王氏作畫雖採寫生，但並非西方式的寫生，而是以傳統畫家觀覽飽遊山水的方式，進行對真山水的性靈探索；以自然為師法對象，作個人的心靈意造，亦即以「外師造化，中得心源」做為創作重點。作品以「重、拙、大」為追求，展現溫潤厚重、幽柔深邃、純樸厚實、不取巧的風格和態度。[1]

曾肅良評述為：「以寫實為主軸，卻脫離了寫實的桎梏，以真實為藍圖，以筆墨擬太虛之體，也以想像來造境，形成他獨特深沈的境域。」[2]山石少皴法，僅以線條結構出精確帶有簡化、符號意味的山形樹貌，在絹下拓宣紙以求層層敷染墨色、色彩，達成山巖剛健冷峻卻煙雲溫潤滋厚，並且層次分明深邃具力勢、強度的效果。近年來十上黃山，畫寫中國山水畫聖山的雄渾氣勢。〈嶺上人家〉、〈塔山煙雲〉等作描寫阿里山地區幽隱在森然雄渾神木與煙雲山嵐後的白牆黑瓦，前景筆直參天、墨色濃重的冷杉突破橫幅限制，表現出直條畫幅的氣勢。

[1] 郭文夫，〈喜看仙山，向人生至處逍遙—王友俊 中國黃山圓融觀〉，《王友俊繪畫歷程黃澥撮奇特展》，台北市：史博館，2004，頁6。

[2] 曾肅良，〈峰巖似無語，空翠濕人衣—王友俊山水畫的符號、結構與意涵〉，同前註，頁15。