4月29日上午11點，台北藝流春拍將呈獻清翫雅集會員舊藏—扇面專題拍，以及長流美術館典藏的—張大千、劉國松等大師佳構，共計579件拍品，精彩可期。歡迎各位愛藝同好前往參觀，一睹收藏大家獨到的藝術精神風貌，踴躍競投，共襄盛舉！
長流美術館典藏佳構：張大千、劉國松
名家水墨風華：張大千〈步壑風吹〉
張大千（1898－1983）喜好以高士為題材進行創作，寄以抒發縱情於物外的情致。策杖高士不但是中國傳統山水畫作品中的重要題材，也是意旨一種理想人格的完美境界；高士圖數百年來一直為文人雅士傳達胸中逸氣的象徵，也為市場富商巨賈追捧喜好的代表。中國北京上海榮寶齋即分別於2016年、2018年，以張大千〈松下高仕〉230萬人民幣，及〈紅衣高仕〉172.5萬人民幣落槌成交，也得見其題材備受青睞程度。
〈步壑風吹〉為大千晚年84歲，於摩耶精舍所繪的寫意人物佳構。此作自成風調，著眼於情境感染，意趣高雅，樹幹以墨筆勾勒，赭石點染，再敷以石青，設色清幽，率性自然。下方高士執杖而立，用筆清晰明朗，線條勾勒細挺、沉鬱樸拙；又詩題作「吟詩黃葉落，倚仗白雲來」，藉此以烘托畫家晚年於摩耶精舍落葉歸根，超凡遁世的自我映照。
出版著錄｜《渡海三家 張大千／溥心畬／黃君璧彩墨精華特展》，長流美術館，2010年12月，p.119。《登峰造極 張大千逝世三十週年紀念精選》，長流美術館，2013年7月，p.145。《千古傳奇 張大千藝術展作品集》，長流美術館／中國文聯出版社，2014年4月，p.119。《江山萬里－張大千藝術展》，中國美術館，2014 年1 月。《長流藝聞 NO.58》，長流美術館，1995年5月，p.10。《長流藝聞 NO.270》，長流美術館，2013年10月，p.55。《長流藝聞 NO.300》，長流美術館，2016年4月，p.32。《長流藝聞 NO.327》，長流美術館，2018年7月，p.9。《長流藝聞 NO.338》，長流美術館，2019年6月，p.32。
現代水墨之父：劉國松〈空巖幽石飛瀑〉
劉國松（1932–）乃當代水墨畫的靈魂人物，六零年代劉教授已被譽為「現代水墨畫之父」， 1980年代他已經占了上風，應邀到世界各地演講及展覽，甚至在香港、大陸…等，都獲得了極大的迴響，對中國繪畫的現代化影響極大，貢獻卓著。
長流美術館主要創辦人黃承志館長說明，2004年我邀請劉教授舉行個展，他一口就答應了。6月4日開始，從1961年到2004年的最新作品，總共150餘幅之多，是劉教授規模最大的一次展覽。展期一個月，但是展出二個星期畫作就賣出一大半，反應非常熱烈，於是和劉老商量是不是再搬一些作品下來，因為從樓上搬下來非常方便，結果我們又搬了4、50件作品下樓展覽。自此就與劉老結下不解之緣，始終相互砥礪交流。劉教授亦多次提供長流其經典佳作，參與海內外各展覽、博覽會，開展各式藝文活動，作品深受藏家喜愛，屢創市場天價。亦如2014年香港佳士得，劉國松〈春之交響〉一作，來源即是長流美術館舊藏，並以784萬港幣圓滿成交。
本幅〈空巖幽石飛瀑〉為劉國松1991年所作。全幅山勢壯闊嶙峋，蒼穹萬里。前景奇巖突出雲間，殘霞未散，淡霧綿綿，猶如有不盡之感；中景遠景涓涓細流蜿蜒深山萬壑，高崖上飛騰直落的瀑布，如銀河落下九天，襲上心頭，又似哲思綿綿泉湧，滔滔不竭。此作不僅為難得精品，也是劉老利用高麗紙突出的紙筋，以筆沾墨擦染而成的少數具象山水之經典佳作，作品彌漫充斥現代感的視覺魅力，亦堪稱為當代水墨畫的代表作之一。
數位媒體影音應用出版｜《張大千〈湖山隱居〉| 長流寶笈 品畫論》，長流大中華文教藝術基金會，2023年3月，(5分53秒)。
清翫雅集會員舊藏：扇面專題拍
扇面專題拍，含括57件珍品，拍品創作時間大抵為清乾隆中期（1760年代）至1950年代之間，花鳥題材近半，書法、山水、人物畫等內容豐富，盛況空前。作品起拍價更加令人眉開眼笑，全數皆於新台幣2萬元起拍，振奮人心。另外值得一提者，是此次拍品保存狀況極佳，全數選用「挖鑲」的方式裱褙，力求絲絲入扣，不僅使作品更為美觀與細緻，也有利於作品的保存與收藏。
名震東瀛：原裝舊裱 日本回流專場
中國文物藝術品進入日本已有兩千多年的歷史，日本藏家不僅傾心中國文化，甚而收藏大量中國藝術品。然而，目前留存日本境內的中國書畫作品也不乏保存狀良好，檔次較高的藝術珍品，因此近年來日本回流的藝術品也已成為海外藏家關注的焦點之一。
本專場作品徵集來自於日本著名藏家，拍品皆為原裝舊裱之近現代書畫名家創作，包含吳昌碩〈花卉十二條屏〉、黃賓虹〈淺瀨平沙〉、于右任〈書法 六扇對屏〉、張大千〈敦煌石窟供養人像〉、傅抱石〈仙境垂綸山水對屏〉等。品項集而覽之，亦可窺見日本藏家之收藏風貌迥出別韻，自成一格非同一般。
傅抱石〈仙境垂綸山水對屏〉
近一、二十年來，中國繪畫專場上，暨張大千、齊白石等幾位大師之後，傅抱石（1904－1965）的仕女畫與山水創作，收藏者日盛，水漲船高，均拍出億元以上佳績。
此幅傅抱石〈仙境垂綸山水對屏〉分別為「桐蔭讀畫」與「風雨歸舟」，作於1963年。畫面釋文：「風雨歸舟。一九六三年夏月，揮汗寫於南京，傅抱石并記。桐陰讀畫。癸卯夏月，寫于玄武湖畔，傅抱石于南京。」詩堂另有啟功於1989年的書法題字，鈐「啟功題藏」之印。啟功與傅抱石先後出任西泠印社社長，也為這件作品增添不少豐富的珍藏價值與傳藏故事。
「桐蔭讀畫」圖，獨具個人風格的抱石皴法，下筆放逸，蒼勁有力，徐悲鴻稱其作品豪放不羈，氣勢磅礡；「風雨歸舟」圖，以典型的泉瀑雨霧之景朦朧呈現，散峰皴擦，別有韻致。這兩件皆是傅抱石山水畫中的代表風貌。
1960年代，傅抱石作為江蘇國畫院院長，率領江蘇國畫工作團進行兩萬三千里的旅行寫生，開創新金陵畫派，為山水寫生發展進程推向更高一層樓，〈仙境垂綸山水對屏〉便是在這場浩大旅行寫生之後產生的代表創作。它不僅是結合傅抱石一生繪畫歷練的總合，更具有劃時代的歷史存在價值，與引領時代風潮的創新意義。
台北藝流春拍
時間│2023.04.29 上午11時
地點│ 臺北市中正區仁愛路二段63號1樓（仁愛鴻禧）
台北藝流( 2篇 )