北京東方藝都2012年春拍將於6月6日在北京亮馬河飯店三層紫金廳舉行，6月4日～5日預展。
古代書畫中不乏佳作，其中尤求〈美人香草圖卷〉再現了明代當時的社會風貌，帶有一定唯美的寫意色彩。仕女身材婀娜勻稱，面容端莊清麗，舉止間流露女性文雅恬靜之美。張路的山水充分運用絹不易暈化的特性，多用濕筆和濃墨，恰到好處，帶水斧劈法使全幅筆墨健拔淋漓，氣勢壯闊。邊魯〈松鹿圖〉畫面呈現了強烈的文學性、哲學性、抒情性，具有典型元代文人畫特徵。
值得一提的是來自老北京意園舊主盛昱手書的《議顧黃從祀奏稿及所為賈小芸母壽序》。盛昱，愛新覺羅氏，字伯熙，隸滿洲鑲白旗，肅武親王豪格七世孫。光緒二年進士，既授編修，益厲學，討測經史、輿地及本朝掌故，皆能詳其沿革。盛昱為祭酒，與司業治麟究心教士之法，大治學舍，加膏火，定積分日程，懲遊惰，獎樸學，士習為之一變。盛昱家居有清譽，承學之士以得接言論風采為幸。此件手卷是他向當時太皇太后慈禧和同治皇帝請示從祀已故大儒黃宗羲、顧炎武的奏摺手稿。不僅書藝精湛，也具極高史料價值。
伊秉綬，號墨卿，福建汀洲人，以善翰墨而聞名於世。此次春拍有一件伊秉綬中年時期的行書作品。與其隸書獨具面貌不同，當時風行的董趙一路對其行書風格影響甚深。據知，此作為丙辰嘉慶元年（1796），伊秉綬42歲時所作，贈與其同鄉好友鏞州馬家四子，即當時的侍御馬騎石。其後流傳至馬氏後人鏞州叢桂山堂主人馬貽謙手中，戊子年（1948），時年31歲的畫家章友芝到叢桂山堂拜訪62歲的馬遯庵，馬貽謙得知章友芝酷愛書畫，書法取法伊秉綬，便欣然將一批家藏書畫真蹟送給章友芝。據章友芝記載，這批書畫在1955年丟失，僅存此幅伊秉綬書法。章友芝於1958年元旦因睹物思故人曾邊跋誌之。
此次春拍中近現代名家大師的精品佳作包含傅抱石、潘天壽、齊白石、張大千、吳昌碩、蔣兆和、李可染、陸儼少、劉海粟、黃賓虹、程十髮、范曾等。其中蔣兆和家藏版的〈給爺爺讀報〉畫中，包含著一段60年輪迴的故事。〈住於清涼慧，永離煩惱身〉，弘一法師書作充滿著濃濃的智慧與哲思。同時還有弘一法師與友人尤玄父往來的兩則信劄，從信中言辭可窺得大師詼諧幽默的個性。郭沫若〈行書毛主席詞《清平樂．六盤山》〉與郭夫人于立群〈隸書毛主席詞《浣溪沙．和柳亞子先生》〉，值得關注，此二件作品為同一上款，贈與時任毛主席醫生的趙玉生，二件成組上拍，極具歷史意義和收藏價值。
吳昌碩，浙江湖州安吉人，清晚期海派最有影響力的畫家之一，在書法、繪畫、篆刻等方面表現出色，一件其繪製的〈蘭草屏風〉，是裝飾文房的上佳之物。李可染的牛，齊白石的蝦，徐悲鴻的馬，黃胄的驢，並稱20世紀中國水墨畫「四絕」，此次有李可染〈牧牛圖〉與黃胄〈飼驢圖〉同場上拍。牛是李可染經常創作的重要題材，晚年甚至將畫室命名為「師牛堂」，其精神人格與氣質都與牛合而為一，此幅〈牧牛圖〉是贈與當時著名畫家張振鐸，傳承有緒。而黃胄〈飼驢圖〉墨氣淋漓，其中所繪飼驢少女更是生動傳神，獨具韻味。另，場中有多件潘天壽佳作，其中有謝稚柳題簽的〈荷花〉，以及有程十髮題跋的〈無量壽佛〉，最令人印象深刻。陸儼少善繪雲水，其山水多浩淼，雲蒸霧靄，變化豐富；兼作人物、花鳥；他透過各種技法之探討，將作品提升入新的表現層次：勾雲、勾水、大塊留白、墨塊等特殊技法是其獨特風格的成功創舉。其晚年手卷〈湖上清秋圖〉，並弟子姜寶林引首，意義非凡。
當年在中國引起巨大影響的連環畫——尤勁東〈《人到中年》原稿〉現身此次春拍。抱沖齋主范曾其人物畫堪稱當代一絕，其繪製的諸多作品都被各公私機構和博物館收藏，亦為市場上的熱門畫家，經典題材〈老子出關圖〉係箇中代表，值得關注。
圖片提供｜北京東方藝都
