自1960年代開始，台灣重點發展勞動密集型的加工產業，在短時間內實現了經濟的騰飛，成為「亞洲四小龍」之一。經濟的起飛帶動了收藏的發展，台灣收藏家真心熱愛文物，願意去瞭解和研究，小到鼻煙壺，大到瓷器、玉器，都是有心的系統收藏，藏品頗豐，不乏精品。本次北京中嘉特地自寶島台灣徵集了510件藏品，其中包括玉器、瓷器、料器、紫砂壺及鼻煙壺等拍品，並將於3月1日至4日在北京昆侖飯店二樓昆侖堂舉辦台灣藝術品專場拍賣會。
中國使用玉器的歷史最早可以追溯到8,000年前的新石器時代，歷史悠久，且人們對於美玉的追求一直延續不斷，直至今日。清代可以說是中國古代文化的集大成時期，不論天文地理、文學歷史都有空前的發展，在手工業上亦是如此。再加上乾隆皇帝十分鍾愛玉器，他將玉器作為中國文化的重要部分，非常重視玉器的收藏與研究，對玉器的發展有著至關重要的影響。在他的推動下，宮廷玉器的數量和品類超過了歷史上的任何一個王朝，中國古代玉器的發展在此時達到頂峰。乾隆時除了製作中國傳統玉器外，還引進和仿製了外域的玉質藝術品，其中最著名的是痕都斯坦玉器。痕都斯坦玉器其實就是伊斯蘭玉器，清乾隆時，內務府設立了專門仿製痕都斯坦玉的作坊，蘇州的專諸坊也有仿製。這些「西番作」玉器並沒有亦步亦趨地複製痕都斯坦玉，而是吸取其造型別致、花紋流暢、胎體透薄的優點，結合中國工藝的傳統方法，創造出帶有西方風格的玉器。比如本次拍品中的編號1174〈白玉西蕃蓮紋雙耳爐〉，白玉質，玉質純淨，略泛青色。爐帶蓋，蓮花鈕，子母口，短頸，鼓腹，雙耳，四足。器身滿雕西蕃蓮紋，紋飾清瘦，俏麗動人。爐身兩側雙耳雕琢成西蕃蓮葉形，捲曲向上，姿態優美。耳下透雕圓環，玉雕工藝令人叫絕。四足亦琢成草葉形，自外向內捲曲，線條流暢，造型優雅。此爐選料精良，雕工精湛，正符合了痕都斯坦玉器「西昆玉工巧無比，水磨磨玉薄如紙」的特點。
粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基礎上，受琺瑯彩瓷製作工藝的影響而創造的一種釉上彩新品種，從康熙晚期創燒，後歷朝流行不衰。本場拍品中的編號1085〈黃地粉彩纏枝花卉紋蓋碗〉一對，敞口，深腹，自口沿往下漸收，小圈足。帶蓋，蓋如淺碗反扣。白瓷胎，薄而光潔。遍施白釉，釉質潔白瑩潤，外壁黃地軋道粉彩繪西蕃蓮紋，杯托則繪蝙蝠四隻，整體構圖對稱，繪畫精細，軋道精細猶如抽絲。蓋與杯上書青花「大清雍正年製」篆書款。軋道工藝是在色釉上用錐狀物劃出細如毫芒，宛如鳳尾狀的花卉紋，再繪花卉圖案，有銅胎畫琺瑯的藝術效果。清宮內務府記事檔案中稱這種創新紋樣為「錦上添花」。另有編號1499〈粉彩開光嬰戲圖瓶〉，瓶小盤口，細長頸，豐肩，鼓腹，圈足。底部以藍料書「乾隆年製」篆書款。此瓶造型規矩，削足俐落，通身以胭脂紅軋道為底，內壁於器底施綠釉，釉面分布波紋，猶如春風拂過水面，俗稱「綠裡綠底」，為乾隆粉彩的典型特徵。瓶頸部繪如意雲頭紋、吉慶有餘及蕉葉紋，肩部繪雲肩，瓶腹三面開光，空白處繪忍冬紋，紋飾清瘦、挺拔。開光內繪嬰戲圖，圖中小童造型各異，面龐飽滿，手中各持法器，或嬉戲或玩耍，形象憨態可掬。
紫砂壺是中國特有的手工製造陶土工藝品，製作原料為紫砂泥，原產地在江蘇宜興，又名宜興紫砂壺。其起源可上溯到春秋時代的越國時期，距今已有2,400多年歷史。從明武宗正德年間以來紫砂開始製成壺，名家輩出，500年間不斷有精品傳世。據說紫砂壺的創始人是中國明朝的供春。紫砂壺的特點是不奪茶香氣又無熟湯氣，壺壁吸附茶氣，日久使用空壺裡注入沸水也有茶香。並且其外觀樸實，不入媚顏，色澤光潤，歷來受到文人雅士的推崇與喜愛，隨著近年來收藏行情的看漲，一把好壺更是令人趨之若鶩。本場拍賣會中的編號1365〈素面紫砂壺〉，以朱泥製成，圓口，流微曲，鼓腹，耳柄，圈足，小巧可人。壺蓋上扁圓形鈕，壺身光素無紋飾，簡潔素雅，美觀大方。底部提有「伴頭名人長吟月下」，並落「玉山」款。朱泥是屬於紫砂紅泥中的一種泥，朱泥是紅泥中之精品、因主要成分為紅泥（含鐵量極高）、又產在嫩泥礦之下層、又稱「未觸風曰之石骨」，石骨的意思就是未完全風化的土塊，質堅如頑石，但遇水則自行迸散。
任熊〈人物冊〉賞析
寧波富邦拍賣登場
寧波富邦訂於2月11日在寧波萬達索菲特大飯店3樓舉行瓷雜、家具、書畫拍賣，2月9日～2月10日預展。以下率先介紹書畫部分的重點拍品─任熊〈人物冊〉八開。
「海上四任」之一的任熊，其山水、人物、花卉、翎毛、蟲魚、走獸各科無一不精。其筆力雄厚、氣味靜穆、而尤擅人物，堪與陳老蓮並駕。此件〈人物冊〉八開摹寫傳神，深得唐宋氣韻。此冊八開用工筆重彩繪於絹素之上，人物衣紋皆以高古游絲描，線條勁挺，轉曲自然，同時大膽用色，使得畫面古樸而不失富麗堂皇。作品雖歷經一個半世紀，然敷色穠麗，絹素如新，又有浙西著名文人姚燮題跋、收藏，殊為難得。
姚燮（1805～1864），字梅伯，晚號復莊，漢號野橋，別署大某（楳）、大梅山民、疏影詞史、復翁、老復、二石生等，小港姚張村姚家斗人。一生足跡遍及浙東、浙北、蘇南一帶。通詩詞戲曲、傳奇小說、經史地理，以及書法繪畫，家富收藏，是中國近代文化史上傑出的文學藝術家。
青年時期的任熊遊歷寧波，得遇名士姚燮，在其家「大梅山館」看書臨畫，深得宋人筆法，在姚燮的影響下，詩書畫進境得到很大的提升。他居姚燮家時曾為姚詩配畫作〈姚大梅詩意圖〉120幀。興酣落筆，兩月餘始成，為生平傑作之一。此八開〈人物冊〉與咸豐辛亥年所作，與〈姚大梅詩意圖〉為同一時期，姚燮題「湘浦外史，以搓酥滴粉之才檀攝影勾塵之拔，心醉古韻，手拈華胎，足令周昉裹豪，仇英卻步……」。姚燮對〈人物冊〉的讚譽和對任熊畫藝的賞析，也更加應證了任熊與姚燮的交往和友情。此冊結構奇古，衣紋若鐵畫銀鉤，設色古雅嫵媚，得顧愷之、陳洪綬之神髓，不失為開一代風氣大師的手筆。
此冊流傳有緒，先有姚燮題藏，後有民國時期著名的九華堂堂主、收藏鑑賞家劉少旅所藏。劉少旅鈐收藏印「太乙樓主珍藏書畫印」為此冊增加了份量、為收藏此冊增加了佐證。
圖片提供｜北京中嘉
