鞏義黃冶窯、白河窯作為中國最著名的三彩窯址，燒造時間相當長，根據文物工作者在黃冶一帶的調查及發掘成果來看，一直到金代正隆年間仍在燒造三彩。按常理，大唐在安史之亂後，國力一蹶不振，處於東都附近的鞏義窯必會受到影響，這似乎從公元750年之後的鞏義唐墓中絕難見到大型陶俑得到證明，實際上情況完全不是這樣。由於喪葬理念發生變化，鞏義唐墓首先經歷一個俑小型化過程，這個過程很短，大概從720至750年發生並結束了。之後，墓葬的形制發生重大變化，斜坡墓道多變成豎井狀墓道，甬道與墓室壁上廣建壁龕，壁龕較為低矮。考古發現這些壁龕基本用來放置器皿，有些器皿稍大放不進去，即置於壁龕附近；也有些壁龕放置鐵豬、鐵牛、鐵片、石盒、石獅、石硯之類的小件器物。如此，陶俑沒了市場，鞏義窯當然也不用再燒製陶俑或三彩俑。
鞏義窯大約在630年即開始燒製三彩器皿，墓中不再使用陶俑，反而給了鞏義窯更為廣闊的發展空間，使得它燒製的三彩器皿大放異彩，不只器形增多，色彩萬端，用途也擴大化，進入尋常百姓人家。更重要的是，在後期的發展中，由於對藍釉的熟練掌握，最終生產出貨真價實的唐青花，堪稱中國瓷器史上影響卓著的事件。所以，鞏義窯在750年後，繁複變化，屢有創新。以下對三彩器皿的介紹根據器物來源不同，分窯址出土、窯址採集和墓葬出土三類（圖1）。
黃冶窯出土的三彩器皿
走入尋常百姓家
◇缽一件。標本IIH16：3，斂口，方唇，弧肩，鼓腹，小平底。肩、腹部施黃釉，點施綠、白兩釉，流釉現象嚴重。口徑10公分，底徑5.5公分，高12.2公分（圖2：1）。
◇水盂一件。標本IIY7：1，小口，方圓唇，弧平肩，鼓腹，假圈足略內凹。肩、腹部點施黃、綠、白三釉。口徑3.5公分，足徑4.4公分，高4.1公分（圖2：2）。
◇水注一件。標本IIJ1：27，斂口，圓唇，短束頸，弧肩，鼓腹，假圈足內凹。肩部一短流。口至腹條狀間施黃、白、藍、綠釉，復在其上點施黃、白、藍釉。口徑10.8公分，足徑8.5公分，高10.3公分（圖2：3）
◇雙耳缽一件。1976年河南省博物館發掘出土於今高鋁瓷廠東南，黃冶河東岸探方第二層。斂口，斜方唇，鼓腹，圜底。唇下一周凹弦紋，兩側對稱飾一對垂膽繫。口至腹飾綠釉，點施白、黃二釉。口徑14.8公分，高10公分（圖2：4）。
◇盤二件。標本IIIH19：18，侈口，方唇，淺弧腹，平底。外腹壁施黃釉。沿面、內腹壁間施綠、白釉。內底外部施黃釉，點施密集的白釉，有雨洗澄空的感覺；內底中部在模印的寶相花上點、塗黃、綠、白三釉；外部效法自然，內如人工絹繡，對比強悍。口徑24公分，底徑19.4公分，高7.5公分（圖2：5）。標本IT1⑧：62，器形同前，唯唇下內外壁各有一周凹槽。內、外壁均施黃釉，內底在黃釉基礎上用白、綠兩釉勾勒一花卉，乍看似深海情花，深不可測。口徑19.5公分，底徑16.2公分，高5.1公分（圖2：6）。
◇爐三件。標本IIT5H16：129，侈口，卷沿，圓唇，束頸，鼓肩，鼓腹，凹底，三渾圓爪足。腹底相接處一周凹弦紋。口沿、外壁、足施黑釉。口徑14公分，底徑6.4公分，高17.5公分（圖3：1）。標本IIT4H15：57，侈口，卷沿，圓唇，束頸，弧肩，鼓腹，圜底，三分裂式爪足。肩、腹相接處一周凸弦紋，下腹兩周線弦紋。口沿、頸、足施黃釉，肩、腹部綠釉重抹，黃、白釉輕點，綠釉營造的重城鐵幕被後者輕易化解。口徑14.5公分，高15.3公分（圖3：2）。標本IIT5⑤：8，器形同前，唯圜平底。頸、肩、腹飾七周凹弦紋。口沿、頸、足施黃釉，肩、腹部點施黃、綠、白三釉，似秋雨蕩過，飄灑迷離。口徑14.5公分，高15.2公分（圖3：3）。
◇罐一件。標本IIIT3⑧：20，侈口，卷沿，圓唇，弧肩，上腹直，下腹斜內收，假圈足。頸、肩、腹有四周凸弦紋。口沿至腹壁施醬黃釉，點施淡淡的綠釉，與方正的器形正是濃妝淡抹總相宜。口徑12.2公分，底徑9.9公分，高12公分（圖3：4）。
◇豆一件。標本IIG2：180，斂口，弧平沿，尖唇，淺弧腹，圜底，喇叭圈足。沿面至腹點施綠、黃、白三釉。口徑9.2公分，足徑6.9公分，高6.7公分（圖3：5）。
◇鴨形盒一件。出土於白河窯址。標本IIIT1208H26：1，頭殘，細頸，肥身，卷尾，與翼尖咬合在一起，身下兩足蜷曲於長方形底板上。背開一圓孔，翼羽、尾羽刻劃規整，頸、腹羽毛別開生面以圓點來替代，展現羽毛的稚嫩。鴨身大部施黃釉，翼羽、尾羽點施黃、藍、白釉，暗合羽之紋彩。器內施黃釉。長32.5公分，寬19.6公分，殘高25.5公分（圖3：6）。
◇藍彩器：碗一件。標本IIIT4H23：1，侈口，卷沿，圓唇，弧腹，圜底，圈足。內外壁施白釉，口沿密集點施藍釉豎條紋，內底用藍、黃、綠三釉點畫六朵梅花。口徑10公分，高5.3公分（圖4：1）。三足碗一件。1976年河南省博物館發掘出土於今高鋁瓷廠東南，黃冶河東岸探方第二層。侈口，卷沿，折腹，圜底，三足外撇。內外施深藍釉。口徑16.7公分，高6.2公分（圖4：2）
◇青花瓷殘片二件。標本IIT5⑥：1，罐或注子的腹部殘片，深藍釉深入胎骨，外罩透明白釉。殘高6.8公分，殘寬2.7公分（圖4：3左）。標本IIT5⑥：11，盂的肩腹部，色澤同前，瓷胎燒製火候更高。口徑9.3公分，殘高1.8公分（圖4：3右）。
黃冶窯址採集的三彩器皿
發現、採集、收繳的標本殘片
自1957年發現黃冶窯以來，鞏義、鄭州兩地的文物工作者多次在黃冶河兩岸進行調查，發現、採集到一大批標本，大、小黃冶村的村民在生產活動中也屢有收藏，1987年公安部門又從盜掘黃冶窯址的犯罪分子手中收繳一批三彩器物，如此一來，河南博物院、河南省文物考古研究院、鄭州市文物考古研究院、鞏義市博物館等文物機構收藏的三彩標本及殘片已不在少數。現摘其精者簡介之。
◇爐一件，河南博藏。常見器形，分裂式爪足，肩、腹部貼塑葉形寶相花。器身施黃白釉，口沿、肩、腹塗抹大片的藍釉。口徑14.9公分，腹徑21.3公分，高16.3公分（圖5：1）。
◇斜領罐一件，鞏博藏。斂口，斜直領，短束頸，弧肩，鼓腹，假圈足。從口沿內壁到中腹施醬黃釉。口徑4.4公分，腹徑8.6公分，底徑5.2公分，高9.4公分（圖5：2）。
◇缽一件，鞏博藏。常見器形。肩部施黃釉，於其上點施黃、綠釉。口徑14.3公分，腹徑23.1公分，底徑8公分，高13公分（圖5：3）。
◇豆一件，鞏博藏。常見器形。口沿至底點施綠、黃、白三釉。口徑13.8公分，足徑7.8公分，高7公分（圖5：4）。
◇盅一件，鞏博藏。侈口，窄卷沿，圓唇，弧腹，圜底，假圈足。內外壁點施黃、綠、白三釉。口徑6.2公分，足徑3.1公分，高3.2公分（圖6：1）。
◇車一件，鞏博藏。卷棚頂，兩端翹起，中部支梁凸起。車輿方形，車軨、車輪做工精緻，兩轅合攏，前端呈三角狀，兩轅間增設一輪。輿內端坐一人，頭戴籠冠，身分高貴。車、人施綠釉，局部施黃釉。長9公分，高9.1公分（圖6：2）。
◇盤一件，鞏博藏。侈口，卷沿，圓唇，淺腹，平底略內凹。內、外壁施藍釉，復於內壁上施白、黃條狀釉。口徑18.4公分，高3.2公分（圖6：3）。
◇器蓋一件，鞏博藏。子口，平折沿，圓唇，弧平頂，頂中一圓鈕。表面施白釉，復於其上點施藍、黃釉。直徑15公分，高5.3公分（圖6：4）。
墓葬出土的三彩器皿
喪葬理念的轉變
◇雙龍柄壺三件。盤口，圓唇，束頸，弧肩，鼓腹，平底。肩部對置雙龍柄，龍口銜盤口壁，龍身各飾三圓泥釘，頸、肩處有一周凸弦紋。盤口內壁至肩飾不同的釉。鞏義鋁廠M2出土者，施黃釉，色澤純正，器形端莊，正所謂相得益彰，口徑6公分，腹徑20公分，底徑11.5公分，高37公分。1992年食品廠M1出土者，龍柄雕工細緻，龍眼炯炯有神，器身大片綠釉在極具韻味的黃釉、白釉襯托下，更顯龍的靈氣，口徑8公分，腹徑21公分，底徑9.6公分，高40.4公分。行政中心唐墓出土者，龍柄雕工更細，龍身弧度自然，與肥碩的器肩形成共圓，只是點施的醬、黃、白、綠四釉，有秋葉飄零之感，龍似乎也變成了蛇，從林中竄出。口徑6.4公分，腹徑22公分，底徑10.2公分，高42.9公分（圖7）。鋁廠出土壺年代在675～680年間，食品廠出土壺年代在690～700年間，行政中心出土壺年代在700～720年間，器形逐漸增高。
◇酒注一件，站街賀堯唐墓出土。侈口，卷沿，方唇，束頸，弧肩，鼓腹，假圈足外撇。沿、肩間設一泥條狀手，頂端摁一泥釘，與對應的肩部設一短直流。頸部一周凸弦紋，肩部三周凹弦紋，凹弦紋兩側各模印三周席紋。頸部施黃釉，肩、腹部在黃釉上點施綠、白釉（圖8左）。
◇唾壺二件。盤口外翻較甚，圓唇，束頸，弧肩，鼓腹，假圈足或圈足。芝田二電廠M66出土的一件，口沿至圈足白釉基礎上點畫黃、綠二釉。口徑6.2公分，腹徑11公分，圈足徑6.8公分，高10.4公分（圖8中）。1992年食品廠出土的一件有蓋。蓋呈碟狀，敞口，圓唇，平底，內底中心一鈕。蓋以鈕為中心，滿施綠釉，復於其上相間點施黃、白釉，使得蓋看上去若盛開的花朵。壺身主打綠釉，點畫大片的黃、白釉。蓋徑8.6公分，底徑2.4公分，高2.5公分；壺口徑6.2公分，腹徑11.2公分，圈足徑7.6公分，高11.4公分。此壺兼具雅靜與絢爛，為鞏義唾壺最美者（圖8右）。
◇瓶二件。喇叭口，翻卷沿，圓唇，沿緣一周凹弦紋，細長頸，頸肩處一周凸弦紋，橄欖球腹，假圈足外撇。夾津口唐墓出土者，口沿至下腹施白釉，點彩精彩處位於腹部，斜向的黃、綠釉及流釉現象構成一幅律動的幾何畫，耐人尋味。口徑4.9公分，腹徑10.4公分，底徑6.5公分，高23.2公分（圖9左）。芝田二電廠M66出土者，口沿至圈足施西瓜綠釉。口徑3.8公分，腹徑10.2公分，底徑7.4公分，高23公分（圖9中）。
◇燭台一件。1992年芝田二電廠M4出土。由底盤、中柱、燭盤組成。底盤侈口，圓唇，折腹，圜底，大喇叭圈足。中柱立於底盤中心，下有覆缽式底座，柱身飾十周凹弦紋。中柱上承燭盤，形同底盤，中心豎一直筒，用於插燭。燭台分段式施綠釉、黃釉，同時相對或相背的部位必以綠、黃釉分施。燭筒口徑4.2公分，燭盤口徑13.4公分，底盤口徑19公分，圈足徑14.8公分，高24公分（圖9右）。燭台年代在700～720年間。
◇深腹罐一件。1998年出土於北官莊村西南310國道路北，修路時被鏟車推出，墓中大部分器物流失，僅追回此件三彩罐及一些小件器物。侈口，卷沿，圓唇，高束頸，弧肩，鼓腹，平底。口沿至肩點施黃、綠、白三釉。濃縮的小口，廣闊的肩部，聚散效應明顯。此罐是深腹罐中少見的三彩器，堪稱精品，年代在660～690年間（圖10左）。
◇蓋罐一件。1995年出土於站街唐墓。蓋，子口，平折沿，圓唇，弧頂，頂中一鈕。罐，侈口，卷沿，圓唇，束頸，近平肩，鼓腹，下腹弧內收，平底。蓋與器身大部施綠釉。口徑11.8公分，腹徑18.8公分，底徑9.8公分，通高18公分（圖10中）。據同墓出土的人俑來看，墓葬年代在730年左右。
◇爐一件。芝田二電廠M89出土。蓋，深子口，近平沿，圓唇，弧平頂，頂中一寶珠鈕。爐，侈口，卷沿，圓唇，束頸，弧肩，圓鼓腹，圜底，三分裂式爪足。肩部有六周凸、凹弦紋。口徑13.5公分，腹徑21.3公分，通高20公分（圖10右）。此爐為鞏義三彩爐經典之作，爐身渾圓，束頸高矮適中，翻卷沿與圓潤的爐身頗顯層次，而平緩有致的爐蓋則為這種層次感劃上了完美的句號。由於爪足偏上，爐底幾乎接地，更顯爐體沉重無比，結果造成爐的整體效果洪大窮奇，肥中見瘦，曲中見平。施釉方面，爐蓋環狀間施綠、黃二釉，於平淡中突起一峰，綠釉輕點，似青煙繚繞；頸施黃釉，猶如黃帶一束，盡顯托舉功能與堅固；爐身、足點施黃、綠、白三釉，斑斑點點，比例勻稱，黃釉似懸崖峭壁，綠釉如遙來青雲，白釉則是那穿透雲層的繁星點點，若從上觀之，瓊樓玉宇之下，自是一派繁華世界！此爐的年代在650～675年間。
◇盤三件。二件為圈足盤，1992年出於食品廠M1。侈口，圓唇，淺弧腹，圈足，平底。一件內、外腹壁施黃釉，內放七只小酒盅，三個施與盤相同的黃釉，四個施黃、綠、白三釉。盤口徑22.2公分，底徑12.3公分，高4.2公分（圖11左）。另一件內、外壁施黃、綠、白三釉，內置八只小酒盅，均施黃、綠、白釉。盤口徑32公分，底徑18.8公分，高5.4公分（圖11中）。一件為無足盤，出於芝田二電廠M38。口微侈，方唇，唇下一周凹弦紋，淺弧腹，平底。內、外腹壁施白釉，復於其上點施綠、黃釉，造成流釉現象，尤以內壁現象特殊，如碧海枯根，根根直立；內底模印寶相花一朵，花瓣黃、綠、白三釉間施，花蕊呈菊花狀，綠釉為底，白釉點蕊，黃、白釉施於菊瓣。盤內置五個黃釉小酒盅。口徑24公分，高7公分（圖11右）。
◇熏爐一件。出於鞏義鋁廠M2。斂口，圓唇，弧肩，近直腹，下腹折收成圜平底，圈足。上腹部等距透雕三個欞窗式煙孔，窗櫺六根，欞窗間各有一圓形出煙孔。爐肩、上腹部及折腹處共有六道凹弦紋。內壁及外底素胎，餘施薑黃釉。口徑7.8公分，圈足徑14.7公分，高15公分（圖12左）。
◇辟雍硯一件。1992年出於食品廠M1。硯面平，高出水槽甚多，硯壁較直，等距設獸足，足下有托泥。硯身施黃、白、綠三釉。硯面直徑3.4公分，托泥直徑5.2公分，高2.5公分（圖12中）。
◇盆一件。出於芝田二電廠M5。蓮瓣口，圓唇，淺弧壁，平底。內腹壁施綠釉，內底以米黃釉為底繪一折枝牡丹，葉綠釉，花瓣醬黃釉；外壁醬黃釉，外底無釉。口徑34.8公分，底徑26公分，高8.6公分（圖12右）。
◇碗二件。1992年出於食品廠M1者，侈口，圓唇，弧腹，圜底，圈足。內外壁施黃釉，點施白、綠釉。口徑8.6公分，圈足徑4.1公分，高5公分（圖13左）。出土於涉村唐墓者，近直口，圓唇，唇下略凹，弧腹，圜底近平。上腹一道矮凸棱，棱下一周半菊花紋，近底部兩周米粒紋。內、外壁條狀間施黃、綠、白釉，俯視與仰視皆似燦爛的菊花。口徑9公分，高3.9公分，壁厚0.3公分（圖13中、右）。
◇耳杯一件。出於芝田二電廠M89。半球體，耳內折，杯口四曲，弧腹，圜底。耳與杯口渾然一體，耳面四孔，孔內側有凹槽通向杯內，外側對應凸點。方寸之間，既遵守漢杯曲耳的形制，又輕鬆突破平耳的刻板，令人倍感意外。外腹壁及底在許多棱形框內裝飾凸點，猶如串串葡萄張掛寰宇，充滿異域色彩。外壁施黃釉，內壁點施黃、綠、白三釉，望之金碧輝煌，堪稱稀世珍寶。杯長9.3公分，寬9.4公分，高4.5公分（圖14左，圖15）。
◇鵝杯一件。出於芝田二電廠M89。整體呈鵝銜盞狀，盞亦可視為鵝尾變體而成。鵝身肥潤，曲頸回首銜住六瓣葵口盞。鵝無足，體空，同盞相通，鵝翅緊貼於背，翎羽舒展，胸腹部飾代表體羽的圓點。杯大部施淡青釉，鵝頸、羽翅施綠釉，盞內壁間施黃、綠、白釉。杯長12.2公分、寬7.6公分、高7.2公分（圖14中）。
◇單耳杯一件。出於芝田二電廠M13。侈口，圓唇，深腹較直，下腹內折弧收成圜底，假圈足。上腹有一隻環狀手。內、外壁施白釉，點抹黃釉、綠釉。口徑7.8公分，圈足徑4.2公分，高6.4公分（圖14右）。
特殊的墓葬
正名：唐青花瓷罐，鞏義城東新區高尚村北出土
1992年，河南省文物考古研究所為配合連霍高速公路的修建，在鞏義市站街鎮東北方向的北窯灣東嶺發掘唐墓19座（註1）。這是個家族墓地，墓葬年代從初唐到晚唐，埋入的順序是自東向西，西邊的墓葬年代最晚。其中M1、M18是紀年唐墓，年代均為851年，兩墓出土三彩塔式罐二件，三彩罐（含單彩者）五件。根據器物造型、胎質、釉色可以肯定它們是墓地西南5公里的黃冶窯產品，對我們認知晚唐時期黃冶窯的產品特徵很有裨益。
2006年，鄭州市文物考古研究所在鞏義城東新區高尚村北發掘隋、唐墓各一個。隋墓出土有青釉瓷俑數件，唐墓出土青花瓷罐二件及白瓷罐三件。由於特殊原因，唐墓發表時被移位到鄭州上街區，偏離原位25公里（註2）。我們相信兩件青花瓷罐就是東北2公里的黃冶窯產品（墓在溝岸，窯在溝底），為正本清源，理清唐青花產地及產品行銷方向，有必要還原歷史真相。
◎北窯灣唐墓M18出三彩器皿
◇三彩塔罐一件。由蓋、罐、座三部分組成。蓋，笠帽塔剎狀，剎座平沿圓唇，剎身為四個下大上小的相輪相疊，剎頂為寶珠。罐，侈口，卷沿，圓唇，高束頸，弧肩，鼓腹，平底。頸、肩相接處一周凸弦紋，肩部兩周凹弦紋，腹部亦有兩周稍細的凹弦紋。座，豆盤形，盤作仰蓮盛開，短粗柄，覆碗形圈足。口徑7.6公分，腹徑17公分，底徑13.5公分，通高33公分。蓋施綠、黃、白三釉；罐頸施黃釉，肩至底條狀間施黃、綠、白三釉，形如西瓜皮；座的蓮瓣頂面施綠釉，其餘地方均施黃釉（圖16左）。
◇三彩壺二件。侈口，卷沿，圓唇，高束頸，弧肩，鼓腹，假圈足外撇。頸、肩相接處一周凸弦紋。一件口沿及頸施黃釉，肩至下腹條狀間施黃、綠、白三釉，下腹帶狀黃釉一周。口徑6.5公分，腹徑12公分，足徑7.2公分，高16.2公分（圖16中）。另一件口沿至下腹施綠釉。口徑7.2公分，腹徑12公分，底徑7.3公分，高16.4公分（圖16右）。
◎北窯灣唐墓M1出三彩器皿
◇三彩塔罐一件。器形、施釉皆同M18所出塔罐，唯罐座殘，僅餘仰蓮瓣豆盤。口徑7.7公分，腹徑17.3公分，底徑7.5公分，殘高28公分（圖17左）。
◇三彩壺三件。器形均同M18所出壺。兩件施釉方法同M18三彩壺，口徑皆為7公分，腹徑分別為12.4公分、12公分，底徑分別為7.3公分、7.2公分，高分別為16.6公分、16.1公分（圖17中左、中右）。一件口沿至下腹施黃釉。口徑7公分，腹徑12公分，底徑7公分，高16.7公分（圖17右）。
可以看出，這兩墓的三彩罐、壺特點完全一致，應該是同一窯口，同一時期，甚至同一爐的產品。
◎高尚村M2出土青花塔式罐
◇塔式罐二件。標本M2：3，由蓋、罐、座組成。蓋，塔剎狀，剎座覆碟形，高子口，平折沿，圓唇，弧頂；剎身呈五個下大上小相輪相疊；剎頂為一寶珠。罐，侈口，圓唇，高束頸，弧肩，鼓腹，平底。肩部兩周凸弦紋。座，以仰碗、覆碗底部相接而成：仰碗，敞口，圓唇，斜腹壁，平底；覆碗，敞口，卷沿，圓唇，斜壁更直，平底。蓋、罐、座周身施透明釉，蓋、罐釉下施有藍彩。寶珠頂用藍彩繪出卍符，刹座周緣繪五個草葉紋。罐肩部繪四朵草葉紋，腹部繪一人、一束花、兩牡丹花。人似兒童，光頭，短上衣，下著緊身褲，左手持一鉤狀曲柄，左腿搶前一步，擊打凌空而來的小球，右手、右腿拖曳在後。與人相對一面是束花，花為牡丹，花朵朝下，折枝下部繫綢帶。人與束花間為兩朵牡丹。蓋高12.2公分，罐高23.7公分，座高12.5公分，通高44公分（圖18左）。標本M2：4，亦由蓋、罐、座組成，器形完全同前者，僅細微處有差別：罐肩部一周凸弦紋，底座之覆碗斜壁上起一窄台階。同樣器物周身飾透明釉，但釉下藍彩區別較大：寶珠頂卍符少了一劃，似有意而為；肩部繪一朵複式牡丹花，與其相對的一面繪一株柳樹，花、樹間有三隻小蝴蝶在飛翔。蓋高12.6公分，罐高23.7公分，座高12.5公分，通高44.2公分（圖18右）。
墓中另出土白釉罐三件，一大兩小，均侈口，卷沿，圓唇，短束頸，弧肩，鼓腹偏上，假圈足外撇，高分別為18.5公分、12.8公分、13.2公分。這三罐同北窯灣M1出土的白瓷罐完全相同，年代也應當在851年左右。另外，從唐代塔式罐演變情況來看，兩件青花塔式罐的年代應該在840～860年之間。因此，高尚村M2可以看作是和北窯灣M1、M18同期的墓葬，前者出土舉世成雙的青花塔式罐，後者出土舉世成雙的三彩塔式罐。有道是，青出於藍而勝於藍，而唐三彩雖有衰落趨勢，但開闢西瓜紋樣，真乃各有千秋，重鑄輝煌！
小結
三彩器皿的發展軌跡
本文簡介了鞏義窯生產的三彩器皿，有墓葬出土的、也有窯址出土的。相對來說，墓葬出土的三彩器皿，因為伴出器物眾多，器皿年代較易判斷，也相對準確；而遺址出土的三彩器皿，只能做到大致判斷，這也是黃冶窯發掘簡報只泛泛談到三彩器皿的時代在中、晚唐，不能再詳確下去的原因。不過，我們綜合墓葬、窯址出土器物的眾多信息，還是能夠看出三彩器皿的發展軌跡。
一、三彩器皿的生產應當肇始於650年之前，在720年大型三彩俑消失之前，三彩器皿一直伴隨著三彩俑平穩地發展著，甚至在700～720年這段時間發展勢頭不如前期迅猛，而此時正是三彩俑十分風光的時刻。這時段三彩器皿的種類不少，主要有唾盂、雙龍柄壺、瓶、杯、盤、碗、盅、罐、爐、燭台、硯台、枕、小罐、豆等。
二、720～760年，鞏洛地區的俑類先於西安地區衰落，具體原因還不太清楚，可能和喪葬理念發生變化有關。就鞏洛鄭三地來說，這期間一些大型三彩器皿如龍柄壺、瓶、燭台、枕、盤逐漸減少，甚至消失，一些小型三彩器皿卻呈迸發之勢。以下舉三例為證：
1990年西安市文物管理處在西安西郊電廠基建工地清理了136座唐墓（註3），其中M63十分集中地出土了一批小型三彩器物，其他墓則很少出，令人稱奇。具體器物羅列於此：碗、荷葉口壺、水注、三足盂、單耳杯、杯、盞、三足盤、盒、唾壺，以及抵戲俑、拍鼓俑、騎馬俑、牧童騎牛俑、駱駝、牛、獅子狗、麻雀、猴頭塤等。從器物特徵來看，它們有可能是鞏義窯生產的，至少從外觀上看是如此。
2005年洛陽市第二文物工作隊在關林大道徐屯段清理唐墓86座，其中M29、M56出土的三彩器物讓我們覺得三彩器皿在這段時間情況非常複雜。M29（註4）出土一件奇麗的三彩罐、一件口沿施豎條藍釉的白瓷碗。這兩件器物從紋樣來說，絕對是創新，當然也是鞏義窯同類器見於墓葬最早者（圖19：1）。M56（註5）中出土一件藍釉盤，內中放置黃釉盅、三彩盅、三彩盂、白瓷碗各一件，白瓷盅兩件，器形、釉色謹守傳統（圖19：2、3、4）。
以上三墓，根據墓中出土的俑類，可以判定它們的年代均在730～740年之間。這樣一來我們就得到以下的初步判斷：720～760年間，大型三彩器皿不斷退場，小型三彩器皿不斷進場，留場的大型三彩器皿紋樣有所創新，蜂擁而入的小型三彩器皿其器形、釉色在很短時間內都達到鼎盛。不可否認，這段時間末期，安史之亂對窯業造成的衝擊已開始顯現。
三、760～800年間的紀年唐墓很少，一些可能屬於這段時間的墓葬則由於器物難以定性而被除外，這樣一來，此時段的三彩器皿數量更顯少，鞏義窯的一些基本器形如缽、盤、爐、豆、硯台等應仍維繫生產。這在鄭洛鞏一帶的一些唐墓中都得到明確的反映。
四、800～840年，三彩器皿不僅器類大幅減少，施釉單一，而且瓷化現象嚴重，同樣的器物在陶、瓷間來回轉換。這個階段，又創新出一種很簡潔的新紋樣，即在罐、碗、酒注等器皿施透明釉，然後於其上點施條狀綠釉（圖20）。這種蔥翠綠釉的觀感比釉上條狀藍釉爽快多了，一時成為風尚，並逐步成為晚唐器皿的主要裝飾，這在新密西關窯、登封曲河窯、安陽北齊村窯表現尤為明顯。
五、840～907年，小型三彩器皿持續衰落，但為特殊用戶燒製的大型器皿仍在維繫，說明鞏義窯的生產技術仍在，如北窯灣唐墓出土的罐、壺類產品。不過，此時的三彩風格大變，以間施的條狀釉為主，色澤暗淡，不再具有早期鮮亮明快、變化多端的特點，這是自中晚唐以來不斷追求藍綠的結果，而這種追求也許跟人們期許社會安定、達到心理平衡密切相關。同時，這種沉穩的色調也奠定了宋三彩的基礎。
鞏義尚村唐墓出土的兩件青花塔式罐，無論造型還是施釉，都堪稱成熟作品，這也是鞏義窯自中唐邁上藍綠之路的必然結果。只是這種結果讓我們感到有點突兀，又有些驚喜，當然，更多的則是遺憾。因為到了宋代，這種青花瓷器與我們失聯了。據鞏義文物幹部表示，有人在與芝田二電廠隔河相望的塢羅河南岸唐墓中，也挖出兩件青花塔式罐，但人與文物很快一同失蹤，只留下這讓人不敢相信的傳說。
特別指出的是，黃冶窯大量出土的水注、雙耳缽，色澤豔麗，觀感極好，目前在鞏洛鄭三地的唐墓中極難見到，這是否與它們的用途有關？作為書房用具，用於研墨注水與寫後洗筆，總不至於全部碎掉，墓中隨葬一些至愛之物，理所當然，而墓中全然不見，正是我們的疑惑之處。可喜的是，2005、2006年在靠近太行山區的焦作市橡膠一廠唐墓M5，博愛縣聶村唐墓M6、M7，終於見到它們的容顏，三件雙耳缽從尺寸到色澤，和黃冶窯的產品別無二致。這三墓的年代都在740年左右（註6）。（全文完）
註釋：
註1：河南省文物考古研究所、鞏義市文物保管所〈北窯灣漢晉唐五代墓葬〉，《考古學報》1996年3期361頁。註2：鄭州市文物考古研究院、鄭州市上街區文化新聞出版〈鄭州上街峽窩唐墓發掘簡報〉，《文物》2009年1期22頁。註3：西安市文物管理處〈西安西郊熱電廠基建工地隋唐墓葬清理簡報〉，《考古與文物》1991年4期50頁。註4：洛陽市第二文物工作隊〈洛陽關林大道唐墓（LNGM56）發掘簡報〉，《中原文物》2005年6期37頁。註5：洛陽市第二文物工作隊〈洛陽關林大道徐屯東段唐墓發掘簡報〉，《文物》2006年11期33頁。註6：韓長松、劉勇、張麗芳、周長明、劉靜君〈河南焦作地區出土的唐三彩缽〉，《文博》2008年1期15頁。
北齊三彩：瓷器？釉陶？
針對太原北齊婁睿墓、安陽北齊范粹墓、濮陽李雲墓等出土的北朝白釉綠彩器的性質定義，中國大陸學者多認為是瓷器，而台灣和日本學者目前一般認定為釉陶。其間有個重要現象，即高嶺土燒製器物時，有時燒成瓷器，有時火候低，只能稱之為陶器，用的都是一樣的瓷土。鞏義唐墓裡也見到瓷化程度很高的鎮墓獸、武士俑；三彩武士俑燒成瓷器的還是比較少，但是，沒上彩的武士俑燒成瓷器的，數量不少。是陶器還是瓷器，不停在搖擺，要看具體器物而定；然而，寫文章時，只好廣而論之。（文／編輯部）
圖片提供｜郝紅星（鄭州市文物考古研究院）、張文霞（鄭州市文物考古研究院）
