巴梅莉個展：啟示錄—巡夢之禮
透過 90 後年輕世代的眼球觀察、捕捉並闡述當代社會中的各種既短暫且快速的怪誕、群聚現象、熱潮與簇擁。資本主義影響這個社會已超過一個世紀,透過消費行為製造出一後天的環境, 然而對人類而言卻成為一種先天的自然。人類社會不再正視全球社會處於何種造作的狀態,而轉將自己的眼界限縮到個人身上,成為一個個透過消費行為而成為資本主義的載體,我們跟隨著 社會腳步,積極的想前往「烏托邦」這個看似越來越進步,越來越自由的理想國度,卻在途中變得 越來越造作。
相較於「賽博龐克(Cyberpunk)」對於資本、體制與科技加速主義的積極對抗,90後年輕世代則 透過眼球的觀看,採取消極無為作為一種對抗的步伐,將全球資本主義的各種荒誕現象風格化成 暈染、致幻、萎麋、浪漫、泡沫的姿態,呈現屬於年輕世代的幻滅,幻滅與幻生作為一體兩面,渾 囤的藝術則是為了向未來世界清楚提問,滯緩的態度則是為了反思進化,利用藝術作為提取物,研 磨成粉末,再摻上一點點迷幻,讓人意識癱軟抽離則是為了讓思維更清晰。隨著科技的進步,年輕世代的眼球將帶來不同的觀看方式,雜揉著消極無為作為抵抗的步伐, 帶出總體年輕世代的困頓與對世界的解讀,透過眼球鏡射、內部運作、交互生產與化學作用, 直指此時此刻全體人類正面臨的一切可見或不可見的面貌或問題性,反應出屬於年輕世代對人類世與資本世的指涉。
徘徊在每件創作中的角色−「娃娃頭」,它的誕生來自我對自己的種族身份認同而展開。混血兒 的身份總是成為他人貼予我的標籤,一旦被標籤,便築起一道我者與他者的高牆。我永遠成為他 們的他者,以一種外來的介入而存在著。娃娃頭成為一個「他人的他者」,是藝術家的自己,也同 時指設所有人都身處其中,大家都是這個時代下的與受害者,卻也是受益人。在 2019 年開始的系 列作品中,娃娃頭存在的目的與以往不同,雖然同樣為自我的替身,但在這裡它是這個復古未來舞 台裡的主人公,它與畫面中的其他人物角色是支配者與服從者的關係,像是1984裡面老大哥的角 色,無處不在的監看控管著這個世界。
