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《延禧攻略》中的美術史

《延禧攻略》中的美術史

《延禧攻略》的時代背景是清宮戲最愛的乾隆年間,這位名聞遐邇的「蓋章boy」是今天兩岸故宮藏品最重要的奠基者。也因為如此,在文化層面,他的評價頗為兩極。
近日《延禧攻略》非常紅火,氣勢輾壓被視作《甄嬛傳》續集的《如懿傳》。以清孝儀純皇后為原型改編的魏瓔珞,在戲中過關斬將、火力全開,被視作是有異於柔弱女主角設定的「爽」劇,引來戲迷熱烈追捧。特別是該戲監製于正一反先前拍戲的美學,考究道具細節,將畫面彩度大幅調降,製造出宛如古畫一般的古典質地,又增添了這部宮鬥劇許多話題。
晉 王羲之《快雪時晴帖》局部。(©國立故宮博物院)
《延禧攻略》的時代背景是清宮戲最愛的乾隆年間,這位名聞遐邇的「蓋章boy」是今天兩岸故宮藏品最重要的奠基者。也因為如此,在文化層面,他的評價頗為兩極,持正面看法的,有稱許他建立體系、詳加考訂,他時常在自己的收藏上寫下品評的詩文,雖然後見視之不見得高明,但可看得出他頗用心在此。對一位日理萬機的帝王而言,他對自己的閒暇愛好可謂相當投入,清宮收藏的完整度更有助於後世學者建構中國美術史。但也因為太投入了,兩岸乃至世界各地收藏的古代書畫,都有他「染指」的痕跡。比如他最初為了整理宮中書畫作品命人編纂的《石渠寶笈》,對評定為「上等」的古書畫,均會蓋上五印璽:「乾隆御覽之寶」、「石渠寶笈」、「乾隆鑑賞」、「宜子孫」、「三希堂精鑒璽」。為了省事,書裡直接寫「五璽全」,而後更出現「七璽全」、「八璽全」的寫法,就知道這位「蓋章boy」有多勤奮。但也因為這樣,許多珍貴的古畫便充斥著他的「存在證明」,甚至部分他青睞有加的作品寫滿了大批詩文,站在現今的眼光,實在是破壞文物的一大元兇。
晉 王羲之《快雪時晴帖》局部。(©國立故宮博物院)
劇中高貴妃獻王羲之《快雪時晴帖》給乾隆皇帝一幕,畫面卻出現自己題寫的「龍跳天門虎臥鳳閣」,上面還蓋著大大的「乾」、「隆」兩方璽印,忽地間成了穿越劇。(截圖自《延禧攻略》)
元 趙孟頫《鵲華秋色圖》局部。(©國立故宮博物院)
《延禧攻略》為了點出乾隆皇帝雅好書畫的形象,特地在劇情裡穿插跟書畫有關的情節,但這位「蓋章boy」擾亂後世太甚,讓《延禧攻略》屢屢在附庸風雅的場面出包。比如高貴妃獻王羲之《快雪時晴帖》給乾隆皇帝的一幕,乾隆皇帝緩緩打開經摺頁,煞有其事評點王羲之的書風,畫面卻赫然出現自己題寫的「龍跳天門虎臥鳳閣」,上面還蓋著大大的「乾」、「隆」兩方璽印,忽地間成了穿越劇,《快雪時晴帖》本體反而毫無蹤影。又劇中演到皇太后向皇帝展示她新得的《鵲華秋色圖》,還轉贈給皇帝,鏡頭特寫畫作,卻蓋滿乾隆皇帝的印璽與御題詩,看在內行人眼中,實在是莞爾失笑。
不過劇中也調侃了乾隆皇帝的「蓋章boy」身分。戲到後面演到皇帝偕已經是貴妃身分的魏瓔珞評斷兩卷《富春山居圖》孰真孰假,兩人像小夫妻一樣拌嘴。原來真假之辯,只是貴妃怕皇帝興致大發,又開始「蓋蓋樂」來毀畫,以今度古,又有幾分「穿越」感。這次美術組倒是相當警醒,兩卷畫都沒有乾隆皇帝的詩文印璽,但可能是工作人員想偷懶,或者是能力有限,劇中的兩卷《富春山居圖》,實際上都是現在被認為真跡的「無用師卷」。「無用師卷」被乾隆皇帝當成假貨,整卷畫面乾乾淨淨,劇組人員樂得輕鬆。實際上被乾隆皇帝看作真跡的「子明卷」,空白處被「蓋章boy」寫的密密麻麻,連南巡時都要帶在身邊不時題詠,最後索性大咧咧寫著「以後再也沒地方寫了」,工作人員若要後製還原,恐怕要做到哭出來。
傳 元 黃公望《富春山居圖》(子明卷)局部。(©國立故宮博物院)
皇帝偕已經是貴妃身分的魏瓔珞評斷兩卷《富春山居圖》孰真孰假。(截圖自《延禧攻略》)
上面講到這些作品,剛好都是國立故宮博物院的收藏。原本神聖藝術殿堂中的經典之作,藉由連續劇這樣一演繹,忽然就與一般民眾拉近了幾分。就算當中的使用錯得離譜,好歹有這樣一個亮相的機會,跟我們尋常生活看似毫不相關的故宮文物,好像也變得不那麼高高在上。影像傳播的渲染力不容小覷,之前一部賀歲商業片,就讓郭雪湖的作品《南街殷賑圖》變得街知巷聞,原本只是美術史的經典,一變而為台灣人的共同視覺記憶。台北故宮過去也曾有過嘗試,拍攝電影、卡通動畫等,希望透過影音媒介去傳播,但實際的影響力似乎有限。《延禧攻略》的作法,不啻是個可資參考的方式。當代藝術好云「跨領域」,但實際上鮮少有人真正脫離自己習慣的舒適圈,古代藝術得以取用到當紅的連續劇當中,反而更切合「跨領域」的真諦。更深一層論,若能將這樣的概念運用到本土的戲劇製作,讓離我們很遠的古典有著當代意義,豈不暗合陳其南院長希望走向「本土化」的心願嗎?
李孟學(Li Meng-Hsueh)( 64篇 )

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