呂浩元
文章節錄自《隱庇樂園：呂浩元的創作》，王嘉驥
玩偶物件是呂浩元畫中常見的靜物題材，勾喚一種既世俗，卻又不乏神祕與詭奇的氣息。這些昔日的物件入畫以後，引人懷舊之感。雖然是通俗，甚至量化生產的擺設品，卻因為藝術家的獨特對待與處理手法，散發出迷人的光暈，成了名副其實的「欲望之物」（objects of desire）。
無論是確有其形的瓷偶，或是將人與動物的意象瓷像化，畫家如實地將這些物件或擬仿的形象，化身為欲望的載體，不僅栩栩如生，更凸顯其光滑柔細的明亮外觀。而他再現的形象，如若不是嫵媚嬌嬈的女性，也是楚楚動人的動物，往往帶著一種情色挑逗的意趣，有意無意地擾動觀者的道德尺度。
呂浩元對於開花類型的植物尤有好感。盤踞畫面的植物構成了一個遺世獨立而自給自足的世界，欲望之物安置其中，營造了棲居邊陲的安逸氣息。表面看起來平和與偏安，他也經常在叢林或花園深處，預設潛藏的不安與危機，戲劇性地強化畫中的人物與動物亟需保護的心理氛圍。
近期的呂浩元熱衷蒐集原礦，包括孔雀石、瑪瑙、水晶、魚眼石、預言石（褐鐵礦）、沸石等，都是他工作室桌面上常見的物件。雖屬無生物，地層中的岩石與地球共生，經歷千萬年以上的地殼變動和累積，同樣有其孕育與成長的模態。原礦的外貌及其剖面呈現的紋路，也許參差不齊，但充滿有機變化，冥冥中存在生長秩序，實際卻無定形。呂浩元從中看出耐人尋味的美感，進而成為繪畫主題。
在他的新作當中，來自地層內部的原礦質地與紋理，化身為一個難以言喻的宇宙，讓人感覺無名、未知、離奇而神祕。相較於先前所見的植物花園，呂浩元創造了一個彷彿歸返到更為初始狀態的混沌世界。面對這個全新的象限，他有了更大的時空，可以繼續開展個人的創世紀敘事。