谷浩宇認為，國際上有許多值得注意的事項都正在發生，不只是我們身邊的一、兩個與國際有關的點。並且，「改變還是必須從自己開始，不是期待單一事件會改變什麼，但可以期待會啟發什麼？」在地即有國際規格的藝博會，對台灣畫廊來說開銷精簡很多，也會有相對熟悉的本地藏家群，但同時亦能夠開拓海外藏家對於本地畫廊的研究。然而，谷浩宇也評估這個新藝博會最終還是要面對它的訴求，是否創造新的藝術品內需條件，如頂級畫廊帶來的優質的當代作品，台灣藏家若無法消化與接受，這些畫廊就不會再造訪，藝博會的素質即會逐年降低與萎縮，所以台灣藏家的購買實力與眼光是否有回應國際當代藝術的品味與共時，將會是維持這個藝博會品質的最大挑戰。
台北谷公館負責人谷浩宇。（谷公館提供）
最後他提醒，現下每一個人都要找活路，台灣可以趁這個機會好好檢視與面對全球化的課題，並強調「全球化不是提供單一標準，更是提供一個高度，讓每種文化達到高度後得以共同對話，雙方『對話』是否精準才是全球化效應評估的關鍵。」最終，每個藝文單位與個體都必須思考如何在全球化知識涵養量下勝出，如何面貌清楚、從容優雅，且自信地被識別。
面對任天晉（Magnus Renfrew）的來台開設新當代藝博會，谷公館負責人谷浩宇受訪時表示，一位成功人士是不可能再回到過去經驗的原地踏步，再將一模一樣的模式移植到台北來。然而他來到台北一定有其預設與考量，就他觀察：第一，台灣有非常好的藏家群，所謂的「好」則是反映在購買力上，在香港拍賣會上有半數以上拍品是被台灣藏家包辦；存在高、中、初級的多元收藏取向；台灣藏家對於新事物與非投資概念的藏品接受度高，並且存在許多對於藝術本質認同的藏家群。第二，台灣以外地區的國際博覽會，早在過去十年面臨全球化的挑戰，藝博會的全球化其實反映的就是當代藝術與正在發生的事件，但台灣似乎常年跳脫這些與國際正在發生事件的對話，然而，逐漸的，過去的優勢不再，這是台灣各個層面都正在面臨的考驗。他認為對於全球化當代體系的主動呼應，在這點上或許是台灣真的比較欠缺的部分，但台灣有對於多元事物具備高接收度的藏家群，且有待主動出擊的當代性可發展的生存之處。這些優點與缺點都構成了台北成為任天晉選擇的條件。
任天晉將來台辦藝博 谷浩宇：這是台灣拿到下一階段門票的關鍵時刻！
張玉音（Yu-Yin Chang）( 341篇 )文字女工與一位母親，與科技阿宅腦公的跨域聯姻，對於解析科技、科學與藝術等解疆界議題特別熱衷，並致力催化美感教育相關議題報導，與實踐藝術媒體數位轉型的可能。策畫專題〈為何我們逃不出過勞？藝術行政職災自救手冊〉曾獲金鼎獎專題報導獎，並擔任文化部、交通部觀光局指導的「台灣藝術指南」專冊、「台灣藝術指南TAIWAN ART GUIDE」APP研發計畫主持，以及Podcast節目「ARTbience藝術環境音」製作統籌。曾任《典藏．今藝術》企畫編輯、副主編、社團法人台灣視覺藝術協會理事，現為藝術新媒體「典藏ARTouch」總編輯。