一直以來我們聽到的日本藝術市場描繪便是相對封閉。然而隨著2021年開辦的京都新型態藝術博覽會Art Collaboration Kyoto（ACK）、今年隆重開幕的東京現代（TOKYO GENDAI）博覽會以及各地紛沓而起的藝術博覽會，日本藝術界吹起了一股不同於過往的「開放」風。
為了試圖理解日本對「藝術產業」的整體思考，《今藝術&投資》10月號除了製作「破繭而出的日本藝術市場」專題，更在本集節目中邀請甫參加完本屆東京現代藝博的亞紀畫廊負責人黃亞紀，以及大阪藝術博覽會的王瑞棋進行對話，與我們分享他們對日本藝術市場的近身觀察。
相較於疫情前，兩人觀察到日本藝術市場最大的不同是什麼？日本畫廊界如何經營彼此的關係、創造共同的發展？台灣藏家維護什麼如此喜歡日本當代藝術？
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03:15-08:00：疫情前後日本藝術市場與其博覽會特質。
08:00-13:07：日本畫廊彼此的深入合作關係。
13:08-16:10：不同市場的介入困境與挑戰。
16:11-20:57：分眾市場的建立。為了發展市場，日本如何思考。
21:00-26:10：日本當代藝術市場是台灣藏家造就的嗎？多元的日本藝術市場。
26:40-：建立更好的藝術市場。日本畫廊怎麼合作？
31:51-：台灣藏家特別喜歡日本當代藝術嗎？
來賓
王瑞棋 Rick Wang 2002年成立也趣藝廊，2019年於德國萊比錫開設Aki Gallery Leipzig Prospect展覽空間，致力於推廣台灣當代藝術，並積極與日本、歐洲等地畫廊合作，進行策略聯盟，搭建台灣當代藝術與國際對話的平台。曾任中華民國畫廊協會理事長（2015）以及首任亞太畫廊協會聯盟（Asia Pacific Art Gallery Association Alliance，簡稱APAGA）主席。
黃亞紀 2018年成立亞紀畫廊（Each Modern），致力於推廣亞洲與國際當代藝術的研究與收藏，希冀藉由對亞洲藝術的重新挖掘與再定位，加深與藝術家的合作以及與國際藝術的對話。對於畫廊經營，相信與其表面的國際化，「不如談畫廊展覽的國際影響力」。
主持人
朱貽安 大學學習西班牙文，後修讀中國藝術史，有感於前生應流有鬥牛士的血液，遂復研習拉丁美洲現代藝術。誤打誤撞進入藝術市場，從事當代藝術編輯工作。曾任《典藏投資》編輯、《典藏．今藝術&投資》企劃主編，現為典藏雜誌社（《典藏．今藝術&投資》、典藏ARTouch）副總編輯。
