3月的荷蘭春寒料峭，但位於馬斯特里赫特（Maastricht）的歐洲藝術與古董博覽會（The European Fine Art and Antiques Fair，以下簡稱 TEFAF）卻熱鬧非凡。來自全球頂尖的269間藝廊、古董商和藝文機構，以各類高檔文物引領觀眾進入一場藝術盛會。為了突顯展會的特殊性，主辦單位特地劃分專區，包括來自香港首位珠寶設計師陳世英（Wallace Chan）進駐的TEFAF Haute Joaillerie、華人首間店家藝術門畫廊（Pearl Lam Galleries）參展的TEFAF Modern，以及TEFAF Paper與TEFAF Antiques。透過專門策展人的綜合規劃，顧客不僅能在獨立的展區內盡情參觀選購，還能接觸到吸睛有趣的新類作品。正如本次大會執行主席Willem van Roijen強調，TEFAF的存在就是提供一處國際的專業平台，讓作品與藏家能夠彼此相會。
進軍一級戰場紐約
在本次博覽會開幕前，TEFAF便對外宣布已與紐約藝投公司（Artvest Partners LLC）合作，計畫日後利用紐約公園大道上的軍械庫（Park Avenue Armory）場地，將每年舉行兩次不同性質的博覽展會。此則消息一出，令市場業界大為振奮。據悉，第一屆TEFAF 紐約秋季展將於2016年10月舉辦，主要展品內容包括從早期古董到20世紀現代作品；而明年（2017）5月則是籌畫TEFAF紐約春季展，其陳列種類側重於當代藝術和設計領域。估計兩場展會場地將包括軍械庫的韋德．湯普森大廳（Wade Thompson Drill Hall）和一、二樓層面，各自吸納80～90家展商、共約170間的展位空間，此一消息對於紐約現時熱絡的市場氛圍，更具錦上添花的影響與集客效應。
曾經擔任蘇富比歐洲區總裁，自2015年5月始接任TEFAF首席執行官的Patrick van Maris van Dijk表示，參加2015年荷蘭TEFAF博覽會的7.5萬名觀眾中，有將近2500人來自紐約，說明美國顧客對於這個歐式品牌的關注趨勢。更重要的是，TEFAF參展商和支持者皆多次向主辦單位表達想要在美國辦展的強烈興趣。經過數年來的統籌規劃，TEFAF在過去曾與許多機構接洽商討彼此合作拓展的可能性，最後由藝投公司和軍械庫脫穎而出。畢竟「在當今世界最為活躍的藝術市場中，紐約對我們而言是最適合的」，Patrick如此說道。此外一如慣例，TEFAF紐約開幕晚會的全額收益，將資助同樣屬於非營利機構之軍械庫所組織的各項文化公益，以及TEFAF修復項目，和其他美國與全球各地的藝文慈善活動。
年度市場報告與修復基金計畫
在今年度的《TEFAF全球藝術品市場報告》中指出，2015年全球藝術品市場銷售總體下滑7％，由682億美元跌至638億美元。成交量下跌2％至3810萬件。儘管整體環境不景氣，但美國市場的銷售額卻上漲4％，金額達到273億美元，創下歷史新高，確定其霸主地位。而且美國市場銷售額占全球藝術品市場份額高達43％，其次是英國為21％，中國則位居第三、占有19％的比重。TEFAF除了發表報告，也支持保護重要文化遺產的慈善活動，例如每年大會的執行委員都鼓勵當年參加展會的博物館機構申請「TEFAF博物館修復基金（TEFAF Museum Restoration Fund）」，以便用來支付該館藏品的修護項目經費。TEFAF還與荷蘭克魯斯王子基金會的文化急救項目（Prince Claus Funds’Cultural Emergency Response Programme）合作，為因天災人禍而受損的文化遺產提供急救資助。
今年「TEFAF博物館修復基金」將以5萬歐元贊助荷蘭與法國的兩個藝文單位。其中法國博物館Musée des Beaux-Arts de Rennes的修復項目，是以館藏一件17世紀後期專為歐洲顧客所設計的中國南京塔樓模型（圖1），推斷是在廣州製作完成，並約於1740年成為羅賓侯爵（Marquis de Robien）的收藏。1794年適逢法國革命動亂，該文物遂移入博物館裡。這件塔樓模型內部主體為木質構造，通高為3.05英尺（約93公分），主要是由八塊大小遞減的木塊組成。在外觀部分，則妝點著精雕細琢的數百螺鈿飾片與彩繪玻璃，但由於年久失修而現今呈現殘碎狀。最近在英格蘭的伯利莊園（Burghley House）曾發現一件類似作品，透過這次資金補助，館方可比對兩者以做修復。
商家展品選介
來自倫敦Ben Janssens的清康熙朝〈銅胎琺瑯案几〉（圖2），外觀與卷軸開啟舒展時相似，透露出強烈的文人書齋美學。其上的各類彩繪圖飾，包括青銅、陶瓷、佛手瓜等充滿吉祥寓意的古玩藝品，作工精美難能可貴。在巴黎裝飾美術館（Musée des Arts Décoratifs）和北京保利博物館皆藏有類似作品。以經營藏傳佛教文物聞名的Rossi & Rossi，這次則提供12世紀晚期～13世紀的〈釋迦牟尼像〉唐卡（圖3）。該圖中間主尊為菩提伽耶的釋迦牟尼，其身著僧侶式的紅色袈裟，並結跏趺坐。主尊身旁分別為白色觀音菩薩與黃色彌勒菩薩，之上另有多位覺者與菩薩，之下則有各方弟子與護法。作品背後還有藏語和梵文的咒語題字，整體風格莊重寧靜，屬於西藏中世時期的珍稀唐卡。
為迎接中國猴年的到來，Vanderven Oriental Art端出了清康熙朝的〈仙桃瓷猴〉（圖4）來應景慶祝。根據明代小說吳承恩《西遊記》中描述，孫悟空本在天宮看守蟠桃園，不料因偷吃仙桃而引發天庭大亂。這件瓷猴通體褐色，兩顆碩大的烏黑眼珠直視前方，好不生動活潑。其右手握緊一顆仙桃，下肢縮起合併，捕捉到悟空偷摘仙桃時剎那的模樣。Jorge Welsh Works of Art的清乾隆朝〈三聯摺疊屏風〉（圖5）外觀保存良好，至今色彩豔麗，是展場的焦點精品。這件大型彩繪屏風（高199、寬186公分）採用油彩、帆布與木料製作，是18世紀中國專為外銷至葡萄牙市場的藝品。其外觀共分為上下兩層：上部描繪歷史人物故事，下部則為奇珍花鳥異獸。四周並以泥金勾勒繁複花紋，頂部亦出現西洋歐式皇冠、文字與臉譜，證明當時中西藝術品貿易與交流的盛況。
圖片提供｜歐洲藝術與古董博覽會（TEFAF）
