首度留法期間發展出〈功夫〉與〈馬〉系列，功夫以施展八卦拳的人物為主題，人物造形極度寫實，但身上的色彩卻以漸層處理，形成部分人物的虛化，使畫面呈現陰陽虛實的張力。上述兩系列均以濃厚的東方味為內容，風格上採極度寫實的造形手法處理，特徵為表面肌理滑順，細膩不見筆觸。與謝孝德一樣，許氏於1976年將超寫實主義思潮帶回國，並在文化學院加以拓展，造就日後新一代的年輕藝術家。1979-1980年間許氏創作以投影機變形的寫實物像，帶來視覺經驗的新鮮感受。二度赴法回國後，許氏重新回到基礎素描的練習，並在木麻宣紙上作畫，1980年代後期開始進行印象派的探索，2001年發表後立體派的創見。

許坤成1970年代的超寫實主義作風，並不同於歐美取材於大眾傳播的視覺影像或現代文明的消費屬性，其內涵多來自於生活的記憶，信仰的體悟，以及內在意境的心靈反映。