夏陽不論何種風格的創作，作品均透露來自東方世界的元素和哲思。早期畫風受機械主義影響，嘗試分解傳統人物造型再重新組合。1960年代出國，先至米蘭後轉赴巴黎，旅居巴黎期間，發展出以繁密線條構成為主的毛毛人系列作品，並修業於巴黎高等美院；1970年代創作寫實風格的作品，是旅居紐約照相寫實畫家的代表之一，為紐約著名畫廊O.K.哈里斯（O.K. Harris）所代理。夏陽以其自創的八分之一快門拍攝對象，再根據照片作畫，創作包括〈黑白〉（1972）、〈色邊〉（1975、1984）、〈單色〉（1982）等系列作品，題材多以紐約生活人物為主，筆下人物帶有線性之動感，以此反映影射大都會的生活節奏。

1987年的〈都市之鳥〉聚焦在城市中的鴿子身上，畫面所呈現出的對象質感均細膩如實，更特別處在於鴿子的主體影像旁帶有晃動的殘像，表現出「動像寫實」的風格，龐增瀛認為他顯現了「寫實視覺的『光學原理』」；[1]1990年的〈毛毛人〉系列則是以神話舞台為主題，題材更形豐富。近年除平面繪畫外，亦發展出以金屬片雕的立體作品，將平面的動態筆觸轉化為空間型態的表現。

國家文藝獎評其：「藝術上的造詣、專業上的成就與持續性的創作，具有啟發性；作品具有時代意義與對社會的貢獻」。[2]

[1] 龐增瀛，〈夏陽的動像寫實〉，藝術家，050期，1980.04，頁112。

[2] 李美玲，〈夏陽—熾熱的夏日陽光〉，《台灣現代美術大系．西方媒材類：超寫實風繪畫》，台北市：藝術家，2004，頁19。