1970年代施氏的作品受鄉土風潮與魏斯風格的啟發。作品當中呈現望鄉的惆悵渴望，土地的親切召喚。鄭惠美表示此時施氏創作的內容：「召喚的正是他深刻綿長的土地認同—童年的故鄉…渴望故鄉慰藉的都會遊子無盡的鄉土情思」[1]，如作品〈望鄉〉。

除鄉愁的內容外，這時期的題材已緊扣著斯土斯民的鄉土景致與生活情狀，如描寫牛肉舖的〈牛肉店〉。1980年代題材更加貼近常民的生活常態，以樸實細膩的筆法再現眾生的生活百態。1990年代初期赴美進修，歸國後，畫風丕變，隨著內容調整為情緒性、表現性強烈的筆法風格；此時期創作的取材已轉變都會景觀、社會事件。鄭惠美陳述施氏的〈大世紀紀事〉系列：「是要抉出時代的新生、時代的容顏與歷史圖像語彙」，呈現他自1970年代以來對台灣土地命運思考的自主意識。

進入新世紀之際，再度推出〈流嬗大地〉系列，反映經歷921地震後的台灣瘡痍山川，以及此際人為輕忽所造成的自然與人文景觀的災禍。除技法表現外，近10年來施氏更應映內容加入實物成為複合性創作，以此作為增添畫面說服性的手法。從早期技法的寫實到近期內容的現實性，施氏具體呈現生活在這塊土地上的情感與期許。

[1] 鄭惠美，〈施並錫—見證福爾摩沙，為生民發聲〉，《台灣現代美術大系．西方媒材類：鄉土寫實繪畫》，台北市：藝術家，2004，頁83。