中低價位的閃亮舞台

在拍賣官明快的節奏掌握下，甫開始，競投便十分踴躍。多件作品在預估價範圍內成交，在進行到Lot.221葉子奇的《雲南情人節》一作時，拍賣官口誤將起拍的80萬元念成800萬元，其後隨機應變，俏皮地表示希望能真的拍出800萬元佳績；彷彿應證這句話，一位電話委託藏家在起拍後立刻一口氣喊到160萬元，現場出現熱烈競爭，在你爭我奪的火熱氣氛下，這件拍前即受關注的《雲南情人節》最終以高於高預估兩倍餘的432萬元成交。隨後上拍的葉子奇《舊金山的鴿子》，也以同樣432萬元的高價拍予現場牌號56號的女士，讓部分接連參與兩件作品競投，卻未能奪得其一的藏家飲恨。除了這兩件尺寸較小的拍品外，葉子奇其後上拍的《迷霧．布洛灣．花蓮》一作，也在被電話委託的藏家在起拍後一口氣加至400萬元後，以高估價500萬元落槌；其表現最為突出的《霧來．荖溪．花蓮》一作，在500萬元起拍後迅速破千萬，以高於預估的1440萬元成交，成為是次拍賣第八高價的拍品。葉子奇，可說是本場拍賣最耀眼的明星之一。

葉子奇帶起的一波小高潮尚未完全退卻下，丁雄泉的《世界小姐》緊隨其後上拍，讓現場的熱烈氣氛驟升至最高點！這件222×396公分的巨幅作品，畫面中十六位佳麗分成兩列一字排開，讓拍賣現場陡然進入了一場「選美秀」；在書面、電話與現場的角逐下，最終由現場一位黃姓新銳藏家與電話委託展開廝殺，最後電話委託的藏家以5632萬元的成交價抱得佳人歸，現場也響起一陣如雷掌聲，《世界小姐》也勇奪本場拍賣會的第三高價，同時更刷新藝術家作品的世界拍賣紀錄。

在拍賣場中已成為必備品的現代經典大師之作中，趙無極的兩件60年代作品：《19.12.66》與《16.9.91》，皆以8096萬的成交價並列一、二名，毫不意外的獨占鰲頭。然皆是在起拍價左右以書面形式成交，現場氣氛冷淡，且未達預估價。趙無極另一件作品《23.9.76（雙聯幅）》與朱德群《實質掌握》一作，雖分別以3120萬元及2880萬元成為本次拍賣第五第六高價拍品，卻面臨同樣窘境，皆為書面成交並未達預估。常玉的幾件紙上作品也反應平平，潘玉良的《瓶中野菊花》則以成交價960萬元成為本場第十高價之作，可惜也是在起拍後即落槌，同樣未達預估。

今年的春拍季中，明顯如連綿春雨般低迷且惹人愁緒的中國當代藝術，在羅芙奧台北的春拍中稍稍力振；曾梵志與張曉剛分別以《我們系列：毛澤東》（成交價3600萬元）和《女孩》（成交價2280萬元）成為全場第四和第七高價拍品。這類「身價不凡」的中國當代藝術名頭，在此場拍賣會上雖上拍件數不多，卻皆在預估範圍內維持一定的水準，展現了羅芙奧呼應當前市場所作的調整和準確度。

在頗受台灣藏家喜愛的日本當代藝術區塊中，最為耀眼的，非塚本智也與草間彌生莫屬。在台灣各藝博會廣受好評、作品總是迅速被搶購一空的塚本智也，近兩三年開始在拍場上嶄露頭角；才剛以《繽紛叢林　第二號》在香港佳士得拍出成交價124萬港元（約新台幣496萬元）的佳績，此次於羅芙奧台北上拍的一件《游向黎明》也引起激烈競逐，以50萬元起拍後一路攀升，最終以高於預估價十六倍的888萬元成交！取代《繽紛叢林　第二號》成為藝術家生涯最高價拍品，現場留下陣陣不可思議的驚嘆聲。而後上拍的草間彌生《野末》一作也在電話競投與現場藏家的多方競逐下，以300萬元起拍，最終以高於估價近三倍的成交價984萬元由牌號78的電話委託藏家競得，位列為本次第九高價之作。該位藏家同時也拿下《野末》之後接連上拍的奈良美智《小朝聖者（夢遊娃娃）》（成交價768萬元）、草間彌生《南瓜No.1613、1614、1615》（成交價432萬元）和《無題（單一件）》（成交價90萬元）。其它上拍的日本當代藝術家作品，也都受到特定藏家競逐，足見台灣追捧日本當代藝術的穩定力量。

綜觀整場拍賣，作為台灣拍賣界的龍頭，羅芙奧台北在一片平淡的藝市中挖掘中低價位的拍品，覓得一絲曙光，滿座的人潮與競投熱度在在彰顯了其策略的成功。雖然在中場，過於喧鬧的人群幾度稍稍干擾了拍場內的氛圍和拍賣節奏，總體來說，仍不失精彩；羅芙奧台北藝術部總經理傅斐郡也表示，對此次春拍的成交金額尚感欣慰。在此次春拍季中，羅芙奧畫下圓滿的句點。

2015年的春拍季，在亞洲拍賣市場相較歐美普遍相形失色下，於6月7日下午，在富邦國際會議中心登場的羅芙奧台北「亞洲現代與當代藝術」拍賣，卻不受鎮日滯悶的陰雨影響，顯得生機勃勃。整場拍賣會熱鬧紛紜，不但座無虛席，連走道都擠滿了摩拳擦掌的藏家與畫商們，場面熱絡，競投熱烈，是為台灣藝術拍賣的一場盛會。此次春拍共上拍215件拍品，成交金額近新台幣5億5千萬元（以下幣值同），件數成交率達81.4％，雖總成交額未能如去年適逢羅芙奧十五周年般燦目，仍是表現不俗。在目前稍嫌疲軟的亞洲藝術市場中，高價作品難以突破，反而是中低價位的作品更能吸引藏家進場；此場拍賣會，羅芙奧似乎精準嗅到當前藝市的拍賣氛圍，延續去年秋拍的力度，在所徵集的作品中，不一味瞄準高價之作，兼顧了許多更易入場的中低價位拍品，應證了羅芙奧「不謀求帳面數字的增長，而是要為藏家尋找價格低估的名家之作」的決心。