2014台北門德揚春拍將於6月29日假國泰金融會議廳（台北市信義區松仁路9號1F）盛大開槌，預展自6月26至28日同場地舉行，共計六個專場，分別是中國古代及近現代書畫、銅爐、古董珍玩、佛教文物、茶香道，以及李震界畫專場。繼2013年秋拍書畫專場成交率89％的亮眼業績，這次門德揚更推出200餘件古代及近現代書畫，無論在數量或質量都更勝於往屆拍賣會，成為本年度台北春季拍賣會的一大亮點。
本專場以明清及近現代名家書畫為主體，此次推出「惟以雲山為墨戲」的董其昌〈雲山圖〉，迭經錢鏡塘、吳雲鑑藏，並著錄於《中國古代書畫圖目》及《明清中國畫大師研究叢書．董其昌》，再現了董氏「天真爛漫是吾師」的繪畫精神。
惲壽平的〈武陵春色〉畫桃花數枝，承習北宋徐崇嗣沒骨畫法。從神韻來看，若從畫家自身著名的畫論所言：「惟能極似，乃稱與花傳神。」來推斷，應是畫家作於55歲前後，正值惲壽平沒骨花卉畫法的巔峰時期。此作曾為成親王（愛新覺羅．永瑆）珍藏，後入狄平子囊中，1929年出版於有正書局《中國名畫集》（第28冊）。此外，還著錄於《中國古代書畫圖目》（第12冊）、《藝苑掇英》（第61期）、《朵雲集珍》，可謂流傳有緒。
被譽為「清初畫聖」的王翬所作的〈仿李營丘山水圖〉，畫於1684年，時年52歲。王翬作此圖時已是知命之年，畫風由早年的韶秀轉向沉著蒼渾，更添文人畫的意趣。作品曾經清代朱蓉鏡鑑藏，且經《穰梨館過眼續錄》、《歷代著錄畫目》、徐邦達《改訂歷代流傳繪畫編年表》、《明清中國畫大師研究叢書．王石谷》或著錄或出版，堪稱傳世名作。
揚州八怪之首鄭板橋的詩、書、畫均曠世獨立，其書法自然融入勁竹之感，開創了一種糅合楷、隸、草、篆及蘭竹之法的書體，自稱「六分半書」。本作〈答李秀才心葵書〉即是此種書體。鄭板橋晚年用筆已達到縱橫自如的地步，借筆墨傳達情感。本作正是書於其晚年巔峰時期，體現出一種空靈、灑脫和活潑的境界。
清代宮廷畫家董誥的繪畫造詣極高，山水稟家學，雅秀絕塵，卓然成家。所作〈秋山幽居圖〉用筆隨心而落，靈動多變，似在不經意間為之。構圖縝密繁複，筆墨沉穩渾樸又不失靈動豐潤，天趣盎然，清雅絕俗，富有濃郁的文人情懷。
蔣溥是蔣派（蔣廷錫）花鳥畫藝術的重要代表，其畫得承家學，深得皇帝賞識。拍品中的〈平安獻壽圖〉作於乾隆二十四年（1759）夏，蔣溥時年52歲，當時抱病在身，乾隆皇帝曾多次親臨探視。蔣溥是乾隆時期的重臣，故多活動於深宮內苑，又因其善作畫，精圖繪，遂與郎世寧交好，亦受其畫風影響。此幅畫作即是其臨郎世寧〈平安獻壽圖〉所作，別開生面。
清代帝后宸翰是門德揚的拍賣特色。今年春拍的康熙皇帝〈行書《春莊詩》〉是散佚民間的康熙御筆中難得一見的佳作。康熙帝自幼好學攻書，極其推崇董其昌。董式書風之疏空簡遠，秀逸幽雅，自身就彌漫著「蘭」的精神。加之康熙帝崇尚董書，將書體與蘭葉詩融境為一體，借王勃詩一首將二者完美結合。視覺的享受，意蘊的回味，獨具匠心。
道光皇帝〈楷書《嘉瑞賦》〉內容取自三國時期曹魏思想家劉劭的《嘉瑞賦》，這位清帝將楷書正氣發揮得淋漓盡致，祈求祥瑞降福世間。道光做為一代帝王，以其作風清廉、仁慈儉勤傳為佳話。時值外國列強打開中國大門，各地起義不斷，道光帝倍感回天無力，只好祈求上天降瑞於民。此文正是他內心寫照。
為了便於近距離欣賞拍品，門德揚訂於4月11至16日在台北內湖區陽光街321巷60號2樓公司總部的藝文展覽空間舉辦為期六天的重點拍品預展，時間自上午10點到晚上8點。屆時歡迎各地藏家親臨現場共賞佳作。
圖片提供｜台北門德揚
