從2011年秋季於東京首拍開始，日本美協拍賣即致力建構中日古董藝術品的公眾交流平台，迄今已經歷三個春秋，頗受各界的肯定與讚譽。今秋9月，日本美協則將迎接新一波的秋拍；藉此機會，本刊特別訪問日本美協拍賣負責人、同時也是鑑古堂主人的藤文浩，請他說明日本美協的特色與先天優勢、暢談秋拍拍品的亮點，同時也分享對鑽研中國古代宮廷器物藝術的觀點。
Q：您認為日本美協拍賣的特色是什麼？優勢為何？
A：日本是崇拜中國古老文化的國家，隨著文化交流，中國文物也源源不斷地流到日本等相近國家，因此在東瀛沉澱、收藏相當多的文物精華；此外，日本對於保護文物非常嚴謹，例如文部省頒發的重要文化財與國寶中很多是唐宋文物，這是只有在日本才會發生的現象。因此日本美協能夠從東瀛悠久的歷史沉澱中發掘、尋找在當地未被開發的精華與適合市場所需求的拍品，這點是日本美協的重要優勢。
至於日本美協的特色方面，它與東瀛當地傳統的行業交流會不同，為正規與開放公眾的拍賣形式與平台，既可讓市場來檢驗文物、又能讓買家直接對商品進行評價，因此在正規、公眾交流的平台中，更能顯現歷代文物的精華；況且，日本美協在徵集拍品時力求寧缺毋濫，爭取把歷代文物的精華在公眾平台上發揚光大。雖然籌備每期拍賣不但要徵集東西、編製圖錄，同時還需要尋找專業資料，過程非常累人，但是其中包含了許多專業知識與技術把關，所以能在徵集拍品時更追求品質、而不以數量取勝，這也是日本美協的一大特色。
Q：1990年代您就已在日本紮根、長期經營鑑古堂，這對於您同時負責日本美協業務，有沒有相互輔助的加乘效應？
A：這兩個角色肯定是相互輔助與聯結的。正因為鑑古堂在日本打了將近20年的基礎，所以能對拍品有專業的知識評價：第一點是技術層面，對商品有專業知識與客觀分析；第二點是人脈方面，正因為有這樣的基礎，我們與行家有更廣泛的交流，跟收藏界人士也有更深入透澈理解收藏內容；第三點是對市場的了解，這不光是了解日本市場風格，同時也了解中國大陸與全球市場，運用鑑古堂的功力將三個要素結合，把這個力量發揮到日本美協的經營上。
Q：9月即將登場的日本美協秋拍拍品，徵集主要方向為何？
A：日本美協開端時以拓荒者的角色進行市場開拓，從2011年秋拍以來迄今，已經歷過五屆拍賣與三年的經驗；現在我們的任務開始需要深化，從商業模式提高到收藏模式的深化、從開發者轉變為收藏高度、從追求數量變成追求質精，這將是此次拍賣的重要任務。
我們一貫堅持美協舉辦夜場，由於夜場拍品質量精度比較高，客戶甚至發展到中國大陸一些想開設博物館的私人企業老闆，針對這些高端客戶，我們對拍品質量的要求也不斷地提高。而此次夜場的亮點包括從九州私人收藏家獲得一批重要的宋元明清磁器；還有漆器是我們的招牌項目，這次也有重要的元明清漆器上拍。此次還推出一批重要的佛造像，這部分有些是從日本古剎裡出來、也有些是從私人藏家出來的。而我們在上屆有嘗試推出一些掐絲琺瑯精品，得到非常好的回響，這一期仍會有精品推出。至於茶道具有一私人專場，亦推出40幾件金、銀、鐵壺等重點拍品，此外還有玉器、文房等。
特別值得一提的是明代宣德鎏金佛像，我們有相當的機緣能夠得到這樣重量級的拍品。還有清代康熙〈四臂觀音〉與難得一見的大明成化年款的大鳴鐘。漆器部分則有清乾隆〈剔紅九龍寶盒〉及清乾隆〈剔紅龍紋冠架〉等，都非常值得關注。
Q：能否請您分享長期鑽研宮廷器物藝術的鑑賞心得與看法？
A：我經常跟同好們說，身為中國人能生活在現代是每一個人的福分。因為歷史因素使得一些宮廷文物外流，又加以今日中國經濟條件突飛猛進、生活水平不斷上升，有了前述的這些條件綜合起來，才讓我們有機會能接觸到宮廷藝術之美。
古代文人與工匠藝術文化之精華，都歸結到宮廷或當時富貴者所收藏使用。宮廷藝術裝飾雖然繁複，不過大俗就是大雅，因為它們使用了當時最高等級的材料、由最頂尖的工匠製作；就拿明清來說吧，包括家具、禮制用器、擺設與日常生活用器，都是如此。19世紀八國聯軍時，幾十萬件的文物流散，現在總算有能力把這些文物爭取回來，這是很值得慶幸的事情。以前我去歐美時就盡可能以有限財力把一些文物爭取回來，這些好的宮廷工藝絕對經得起千百年的考驗。
Q：未來對日本美協的發展有什麼樣的期許？
A：基本上仍會堅持現有規模，我們不想無限制擴大，更希望能追求質精。而在拍賣品項方面，宮廷夜場仍會繼續，同時我們也花了很大力氣開發佛教造像這一塊，未來可能都會有新的突破，不過這當然也要看徵集文物的緣分與市場回響而定。
現在我們能夠做到的就是透過日本美協，把更多更好的宮廷藝術或歷代文化精華，用公開的渠道與我們掌握的專業知識把它發揚光大；市場上好的古文物我們不可能全部獨自享受和占有，所以通過這個平台，可以讓更多更廣泛的愛好者都能有接觸與擁有古文物的機會。
圖片提供｜日本美協
