自去年開始，藝術博覽會中逐漸出現「潮流藝術的潮水退了」的聲浪，在藝博會中，我們越來越少見到那些通常會被大家視為潮流藝術的藝術作品。也因為潮流藝術在市場上總是以行銷明星般的手法被宣傳著，而鮮少被冷靜地討論它的好與壞。
有些人認為，潮流藝術不過是具有時尚文化資本與娛樂經濟資本的素人藝術家作品。但也有人認為，這個不被藝術學院討論、從「圈外」誕生、被市場炒作的藝術類別，其實承襲著不同的文化價值。
大概在2010年代開始，藝術市場逐漸出現「潮流藝術」這四個字，它是中文世界獨創的分類，在英文的語境裡，通常被認為與「Urban Art」較為接近。而潮流藝術的內裡，則揉雜著街頭藝術、塗鴉藝術、低眉藝術、藝術玩具，乃至於村上隆的「超扁平」美學。這讓我不禁好奇，那潮流藝術跟潮流文化在亞洲的誕生有什麼樣的關係？它們之間又有哪些同質與異質的地方？潮水退了之後，我們可以怎麼討論
它？
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＊圖片勘誤：《Jusky 街星》應為《Juksy 街星》
本集來賓
Shawn CHANG 《Juksy 街星》總編輯
Kea TSAI DOPENESS ART LAB 創辦人
主持人
陳晞 藝評書寫與研究者，現為《典藏ARTouch》企劃編輯以及2022 C-LAB 「CREATORS計畫」 年度觀察員。近年嘗試以另類的協作者身分參與展覽製作。目前關注後媒介情境與資訊時代下的視覺文化、繪畫性以及抽象化命題，亦對於另類文化和視覺語言的迷因混種方法深感興趣。文章散見於《典藏ARTouch》、《端傳媒》、《非池中藝術網》、《Fliper》、《ARTSPIRE》、《500輯》、《藝術認證》、《歷史文物》、《新北美誌》等。
