本文擬就北京故宮博物院現有所藏之外，與《石渠寶笈》和清宮舊藏有關的書畫，將見聞所及而鮮為人知或注意的作品做一梳理，以期對清宮原本收藏之了解略有增補。茲分門別類並附按語，略述如下：
乾隆御賜出宮者———————————-
今年5月底在香港邦瀚斯拍出的〈乾隆御題王翬山水冊〉（圖1），首、末兩開均鈐有「賜本」雙龍朱文橢圓印。冊中最早藏印是道光帝第六子奕訢（1833～1898）所有的，至於是乾隆賜給了誰？或咸豐、或慈禧賜給了恭親王奕訢？就不得而知了。賜本有明確記錄的不多，美國華盛頓佛利爾美術館藏的金代李山〈風雪杉松圖〉卷是其一。
金李山〈風雪杉松圖〉卷（佛利爾美術館藏）
乾隆御題，五璽全，《石渠寶笈》未載。（圖2）
卷末受賜者彭啟豐（1701～1784）乾隆二十八年（1763）作記；王文治（1730～1802）乾隆五十一年（1786）補書（圖3）：「乾隆二十八年春孟六日，皇帝御重華宮，召廷臣共二十四人賜宴，臣啟豐蒙恩與焉。有頃，御製律詩二章，既命臣等賡和，又特頒內府鑒藏名人畫卷各一。臣啟豐得〈風雪杉松圖〉，頓首祗受。宴畢攜歸邸舍，展閱是圖，為金泰和間祕書監李山畫，係絹本。凡大小杉松十一樹，諸峰層列，隱隱有寒沍色。茅屋蕭然，有人據案執卷。堂前眾樹聳立，直榦喬枝風雪中，不可撓屈，元陰蘢蓯，又若俯翳其下。蓋金去宋未遠，其樹石皴染，皆守宋人家法。後有黃華真逸王庭筠書參寥詩，明王世貞跋稱其筆法直入海岳之室。黃華之子萬慶續為之題，而弇州山人稿又謂李山此卷『用筆瀟灑，出蹊徑外』。然則此圖自完顏氏以來，膾炙名賢且數百載。伏讀御製七言絕句，意思深長，豪端渾脫，圓神方智，別具罏錘。此卷足以不朽矣。抑臣啟豐於客，冬奉命擢左都御史，天章下賁，凜然勉以後凋之節。皇極所敷，使樗櫟下材，蒙被雨露，克終保其天，而免於斧斤之患，誠不勝厚幸焉。其籤碧玉，為之刻『乾隆御詠李山風雪杉松圖』八分十一字。其印章：曰『石渠寶笈』、曰『三希堂精鑒璽』、曰『乾隆御覽之寶』、曰『宜子孫』、曰『得佳趣』、曰『幾暇怡情』、曰『乾隆鑑賞』、曰『珍祕』、曰『子孫保之』。舊有：『平陽』、『乾坤清賞』、『有明王氏圖書之印』、『江表黃琳』、『休伯』、『安儀周家珍藏』、『梁清標印』、『蕉林鑒定』、『蕉林祕玩』、『鼎元』、『仲雅』、『顧九德』、『嚴澤』、『張羽鈞』之印。其在後方者，不具錄。前有標題七字，當是明王穉登書。賜進士及第、光祿大夫、都察〔左〕院左都御史、直南書房臣彭啟豐敬記。」
「御賜大司馬彭公金李山〈風雪杉松圖〉卷。公恭紀顛末，未及自書。頃公已下世，公子紹升屬前翰林侍讀王文治補書。時乾隆五十一年夏孟九日。」（註1）
按：據此可知，乾隆賜畫於二十八年（1763），雖未鈐「賜本」印，而時間恰在《石渠寶笈初編》（1744～1745）和《石渠寶笈續編》（1791～1793）兩書編撰之間，因此而未被收入，那也就不足為奇了。並且，記中謂：「召廷臣共二十四人賜宴……又特頒內府鑒藏名人畫卷各一」，可知乾隆僅在這次宴會中，就至少頒賜內府名畫24卷出宮，而不為《石渠寶笈續編》所載。更難想像的是，在《石渠寶笈初編》和《石渠寶笈續編》成書的48年之間，又有多少內府所藏書畫因被賜出宮而失載？
明董其昌〈釋迦如來成道記〉冊（私人收藏）
鈐「乾隆御覽之寶」、「秘殿珠林」二璽。（圖4）
收傳印記有「永瑢」（1743～1790，皇六子）、「珊瑚閣珍藏印」（乾隆兩江總督百齡，1748～1816？）二印；另一印不能全辨。
按：此冊16對開，董書真偽學者雖有不同意見，然乾隆及收傳印記均無可疑慮，唯「鑑藏寶璽」三璽中，尚缺殿名鑑藏寶，當係乾隆賜皇六子者。
已鈐印而未錄者，疑賞賜出宮———————————-
前已述及在《石渠寶笈初編》和《石渠寶笈續編》成書的48年之間，不知有多少內府所藏書畫因被賜出宮而失載，下列數畫也可能因此而不見諸《石渠寶笈續編》。
元王蒙〈雲林小隱〉圖卷（私人收藏）
乾隆御題，五璽全，《石渠寶笈續編》未載。（圖5）
按：此卷最詳盡的著錄首見於陸心源《穰梨館過眼續錄》（1891）卷三；謝稚柳編《唐五代宋元名迹》（1957）亦曾刊載該圖、辭、徐一夔記和蘇伯衡敘等部分。王蒙（約1308～1385）此圖係為其表甥崔彥暉所作，畫幅後另紙王蒙以行楷書自撰〈雲林辭〉近500字，畫前引首及辭後明初同時人題跋共計27家，其後還有明王世貞（1526～1590）、董其昌（1555～1636）、張覲宸（明萬曆年間人），以及近代張謇（1853～1926）題識。此卷在進入清宮之前，也曾為梁清標（1620～1691）、安儀周（1683～1744後）等著名賞鑑、收藏家所珍藏，誠所謂名迹而流傳有緒者也。此卷雖未見著錄於《石渠寶笈》，然據乾隆《御製詩二集》（文淵閣四庫全書本），可知乾隆題詩作於戊辰年（1748），由此可推測，此卷大約於安儀周過世後流入清宮，其時《石渠寶笈初編》已編撰完成。
明文徵明〈袁安臥雪〉圖卷（私人收藏）
乾隆御題，五璽全。（圖6）
按：此卷詳載於吳榮光《辛丑銷夏記》（1841）。（註2）文畫本幅無款、鈐二印，圖後小楷書《後漢書．袁安傳》，自識曰：「嘉靖辛卯冬月（公元1531年12月16日～1532年1月14日）雪後，袁君與之過余停雲館。因憶勝國時，趙文敏公為袁靜春作〈汝南高士圖〉，遂彷像為之……而袁君不以為劣，裝池成軸，攜來相示。遂抄袁公本傳系之，而老目昏眵，書不成字，蓋欲揜其醜而卒不能揜也！是歲，壬辰（1532）冬十一月十日，徵明識。」書畫可謂均作於63歲時，是絕佳的合璧之作。畫中袁褒（字與之），高出同行者甚多，號臥雪公，身長七尺。（註3）文徵明為作此圖，可謂既寫實亦合宜也。
明唐寅〈晚翠圖〉卷（私人收藏）
乾隆御題，五璽全。（圖7）
按：此卷前原有吳奕篆書「晚翠」二字引首；卷後原還有唐寅本人五律一首，王寵、徐伯虬、皇甫沖、皇甫涍、莫雲卿、王穉登、文從簡諸跋，現已全佚。民初為蔣汝藻密雲樓所藏，高時豐於1921年獲觀於滬，據《大觀錄》（1712）為錄明賢題識，並補書吳奕引首。（註4）由此可知，吳奕引首和明賢諸跋，於19世紀中後期到20世紀初之間佚去。後隔水尚有何焯康熙丁酉（1717）和羅天池道光十二年（1832）二跋。
另有2011年春拍賣出唐寅（款）〈晚翠〉圖一卷（圖8），本幅無乾隆御題暨寶璽。圖前則有吳奕篆書「晚翠」二字，另有梁章鉅道光壬寅（1842）題簽。（註5）從畫風判斷，此卷似為根據前述藏本而製作的摹本。
雙胞疑案——————————————-
元倪瓚〈水竹居〉軸有中國國家博物館和台北國立故宮博物院兩本，兩本雷同、且均出自清宮舊藏，何以故？
元倪瓚〈水竹居〉軸
中國國家博物館本：乾隆御題，《石渠寶笈續編》寧壽宮，八璽全，「樂壽堂鑑藏寶」。（圖9）
台北國立故宮博物院本：乾隆御題，《石渠寶笈續編》寧壽宮，八璽全，「樂壽堂鑑藏寶」，「宣統御覽之寶」。
按：國博本經《石渠寶笈續編》著錄後，新增收傳印記有：載銓（1794～1854）「行有恆堂」二印鈐於本幅外裱邊右下角；孫毓汶（1833～1899）「遲盦」二印鈐於本幅外裱邊左下角。學者汪世清曾函告，此軸為其友孫念臺家舊物，據傳為慈禧賜其曾祖孫毓汶者。（註6）
台北故宮藏本的設色、布局、款題、尺寸均與國博本同，惟收傳印記略有不同。（註7）最大的不同在於本幅上有「宣統御覽之寶」朱文橢圓印，此印無疑，然其餘寶璽則與國博本同而不合。從本幅上倪瓚和同時代釋良琦的書風，與乾隆的御題和寶璽觀之，台北故宮本顯係仿本。
倪瓚〈水竹居〉軸真跡在19世紀即已被賜出宮，何以仍有台北故宮的仿本留存在清宮？且蓋上宣統（1908～1911）鑑藏印而運往台灣？這是個耐人尋味的問題，一時無解，待考。（註8）
《佚目》內、外物所見者————-
元錢選〈三蔬圖〉卷（私人收藏）
乾隆御題，八璽全，《石渠寶笈續編》乾清宮，「宣統鑑賞」、「無逸齋精鑑璽」。（圖10）
按：此卷為清室善後委員會根據溥儀賞賜溥傑的清單編寫而成的《佚目》內物，本幅尾乾隆御題和錢選款識及後跋損毀。1949年沈尹默為錄錢選題識並諸跋，記曰：「此卷近歲東北散出者……茲據著錄為補完之。」楊仁愷《國寶沉浮錄》注曰：「《石渠寶笈重編》著錄。舊本。在香港陳仁濤處。」（註9）1986年紐約蘇富比拍出，現為私人所藏，沈尹默記後新增王己千三跋、寫於2001至2002年間。
清郎世寧〈蒼雪〉鷹軸（私人收藏）
「乾隆御覽之寶」。《石渠寶笈三編》寧壽宮，嘉慶六璽全。（圖11）
按：此軸為《佚目》外物（編按：指由溥儀攜出宮出售，卻不見《佚目》記載的書畫作品），1971年首見圖片發表。（註10）從畫的構圖、題識、鈐印，和鷹架上完全相同的織物來判斷，此軸與台北故宮的〈玉花〉鷹軸應係一對，〈蒼雪〉在右，二鷹相對，〈玉花〉經《石渠寶笈續編》御書房著錄。（註11）二軸均有郎世寧款印，但無紀年。乾隆二十九年（1764）二月二十五日，有「交郎世寧玉花鷹掛軸一軸配囊」的記錄，故知二鷹均當作於此前不久。（註12）
清宮舊藏貼落————————————-
已故前故宮研究員朱家溍曾撰文討論郎世寧的貼落，認為在郎氏作品中，這方面是值得作進一步研究的。（註13）
清郎世寧、金廷標合作〈火雞圖〉貼落（私人收藏）
友人周君在美國一間較小的拍賣公司，購得一件被標明為「19世紀佚名」的貼落，在重裱過程中首先發現金廷標款印，經進一步的查證，又發現該貼落的火雞（也很可能包括花卉），雖無款印，應係郎世寧所作，松石溪流則為金廷標所補之景。（圖12）
按：金廷標款印見諸貼落左下角「臣金廷標恭畫」，鈐廷標白文方印一；右上角有乾隆二年的狀元于敏中所書御製火雞詩。（註14）乾隆詩作於庚辰年（1760），《內務府活計檔》乾隆二十五年（1760）也有多筆傳旨郎世寧畫藿（火）雞的記錄。（註15）從目前有的資料可知，郎世寧畫的〈火雞〉和〈青羊〉成對，而且畫過不只一次。和這一貼落成對的〈青羊〉，其上也是于敏中題的御製詩，已於1998年在紐約賣出。（註16）台北故宮有郎世寧畫的〈青羊〉軸，其上為梁詩正錄御製詩，但沒有成對的〈火雞〉軸。（註17）因此，這幅〈火雞〉貼落的發現，不但為我們提供了這一對〈青羊〉、〈火雞〉畫的全貌，也使我們看到郎世寧對此一罕見題材的描繪呈現。
師法郎世寧的近代畫家馬晉，在年輕時曾臨摹過這對大貼落（〈火雞〉：215×194公分；〈青羊〉：217.5×194公分），署年款庚午（1930）春二月。（註18）其時故宮已於五年前開放，要在展廳臨摹兩幅如此大的貼落顯然不可能，可見那時這對大貼落已散出宮外。同年6月1日出版的《湖社月刊》第31冊（第61、62期）封面刊載清金廷標〈青羊〉圖，圖下註明為郭世五藏；內又刊載清金廷標〈馬雞〉圖，圖右註明「此幅與封面〈青羊〉圖具七尺餘……向郭世五借來」。郭世五（葆昌、觶齋，1867～1940）雖以燒製「洪憲御瓷」名，亦曾收藏不少名貴書畫。由此可見，馬晉係向郭氏所借臨的。
郎世寧和金廷標合作的貼落〈火雞〉，經故宮學者聶崇正的鑑定後，已受邀參加8月18日起在上海龍美術館西岸館開幕、展出為期三個月的「盛清的世界—康雍乾宮廷藝術大展」。這幅新發現的大貼落，屆時想必會引起學者和觀眾的興趣與重視。
以上諸例係目前所知見者，日後冀能有所續增，以期對《石渠寶笈》和清宮舊藏有更全面的認識和了解。
後記：本文原為9月16～18日於北京故宮博物院所舉辦的「《石渠寶笈》國際學術研討會」所撰，未料提交後獲通知，謂院方對私人藏品的研究在出版物發表和會議宣讀方面都有限制，不便在會議上宣讀或發表在論文集上。適接《典藏．古美術》總編輯廖堯震來函，為9月號以「石渠寶笈」展覽為專題的雜誌索稿，遂轉交付梓。
註釋：
註1：佛利爾美術館宋元書畫網絡資訊：http://www.asia.si.edu/SongYuan/default.asp主題二：山水畫，19。
註2：卷五，頁37～44。
註3：（清）汪琬《堯峯文抄》卷35，〈傳二，袁氏六俊小傳〉。
註4：怡寄軒本，卷20，頁21～22。
註5：嘉德2011年3月2日春拍，第964號拍品。
註6：據中國國家博物館網站：chnmuseum.cn藏品欣賞介紹此軸，係《孫照子女捐贈中國古代繪畫珍品》之一。
註7：《故宮書畫圖錄》（四），台北：故宮，1990，頁271～272。
註8：筆者曾撰〈漫談倪瓚《水竹居》圖〉一文討論諸本的問題，文載《朵雲》總39期，1993年第4期，頁57～65。近年有廖堯震〈《石渠》魅影〉一文，亦討論此圖與黃公望〈溪山雨意圖〉的雙胞複本畫問題，載《典藏．古美術》246期，2013年3月，頁154～163。
註9：楊仁愷《國寶沉浮錄》，上海古籍出版社2007年版，頁356。
註10：Cecile Beurdeley and Michel Beurdeley《Giuseppe Castiglione：A Jesuit Painter at the Court of the Chinese Painters》，trans. Michael Bullock，Rutland, Ver：Charles E. Tuttle，1971，cat. no. 48。
註11：《故宮書畫圖錄》（十四），台北：故宮，1994，頁51～52。
註12：〈清宮廷畫家郎世寧年譜〉，載《故宮博物院院刊》「紀念郎世寧誕生三百週年特輯」，1988：2，頁69。
註13：Zhu Jiajin〈Castiglione’s「Tieluo」Paintings〉，《Orientations》，Vol. 19，No. 11，Nov. 1988，pp.80～83。
註14：詩載《御製詩三集》卷八，頁12～13。
註15：亦見註9，頁66。
註16：《The Chinese Porcelain Company》，1998，cover and pp.1～3。
註17：《石渠寶笈續編》重華宮著錄，亦見《故宮書畫圖錄》（十四），台北：故宮，1994，頁81～82。
註18：北京保利2005年11月8日秋拍，拍品號碼0790和0791。
圖片提供｜張子寧（美國佛利爾美術館前中國書畫部主任、舊金山亞洲藝術博物館前資深研究員）
