如果美術館也有夢，那大概是：「要是我們也有一幅蒙娜麗莎就好了。」
但現實是，大多數台灣的公立美術館，典藏品沒那麼容易被關眾所矚目，策展人手上的牌永遠是有限的，那麼，策展人的故事要怎麼說下去？
本集我們邀請高雄市立美術館展覽部主任曾芳玲，從高美館25年來首次以典藏為主軸的「大南方」系列，到與新加坡國家美術館合作的「珍珠展」，聊聊策劃典藏品時如何在有限的材料裡開展出新的詮釋視角。
本集節目精彩重點：
- 台灣美術館的典藏困境：為什麼我們的展覽大多靠「引進」？
不同於歐美美術館以豐厚典藏支撐營運，台灣多數公立美術館長期以主題策劃與國際合作為主，典藏反而像是「另外一個策劃」。
- 跨國合作的現場：讓新加坡美術館也嚇到的提議
主動向新加坡國家美術館拋出一個問題：你們有多少女性藝術家的作品？這個問題讓對方回頭清點自己的典藏，也促成了一批從未公開展出的藏品第一次亮相。
- 策展不是技術，是你想講什麼故事
比起鑽研年表整理或技術性知識，更重要的是先問自己——當觀眾踏進展場的那一刻，你希望他們看見什麼？保持一個容易被感動的觀眾視角，才是支撐策展人走下去最核心的動力。
她說，做展覽跟寫小說一樣，你永遠要先問自己：我想講的是什麼故事？而關於如何踏出第一步，曾芳玲給出的答案很簡單——只要你真心盼望完成一件事，不管是找資源、邀請藝術家，還是完成最後的空間規劃，一步一步都會到達。浪漫跟努力，要同步進行。
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來賓
曾芳玲 現任高雄市立美術館展覽部主任。美國匹茲堡大學教育碩士主修文化人類學及多元教育。長期關注策展及國際合作。率領改制行政法人後之美術館策展團隊，近年重要計畫包括2024「瞬間」與英國泰德美術館、2024與新加坡國家美術館《珍珠：南方視野的女性藝術》。重要策畫包括2025《快樂島：日常的史詩》、2023《世界：林明哲的藝術收藏》，2017《24道線索》、 2012《玻光流影:約翰湯姆生世紀影像特展》、1999《紅妝大眾》等。曾獲文化建設基金會獎助赴美國PS1策展研究。
主持
李京樺 藝術研究與觀察者，現任《典藏 今藝術＆投資》執行編輯。關注展覽策劃、當代圖像、視覺文化與其現象。近期策劃「策展世代」、「回到藝術大學畢業的那一年」等雜誌專題。
