編輯女子會迎來首位「男性」來賓！丁名慶的編輯生涯，其實也見證了台灣文學雜誌、華文書的編輯資歷，包括參與過《誠品好讀》、《幼獅文藝》、《文訊》、《印刻文學生活誌》等雜誌編務，更見證台灣書籍裝幀的設計演進斷代史。
對丁名慶而言，他如何定義「編輯」這項職業？編輯，始終是多工的，然而在既是「工匠」或是「橋樑」角色間，甚至延伸無數負數人格，在這過程中，編輯能逐漸找回自己的「主要人格」嗎？
料理雜誌的專題企畫，像是一場場無盡的派對。編輯華文書籍的過程，作者和編輯間更像一種長期的感情經營。
華文出版何時開始大量與設計師合作，打破過去許多設計的限制，並開啟重視書籍書封與視覺的時代，面對過去傳統出版社對於成本方針的保守限制，編輯該如何從中談判、突圍？
當「策展」這個字眼當代人都可以輕易的挪用到各種領域，新聞、編輯也會偶而提到自己在做內容「策展」，但為何丁名慶卻不認為文學雜誌上是存在「策展」的？
來賓
丁名慶 半百大叔，中二職人。嫻熟進退失據，習慣左右為難。參與過《誠品好讀》、《幼獅文藝》、《文訊》、《印刻文學生活誌》等雜誌編務，寫過一點採訪和評論稿，編過大約80本書。
主持
張玉音 「編輯女子會」「藝術百工圖」主持人，《典藏ARTouch》總編輯。文字女工與一位母親，菜編時代被賦予每年6月要生產「畢業季」，提供給藝文產業的新鮮人職涯的指引，數年來內建對於藝文生態各種職業樣態與議題的濃厚興趣，曾企畫〈為何我們逃不出過勞？藝術行政職災自救手冊〉，獲金鼎獎專題報導獎。
