上海恒利秋拍，此次首推的重要作品20餘件，集結於「眾妙」專場中，以齊白石〈貝葉草蟲圖〉領軍。畫面上六片貝葉形態動勢各異，染色不同，層次突出；四隻草蟲以細筆作成，栩栩如生。李可染〈蘭亭圖〉是1956年夏天冒雨寫生之作。此時畫風已開後來積墨透亮風貌的先河，特別是近景的樹叢坡石，用墨層層積染，時現高光一二，既厚重壯健，又輕靈委婉，堪為佳作。徐悲鴻〈柳蔭三駿〉作於1944年成熟時期。柳絲隨風輕揚，樹下三駿神態各異，或若有所思，或揚首欲奔，或閒適而食，三馬比例精準，筆力雄健，用筆肯定，構圖聚散開合、互為顧盼，可謂神來之筆。
吳湖帆〈喬松雙壽〉中，巨松奔雲參天，筆致雅健中寓無窮變化。松樹後作老梅一樹，氣格清雅。松枝上棲綬帶鳥二隻，一隻剛起飛向上，一隻向下作欲飛狀，動態逼真，顧盼生情。任伯年中晚期作品〈桃豔雙吉圖〉，畫作十字形構圖，重心偏於右下，構圖法明顯受西畫影響，中國氣派仍濃郁，用筆濕潤灑脫，快速而有節奏，雞用沒骨點染法表現明暗和立體感，具體構形一派惲南田家法，是早期海派吸收西畫技法的成功範例。程十髮〈傣村之晨〉，畫面繁複而絲毫不亂，造型奇詭卻合情合理，不但把握住物象特徵，更賦與不同凡響的筆墨和造型特點，以形寫神，表達出物象的性格情態，生動傳神。
陸儼少〈名山勝水冊〉為陳佩秋舊藏，並有詩文對題。此冊於1975年畫成，幾涵蓋陸氏以之成名的山水題材，畫法則留雲勾水，一一畢現。關山月〈梅花〉，筆力扛鼎，繪紅梅怒放，枝繁花茂，表現出熱烈高潔，豐富清厚的氣格。黎雄才〈煙寺晚鐘〉以濕筆為主，氣氛氤氳幽遠，極具宋人意味。吳昌碩〈花卉四條屏〉作於1917年，繪梅、荷、菊、牡丹，以其典型斜角對稱構圖，用筆草篆兼修，底氣雄厚，色墨雅健富麗，其氣勢之盛，境界之奇鬱，無可匹敵。傅抱石〈紅衣羅漢〉，皴擦不多，以線勾勒為主，但人物主體和山石樹蔭的形象卻躍然紙上。構圖奇逸而安穩，人物造型奇古，色彩鮮明，筆觸自由卻無一筆不當，實屬畫中高隱。
此外尚有黃賓虹晚年〈溪山秋閣〉、吳作人〈高沖雲霄〉、于非闇〈雁蕩春雪〉、張大千〈滇池勝境〉、吳冠中〈契此和尚〉、林風眠〈白蛇傳〉。
在近現代書畫方面，謝稚柳〈峨嵋金頂〉，山勢巍峨崇峻，境界幽閎開闊，設色淵雅清健，美感豐富深致。另作於1973年〈墨荷圖〉堪稱傑構，荷葉墨色濃淡相間，互為補益，大筆揮灑，極富感染力，而荷花花朵則細筆勾勒，宛若出水，清新雅麗。唐雲〈夏蔭牧課圖〉雖作於晚年，卻神采奕奕。鄭午昌〈雪峰觀瀑〉，可略窺鄭氏山水之剛柔並濟之功。王一亭〈蘇武牧羊〉、〈和合二仙〉、〈桃實圖〉皆為其力作，寓意吉祥、色彩濃麗、光彩照人。吳昌碩〈歲寒三友〉橫空出世、仙姿絕塵；〈古豔〉的奇絕多姿，妍雅清厚。傅抱石〈瀑聲泉韻〉，畫境奇宕，山石聳危，瀑泉急瀉，動勢激烈；高仕人物則緩袍寬頻，靜立觀瀑，形成了強烈對比，而動靜之間，有叢樹、屋宇為其過渡，危勢輒為妙筆緩解，高手出筆固宜如此。〈二湘圖〉人物則為其絕藝；畫贈「伯尊」的〈雲山晤對〉，山雨欲來的雲濃風急氛圍更被抒寫淋漓。
李可染〈灕江雨〉，主要以墨色和花青為主的積墨法，把山雨中的灕江渲染得如臨其境，觀者如身在雨中，水霧及身，而畫境幽濛深遠，使人一目而下便欲窮畫境欲罷不能。白石老人的清新之風也吹拂習習，尋常農家的尋常小景，在老人的筆下充滿著動人的情趣，〈稻花香裡〉三隻青蛙似在憧憬著豐收的喜悅。自誇著勞作的功績；〈四魚圖〉相逐互追，動態儼然；〈群蝦〉是老人的拿手好戲，此件無水而逐波的蝦圖，透明感和游動感如此逼真，引發人們有伸手一探的衝動。徐悲鴻〈白梅〉，骨幹用傳統表現方式，而梅朵則以白粉點出，與嶺南畫風頗有神似；〈神鷹〉則是在抗日戰爭背景下激勵民眾反日鬥志，其昂揚怒飛之態，令人興投筆從戎之意。
張大千的兩件山水創作於不同時期，1944年之作甚奇，人物被安置於雲海之間，如仙人憑虛御空，有一步千尋的氣勢。晚年的一件橫幅則以減法為之，筆不到意到的況味更耐品評。溥儒作品更見多姿，〈福自天降〉從梁風子而來，四件山水各具仙意，〈仕女〉則充滿著傳統文化的韻味。黃君璧〈封侯圖〉堪為逸品，〈雲起秋山〉荒寒冷寂，有出塵之志。〈林下幽居〉和〈漚波詩意圖〉二件當為黃賓虹翹楚。
冊頁和手卷亦諸多佳作。陸儼少〈別開生面冊〉不作繁複之境，筆簡意賅，令人眼前一亮。其中「東風浩蕩」一開寫上海外灘的文革景象，尤為出奇出眾之筆。另有〈梅石圖卷〉是晚歲獨創，夭矯橫空，境界鬱勃，生氣特出。一套匯聚徐悲鴻、黃賓虹、何香凝、經亨頤等文化名人的〈嶺南名家書畫冊〉帶來了許多歷史資訊，上款人為經亨頤弟子，當是書畫解人，名家作品，集而為一，可賞可讀，可探可究。陸儼少、謝稚柳、應野平、徐子鶴四家畫贈名醫繆廷傑的〈四家山水〉手卷，四家皆精益求精，陸儼少勝在繁茂多姿，謝稚柳清曠悠遠，應野平則雲翻松舞，徐子鶴壯闊宏深，一卷在手，心遊神州。網羅盡海上名手的〈海上名家合冊〉則將花鳥山水的多姿多彩集於一冊，吳湖帆，陸儼少，唐雲，張守成，陸抑非，江寒汀……各自使出拿手家數，風雲際會，將造化集於筆底，上款人福報不淺。王雪濤〈青藤之儔〉手卷應是原冊頁拆裱，作品之長，生靈之眾，俱稱僅見，畫家覆手翻雲之筆墨，令人嘆服。
吳鏡汀〈溪山高隱〉，法度之謹嚴完備，畫意之文氣精到，是畫家摹古功深的完美體現。此卷後並有啟功、徐宗浩等京華名仕題識累累，繫詩以贊。宋文治晚歲實驗性潑彩作品色墨交融、技法出新。錢松喦小品咫尺千里，氣勢雄渾。楊善深〈蕉蔭雙雀〉，活靈活現，用色之奇，多可借鑑。關山月〈梅花〉熱情爛漫，如在霧中。吳作人〈和平鴿〉兼具寫意性和裝飾性。李苦禪水墨大寫意〈江南所見〉簡筆點染，鷺鷥形態躍然紙上。黃永玉〈彩荷〉極見筆觸，而其招牌〈水滸〉和〈貓頭鷹〉，畫題相映，趣味橫生。陳師曾〈山水〉構圖為傳統一路，但筆墨卻甚見金石趣。黃胄作品數件，驢、豬、鶴、駱駝、人物等，少數民族特徵在其筆下尤性格鮮明，動態各異，足見其速寫功力之了得。
書法作品名家迭見。吳昌碩〈石鼓五言聯〉筆力扛鼎，氣蓋山河。郭沫若和于立群夫婦寫贈同一上款人的書法作品頗值關注，郭筆使轉如意，一氣呵成；于筆則柔毫工隸，用心甚深。王福盦作於花蠟箋的〈八言小篆聯〉品貌精美，書卷氣十足。弘一法師四件對聯，皆創作於同一時期而風貌互異，氣息則俱靜謐莊嚴、脫略行跡，予人以無窮的精神力量。梁啟超〈碑體章草〉以索靖〈急就章〉筆意為之，而字裡行間多見楷法，實為珍物。其他如林散之、沙孟海、康有為、啟功、于右任等，件件俱能細細品賞，以待有緣。
圖片提供｜上海恒利
