以文明寶庫自許的藝術品倉儲—寺田倉庫

2月下旬開展的第二屆「我的收藏展」（My Collection Exhibition）便是實現其宏大野心的一步。「我的收藏展」於其展示空間 T-Art Gallery 精選展出數位租用倉儲的藏家／機構的藏品，從江戶時期浮世繪名家歌川國芳（Kuniyoshi Utagawa）、礒田湖龍齋（Koryuusai Isoda）的春畫、菅木志雄（Kishio Suga）、森山大道（Daido Moriyama）、金氏徹平（Teppei Kaneuji），到安迪沃荷（Andy Warhol）、歐菲利（Chris Ofili）、赫弗（Candida Höfer）、蔡國強、吳長蓉、宋冬等，橫跨東西古今之經典。展覽雖然沒有明確策展主題，某種程度上更像是給租用藏家的服務、藏品展出的平台，寺田倉庫為確保展覽品質，特別與橫濱美術館合作，由首席策展人木村繪理子（Eriko Kimura）把關作品選擇、展覽陳列及燈光等。據悉，許多租用客戶都希望有機會呈現自己的藏品，寺田倉庫因此也計畫未來展覽朝更為聚焦的方向進行，像是亞洲新銳藝術家等。除了服務既有客戶，「我的收藏展」也是寺田倉庫品牌行銷的舞台，開幕當晚藏家及畫廊、拍賣業者雲集，隨著保存藏品的持續增加，展覽內容的豐富性亦指日可待。

寺田倉庫是日本二戰後最早從事倉儲事業的公司之一，因應當時糧食供應短缺，寺田倉庫以糧食儲備開啟其事業版圖；藝術品倉儲事業則於 1975年開始，亦為日本最早專門提供藝術品倉儲的公司之一，硬體設備均針對藝術品的特性進行設計，建築採耐震結構、氣體式防火設備、高於水平的樓面以防海嘯威脅等，並依據東京都現代美術館建議，控管濕度在45至55%之間、溫度則在攝氏18至21度之間，並透過層層把關嚴格管控人員出入。

日本著名藏家宮津大輔（Daisuke Miyatsu）租用寺田倉庫已超過15年，他認為除了優異的倉儲設備及保全維安以外，倉儲服務業者必須要與時俱進熟悉愈發多樣的創作形式及媒材，才能提供最適合作品的存放環境及保存建議。寺田倉庫透過廣泛的外部連結不斷提昇專業知識，今春開始將與東京藝術大學的藝術創新中心合作藝術品保存的相關研究，期望能將時間積累帶來的損耗降到最低。

為提供完整的倉儲物流相關服務，寺田倉庫開發一套線上管理系統，透過專業攝影、尺寸測量為客戶建立完整的藏品資料庫，並可以透過網路進行藏品調度，方便藏品管理。當客戶希望出售藏品時，寺田倉庫除與專業鑑價公司合作提供鑑價服務，並協助後續銷售引介。在藝術品保存同時，寺田倉庫也與專家合作提供修復服務。曾經有件作品從海外運至寺田倉庫準備要上拍場，但抵達倉庫時發現有運輸造成的損害，寺田倉庫便立即安排修復專家進行處理，才得以讓作品及時上拍。

此外，值得一提的是成立於1983年、專注保存影音內容的影音媒體倉儲，此倉儲條件有別於一般藝術品倉儲，需根據不同檔案形式提供合適的存放環境，像是舊電影底片存放於低溫、低濕度的冷藏空間等，許多電視台、製片公司皆仰賴寺田倉庫保存影音內容，及其數位化、修復等服務。收藏不少錄像作品的宮津，為確保作品受到最適當的保存，也考慮未來將錄像作品轉移到媒體倉儲。

以東京天王洲地區為根據，從倉儲出發推廣文化事業，寺田倉庫逐步延伸其觸角。為獎勵年輕藝術家，寺田倉庫從2014年開辦「寺田藝術獎」，每年評選出八位優選藝術家，除了獎金以外，更提供年度創作材料、兩年免費使用工作室、合作藝博會及T-Art Gallery 展出機會，甚至有海外進修的相關支援，如此夢幻的獎賞難怪獎項才開辦便連年吸引逾千位藝術家爭相投件。

前述藝術家工作室也是寺田倉庫的另一項延伸業務，期能發展成為讓藝術家互相激發的創作空間，目前有16位藝術家進駐。此外，2015年開設的傳統畫材實驗室PIGMENT，專售東洋畫顏料及畫材，特別請名建築師隈研吾（Kengo Kuma）進行室內設計，並定期開辦講座及工作坊，內容包含藝術家大卷伸嗣（Shinji Ohmaki）的創作工作坊、日本畫基礎課程、日本畫裝裱講座等。

從藝術作品的保存維護起始，回溯至畫材及創作空間，輔以獎項、教育活動，皆展現寺田倉庫對永續文化發展的企圖，即便日本尚未有自由港的計畫，但穩定的稅制及政經環境令寺田倉庫相當自信於全球的立足點，如同其名「Terra」在拉丁文中的含義—地球（earth），在寺田倉庫的思維裡，國界僅是條虛線，而人類文明的保存及傳承則是沒有界限的。

奈良東大寺內的正倉院以「世界的寶庫」聞名，其校倉建築具備優異的空氣調節功能，自八世紀以來存放的皇室藏品及寺院財寶因此得以完好保存至今，正倉院不僅是日本的國寶，也名列聯合國教科文組織世界文化遺產。創立於1950年的日本寺田倉庫正是以正倉院為模範，超越實用性的保稅倉儲功能，以永續保存藏品價值、流傳於後世為己任，企圖建立人類文化財產的寶庫。