鴻禧美術館的竹刻收藏，多半有些細緻文雅或特別的趣味。雖說不特別追求名家，也有幾件著名竹人的好作品，例如朱三松的〈竹根雕多子壽星〉、周芷岩的〈刻竹臂擱〉、張希黃的〈山水臂擱〉等，另外還有如篆刻名家錢載的〈枯木竹石圖臂擱〉和治壺名家楊彭年的〈刻銘臂擱〉。不過占據大部分的還是工藝精巧生動的無款竹刻作品，例如圓潤可愛的〈竹根雕群猴鳳桃蓋盒〉與精細雅致的〈竹雕荷葉蛙趣筆架〉，還有生動細膩的〈竹根雕和合仙人〉等。
圖片提供｜鴻禧美術館
