尋找結果： "藝術史"

從台灣境外國際藝博元年看台灣畫廊特質新象限
2019年元月舉辦的「台北當代藝術博覽會」（TAIPEI DANGDAI Art & Ideas，簡稱「台北當代藝博」）...
卓納畫廊（David Zwirner）：深廣度兼具的商業藝術帝國
自1993年於紐約開啟經營之路，卓納畫廊始終與風格創新鮮明、卻又難以為流派所簡單歸類的藝術家合作，並且一直抱持以服務藝術...
科林沁格畫廊（Galerie Krinzinger）：行動直視和批判現實
科林沁格畫廊由藝術史學家烏蘇拉．科林沁格（Ursula Krinzinger） 於1971 年在奧地利布雷根茲創立，19...
格萊斯頓畫廊（Gladstone Gallery）：多角化的經營策略
如今在紐約坐擁三處展覽空間的格萊斯頓畫廊，一切始自於創辦人芭芭拉． 格萊斯頓（Barbara Gladstone） 放棄...
全球化面貌下的地緣美學──台灣畫廊與藝博會之產業脈絡
台灣是全球華人藝術產業發展歷史最悠久、產業機制最健全的地區。而本篇文章將整理1960年開始至今的台灣藝術產業中畫廊以及藝...
21世紀繪畫現象：從過時產物到當紅炸子雞的萊比錫畫派
如果說「萊比錫畫派」（Leipziger Schule）一詞的出現不過是畫廊用來方便行銷的噱頭，其實某些方面也不無道理。...
【鄭又嘉專欄】重振古典審美感，社會缺的是文人
全面西化、遠離大自然的現代化都市生活，加上網路世界介入並占據日常生活與工作的比重愈來愈高，智能手機的普及與如影隨形，令人...
摹、臨、仿、刻的創造力：臺大藝史所策辦「水月鏡像─懷素《自敘帖》摹刻本與風格傳衍特展」
國立故宮博物院藏唐僧懷素書〈自敘帖〉草書長卷訂於2019年1月中旬赴日展出，同時間臺大藝術史研究所也推出「水月鏡像—懷素...
追尋另一種自然的可能及困境：評2018台北雙年展
自然和藝術的關係一直深陷於某種尷尬的交匯點，換句話說，藝術家需要去處理的題材，是屬於人造的物質及精神文化傳統。而自然的疆...
「文物歸還」的潘朵拉之盒是否已開啟？談法國歸還26件非洲文物始末
2018年11月下旬，受法國總統艾曼紐．馬克宏（Emmanuel Macron）委任的兩位學者——藝術史家、法蘭西學術院...