中國藝術拍賣市場在歷經2011年秋拍末成交量下滑、交易萎縮的震盪洗禮後，2012年進入價跌量縮的盤整期。至2013年，在人氣和買氣上皆有回溫，全年總成交額為人民幣607億2100萬元（以下幣值皆為人民幣），較2012年小幅成長5.42％。其中，秋季拍賣成交額341億3400萬元，較春拍上漲28.39％，亦較去年同期增長15.94％；整個市場反彈回漲的態勢，在下半季可說是趨於明朗。
與此相呼應的，則是2013年全球藝術品交易總額達到120億5000萬美元，較2012年增長13％，創下歷史新高；而中國則再次成為藝術品市場中的最大買家。此一亮眼成績，適足以見證中國藝術或藏家在全球拍賣市場舉足輕重的地位，是故Art Price行政總裁厄爾曼（Thierry Ehrmann）大膽預測「藝術品已成為投資者『真正的避風港』，2014年全球藝術品拍賣市場將會迎來另一個豐收年。」雖說部分專家對於此樂觀主義仍持保留態度，而認為2014年的中國藝術市場基本上該是在緩步上揚，但也不排除出現回檔。但總而觀之，無論回調、回暖，或迎來真正的春天，中國藝術品市場始終未曾停下發展腳步，持續朝向更健康理性、更具規範、以及更國際化的方向邁進。未來2014年應當是繳交「轉型成績單」的關鍵年。
億元拍品迷思 市場回暖指標？
2013年中國藝術品拍賣市場上，共有五件拍品成交價破億，分別為明永樂〈鎏金銅釋迦牟尼佛坐像〉，以2億3644萬港元寫下中國雕塑品之世界最高價拍賣紀錄；明成化〈青花纏枝秋葵紋宮碗〉，以1億4124萬港元成交；黃冑〈歡騰的草原〉以1億2880萬元成交，締造藝術家個人最高成交紀錄；曾梵志〈最後的晚餐〉，拍出1億8000萬港元天價，刷新亞洲當代藝術品成交價之歷史紀錄；以及曾梵志另一件〈協和醫院系列之三〉三聯畫，以1億1300萬港元之成交價緊追在後。這五件拍品剛好都出現在秋季拍賣，因而被視為市場回暖的風向指標。但可以留意的是，此一數字，不僅與2010及2011年「億元時代」高峰時期出現高達18件破億拍品的紀錄相去甚遠，亦稍遜於2012年市場急遽降溫時期出現七件過億拍品的紀錄。由此可見，以億元拍品之數量，作為觀察中國藝術市場整體趨勢的指標，實是過於簡略和天真的想法。
事實上，讓2013年中國藝術市場穩定回暖的主要力量，並非遙不可及的高端拍品，而是中端價位之拍品。根據「中國拍賣行業協會」對於中國嘉德、北京保利、北京翰海、北京匡時、西泠印社、中貿聖佳、上海朵雲軒、北京誠軒、北京榮寶、北京華辰等十家拍賣公司之拍賣成交結果所進行的分析，可知2013年中國十大拍賣公司單件拍品成交額在100萬至1000萬元之間者，共有3383件（套），比起2012年的2820件（套），增加了560件（套），增幅為19.86％，高於市場整體增幅的5.42％。而由於中端拍品較符合多數收藏群體的需求，或適合藝術品投資的調度與策略運用，遂成為當前維持市場穩定至關重要的因素。
中國高價藝術文物板塊位移
再由各項類別文物之走勢觀察2013年的市場，則可明顯看出傳統書畫在中國境內的藝術拍賣市場當中，依舊占有舉足輕重的地位，其成交總額較2012年增加24億9900萬元，超過市場整體交易增長額之23億4300萬元。造就此一結果的原因，應是傳統書畫的資源大部分在中國，主要藏家亦多半為中國買家。
這樣的現象，也明顯反映在2013年中國古代及近現代書畫前十大名單上。如古代書畫前十名中，超過三分之二的拍品均來自北京保利和中國嘉德，至於海外公司僅香港佳士得占一席，說明了古代書畫始終仍為中國拍賣公司之主力，且尤其是市場沉潛時期左右成交總額的重要因素。若再細究其內容，則可見高價拍品中，經乾隆收藏或創作的宮廷題材仍為市場主流，數量占據近半；而受到近年來博物館展覽及研討會對「明大四家」的關注，品質精良的唐寅、文徵明、沈周之書畫也締造極為出色的佳績；此外，市場上極為罕見的宋代書畫，包括北宋蘇軾的墨寶〈功甫帖〉、南宋楊皇后、宋理宗的御筆書法等，亦成為2013年的熱門項目。
相較於古代書畫，近現代書畫因與現代人生活較為貼近，擁有較多收藏族群，因此這塊市場這幾年的增長幅度相當驚人，且貨源相對充足，自然形成主要的戰場。細究近現代書畫成交價之前十名，呈現出中國與海外拍賣公司多強競逐的情況，其中北京保利、中國嘉德僅各占一席，而香港佳士得和香港蘇富比則分別入主三席和兩席，明顯略勝一籌。再從榜單內容來看，黃胄無疑是2013年近現代書畫板塊的黑馬，其〈歡騰的草原〉不僅締造藝術家個人紀錄，並成為今年中國境內首件破億拍品；而此榜的常勝軍張大千，亦有四件拍品入榜十大，魅力未減反增；至於齊白石、李可染兩位名家則各有一件入榜。反倒是傅抱石、徐悲鴻二人，因黎雄才、黃永玉、崔如琢等來勢洶洶，遂被擠出榜外。
至於在器物雜項方面，近兩年來，中國拍賣公司在器物市場的經營上極為不易，其主要原因在於過去屢創天價的官窯瓷器、明清家具和帝王印璽等熱門項目，因短期內漲幅過高，在市場保守觀望的氛圍下，表現往往大不如前，現階段正面臨嚴苛的調整與考驗。在此情況下，香港蘇富比與佳士得挾著長年積累的貨源與穩定的人脈這兩項優勢，加上嚴選拍品的策略受到買家認同，在此役中全面勝出。反映於排行上，則是瓷器前十大排行中，蘇富比與佳士得便占得九席，反倒是一向榜上有名的中國拍賣公司，則以全軍覆沒收場。入榜的品類，除了過去備受青睞的清康、雍、乾三代官窯瓷器，明代宣德、成化官窯瓷器表現亦極為亮眼，明成化〈青花纏枝秋葵紋宮碗〉不僅奪下瓷器桂冠，也是2013年此項目僅有的一件過億港元拍品。至於工藝品前十名，蘇富比與佳士得亦各占三席，超過半數。其中可以留意的是，占居魁首的明永樂〈鎏金銅釋迦牟尼佛坐像〉，成交價2億3644萬港元，不但寫下中國雕塑品之世界最高價拍賣紀錄，也是2013年度最高價的億元拍品；此外，商晚期〈青銅獸面紋「耳丁」卣〉、西周〈作寶彝簋〉及唐〈夾紵乾漆佛頭像〉入席前十大，也代表佛教造像和青銅器已逐漸成為工藝品市場之新標的，後勢看漲。至於過去作為主流拍品的帝王印璽、黃花梨和紫檀家具，在此項目中亦占有一席之地，仍為中國嘉德、北京保利等本土拍賣公司鞏固市場的主力拍品。
徵件難！2013市場調整策略
「東西拍一件、少一件，徵集工作亦是一年比一年難做！」此話幾乎是近年所有負責藝術品徵件和市場規劃的中國拍賣公司主管之共同心聲。一方面，受到前幾年市場高價的引誘，精品名作大量釋出，導致資源枯竭；另一方面，則因受到政策面影響，以高價藝術品饋贈送禮的風氣驟減，明顯影響買氣，這些都使原本徵件的困境雪上加霜。
為此，當2012年市場急速回檔時，各拍賣公司莫不費心思考因應之道，以刺激市場買氣。常見的作法，不外乎是透過精心擬定拍賣主題、嚴格篩選拍品、加之調降拍品起標價格等數項策略，讓各場成交率維持應有水準。以2013年為例，不時可見將策展與專拍結合之模式，成效極佳。如香港秋拍期間，蘇富比為慶祝紮根亞洲40年，同場舉辦「春如線—吳冠中精品展覽」，展出全球最重要吳冠中繪畫私人收藏The Low Gallery的40餘件代表作，吸引許多買家駐足欣賞，也如預期地創造高額業績與利潤。
除此之外，大量開闢私人藏家專場，亦成為拍賣公司這幾年經營的主流趨勢；在名人遞藏與質價合理的雙重效應下，往往能創造出佳績。如中國嘉德2013年推出的名家私藏專場，便達到25場，遠超過前一年的五場；而北京匡時於秋拍特別策畫的多個私人珍藏專場，也創下成交總額3億7600萬元及五個專場件數成交率100％的紀錄。當然，除了量的增加，質的提升也是拍賣市場調整的方向，畢竟拍賣公司若在開發多元類別的同時，一併精緻化或豐富拍品的內涵，亦能獲得買家青睞。如北京保利春拍推出的「燕閒清賞—翦淞閣文房古器錄」專場，即甄選歷代竹刻、紫砂等文房雅器，以文人「好古敏求」的精神內涵，賦予收藏活動更多人文及美學價值，遂吸引更多想藉由藝術豐富人生的買家一同參與，最終毫無懸念地取得100％成交率，成為文房拍賣項目的標竿。
香港卡位戰 加速市場國際化
回顧2013年中國拍賣市場，可謂異彩紛呈的一年，除了多家拍賣公司的成交總額均較2012年有一定幅度的成長，最令人矚目的還是香港地區藝術市場的亮麗表現。2013年適逢蘇富比紮根亞洲的40週年，為茲慶祝，特率先以「香港蘇富比40週年晚間拍賣」，為秋拍開啟序幕；而中國境內兩大拍賣公司中國嘉德（香港）和保利香港，也在轉戰香港市場的第二年，首度推出「大觀—香港之夜」和「中國藝術重要專場」強力出擊。同一時間，趁著拍賣熱潮搶占市場大餅的，還有典亞藝博（Fine Art Asia）擴大舉辦為期四天的藝博盛會，吸引全球超過90間展商出席；海內外各大拍賣行和古董商齊聚香江，讓今秋香港藝術市場有如絢爛的煙火百花齊放。
香港地區在2013年裡的拍賣場次和拍品數量，與前一年相差無幾，其全年拍品的總數量約莫只是北京保利和中國嘉德拍品總合的四分之一，然而香港蘇富比和佳士得兩大國際拍賣公司的成交總額卻有著大幅度的提升。其中，香港蘇富比在秋季拍賣以成交額41億9600萬港元，寫下了國際拍賣行在亞洲地區之最高總成交紀錄，其全年成交總額54億700萬元亦較2012年成長44.59％；香港佳士得也不遑多讓，秋拍總成交額為38億2000萬港元，全年拍賣總合達56億200萬元，亦較2012年增長29.70％。雖然從2013年拍賣公司成交額TOP 10排行榜來看，前幾名的排序並未出現變動，但香港佳士得與蘇富比的成交總額已逐漸逼近排名第一、二位的北京保利與中國嘉德，讓競爭更趨白熱化（以上資料來源：雅昌藝術市場監測中心）。
促成這種市場改變的因素，儘管可歸因於香港佳士得與蘇富比占有主場地利優勢，成功抓住2013年回暖的契機，迭創佳績。但如果考慮到2012年下半年始進軍香港的保利香港，於此季秋拍中亦以5億1000萬港元大幅刷新前季紀錄，且其全年成交總額13億5100萬元亦較前年成長223％，便不難看出香港地區藝術市場所具有的無窮潛力。這一點，亦正是即便在高度競爭與高經濟成本的壓力下，仍舊不斷有拍賣公司進軍香港開拓經營的最大誘因。
香港作為連接海內外藝術市場的橋樑，在語言、金融服務、稅制、政策及商貿、文化交流等各方面，皆較亞洲其他城市擁有更大優勢，而且，大型國際拍賣公司在此地成功經營的模式，也可供中國拍賣公司學習借鏡。未來一年，中國拍賣公司進軍香港和國際化的腳步必會不停加速，然而其是否能利用香港在拍賣產業成熟度和政策等方面的優勢，積極創造更多的契機，不僅攸關拍賣公司的存續經營，對中國藝術市場的發展亦有關鍵影響，展望2014年，著實令人期待。
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