98期 2015年12月號本期封面

藝市鎂光燈

與藝術的15場邂逅

「15個房間」在中國

漢斯將整個展覽描述成「一座會不斷生長的房子」,對觀眾而言,這15個房間或可說是一個大房間─這個臨時搭建、四壁裝滿鏡子的「大房間」可以安放在任何展館,觀眾若非抬頭看見龍美術館獨特的混凝土拱頂,很容易忘記自己身處何處。

 
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本月專題

壯年期的我們

這個月我們製作「寫真物語」專輯,品味了這半世紀以來,叱吒亞洲乃至全世界的日本當代攝影家。他們,是當代藝術作品中,目前價格最可以任性收藏的;他們,也是目前所有藝術領域裡,幾乎可以讓我們任性挑選作品的唯一門類。

 
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市場掃瞄

2015巴黎繪畫博覽會

喜迎五周年

這一古畫雲集的巴黎藝博會今年延續前幾屆的籌備理念,將頂級專家的交流研討和國際畫商的推薦精選相結合,為各界參觀者獻上滿堂佳作。本次現身布隆尼亞爾宮(Palais Brongniart)的共有23家畫廊和兩家畫框製造商;小型展館和數量有限的展商非但沒有阻礙展會的腳步,而且成了一種獨特的優勢。

 
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藝術家

是畫是鏡?虛實交錯的想像

袁遠巴黎初試啼聲

10月下旬甫於巴黎馬凌畫廊揭開簾幕的袁遠最新個展「There is no there there」,展出藝術家過去一年半以來創作的系列油畫。展覽標題,引自二十世紀上半葉旅居法國的美國知名女作家暨詩人斯泰因(Gertrude Stein)1937年著作《人人的自傳》中的名言,描述的是物換星移、人事全非的變遷;而這,正是袁遠歷年來所關注的題材。

 
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藝流人物

曾文泉談"抄襲與挪用"

試想,到了2015年的今天,做為藝術創造者,拿著相機,翻拍某位攝影大師作品,沖洗後冠上自己的名字,是抄襲?抑或是挪用呢?

 
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藝術不設限

從行動到觀念

1956年8月10日,在紐約長島的一場車禍中,早年一文不名現在卻已家喻戶曉的44歲的傑克遜.波洛克(Jackson Pollock,1912-1956)失去了生命,與他同車的兩名年輕的女子則是一死一傷。直到今天,人們都在揣測這個死亡的真實含義:是自殺還是一個「事故」?

 
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發現古文物

御前成杯錢十萬 玫茵堂舊藏成化鬥彩雞缸杯

今年4月8日,蘇富比於香港中國陶瓷及工藝品春拍,公開呈獻一件來自玫茵堂珍藏的罕見藏品─明成化鬥彩雞缸杯。這只眾所矚目的鬥彩雞缸杯,估價約2560萬至3850萬美元。

 
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關於1.7億美元的莫迪里亞尼名作《斜臥的裸女》,你應該知道的更多!

破億美元秋拍— 斜臥的裸女

莫迪里亞尼名作華麗登場

11月9日紐約佳士得的二十世紀藝術「藝術家的謬思」(The Artists’Muse)夜拍華麗登場後,約持續9分鐘的現場競拍。有5名買家競爭該畫,該畫最終以1.704億美元天價拍出,據《紐約時報》報導,買家為中國億萬富翁、上海收藏家劉益謙。

 
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第二十二屆Artissima

遇見藝術新星

 

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安卓藝術於主展區展出瑪莉娜.克魯斯新作。

位於北義工業大城杜林(Turin)的Artissima,是義大利最重要的當代藝術博覽會。在大品牌藝博會如巴塞爾藝術展(Art Basel)、斐列茲藝博會(Frieze)不斷升級、擴張的全球藝博會版圖裡,Artissima無法也無意以名牌取勝,而以實驗性強、深具前衛精神的高品質展出著稱,吸引藏家、美術館、策展人及畫廊主前來「尋寶」。今年在充滿涼意但陽光耀眼的11月5日迎接媒體與VIP,並於11月6至8日對大眾開放。

安卓藝術於主展區展出瑪莉娜.克魯斯新作。

自2006年以來,Artissima每年於曾為冬季奧運競技場的Oval展館登場,今年亦不例外,本屆共有來自 35個國家的207家畫廊參展,其中約有三分之一為義大利畫廊。二百餘家展商的數量不算少,所幸拜展出品質優良且多樣之賜,觀賞起來並不疲累。整個藝博會少見眾人皆知的一線大品牌畫廊,已成名藝術家有瑪莉娜.阿布拉莫維奇(Marina Abramovi?)、崔西.艾敏(Tracey Emin)、威廉.肯特理奇(William Kentridge)、安東尼.葛姆雷(Antony Gormley)等,但比重不大,而且多是以當代性與獨創性成名者,於是,展會整體散發一種年輕、創新而且活力十足的氛圍。另一方面,創新與實驗性往往意謂著市場知名度或接受度偏低,如此的調性也反應在作品價格上,此處不見百萬歐元的高價作品,主力價格落在5千至5萬歐元之間。

公共展區In Mostra單元展出Gianni Colombo作於1974-75年的作品《Bariestesia》,來自於Castello di Rivoli當代收藏。

策展導向 著重新意

展會依畫廊性質分為3個展區,「Main Section」主展區以具資歷的畫廊為主,共有133家,包括來自柏林的Peres Projects及KOW、巴黎的Eva Meyer與Galerie Bugada & Cargnel、米蘭的Raffaella Cortese與Lia Rumma、以及杜林本地的Galleria Franco Noero與Tucci Russo Studio per l'Arte Contemporanea;新進展區「New Entries」由24家五年以下、且首次參展Artissima的畫廊組成;2012年開始的「Art Editions」展區則展出當代藝術家的版畫及其它有版次的作品,今年共有7家畫廊,其中6家來自義大利。

Artissima以創新、策畫扎實著稱,今年11月迎接各地探尋潛力藝術的人士。

此外還有三個策展主題區,皆由大會邀請的策展人或藝術機構重要人士精心策畫。「Present Future」由20家畫廊呈現20位新興藝術家,展位位於整個藝博會的中央,舉辦十五年來,已經成為當代藝壇裡新興藝術家重要的發表舞台,是整個藝博會新鮮且有活力的亮點。同樣以個展呈現的「Back to the Future」則是以重新發掘的概念出發,聚焦在活躍於1960至80年代間,傑出但過去被市場忽略的藝術家,今年由Eva Fabbris、Joao Fernandes、Elena Filipovic及Beatrix Ruf擔任策展人,與各地畫廊合作,展出創作於1975至1985年之間的前衛作品,企圖呈現一個時代創造力的橫切面。去年開辦且深獲好評的「Per4 M」是全球藝博會裡第一個專屬行為藝術的策展單元,是Artissima以研究基礎成功提出大膽創新的例子之一,今年有13家畫廊代表的12位藝術家在展會期間進行行為藝術的創作。

杜林畫廊Norma Mangione展出Francesco Barocco的裝置作品。

公共展區In Mostra則邀請Stefano Collicelli Cagol策展,從杜林的藝術機構收藏中挑選藏品,展覽主題為「Inclinations」。

來自亞洲的亮點

今年Artissima首次迎接來自台灣的畫廊參展,安卓藝術帶來菲律賓藝術家瑪莉娜.克魯斯(Marina Cruz)的油畫與攝影,以個展形式於主展區展出,這也是安卓藝術及克魯斯在歐洲藝博會的首次登場。克魯斯在亞洲的畫廊及美術館已經累積了豐富的展出經驗,同時在市場上有亮眼的表現,安卓藝術負責人李政勇認為現在是推介其作品到歐美的成熟時機,他表示:「我們選擇藝博會最主要的考量還是品質,以及定位符合安卓現在的狀態。對於安卓這樣資歷相對年輕,合作藝術家也仍在發展階段的畫廊而言,想要進入Basel、Frieze這樣有名的藝博會有難度,加上這些藝博會有太多名牌畫廊與名牌藝術家,我們獲得的關注會很有限,因此會先鎖定沒有那麼多大牌畫廊和藝術家,但是品質很好的藝博會,像是Artissima、Liste、Art Brusseles都是比較適合的。

「Present Future」展區以個展方式推薦年輕藝術家,柏林的Gregor Podnar畫廊帶來Marzena Nowak的錄像及物件裝置。

另一方面,我們和Marina Cruz這幾年合作穩定,她是一個很優秀、發展狀況很好的藝術家,安卓即將和她正式建立代理的關係,往後也會持續推廣。」而克魯斯兼具古典繪畫技法與當代詮釋觀點的創作,在展會期間吸引了來自義大利、法國、瑞士及以色列藏家的興趣,也引起媒體和策展人的關注。

對於Artissima,李政勇提出如下觀察:「經營像Artissima這樣的博覽會很不容易,他們面對的是擁有大資金、大品牌、很多資源的競爭者,發展空間是很被壓縮的,同時,義大利本身在國際藝術市場中並不強大,不會有多驚人的成交,在這樣的條件下要維持藝博會的高品質其實是很大的挑戰。

「Back to the Future」展區聚焦活躍於二十世紀六○至八○年代但被市場忽略的藝術家,今年維也納Unttld畫廊展出Josef Bauer的觀念性作品。

但Artissima靠著嚴謹挑選展商、適當的作品價格和新興市場定位、突出的展區和主題規畫、以及內部和周邊活動很好的整合,算是非常成功,也吸引重要的藏家和策展人持續造訪。」 其他來自亞洲或是在亞洲設有聚點的畫廊包括中國的許宇藝術空間(Leo Xu Projects),在義大利、法國、中國及古巴皆設有據點的常青畫廊(Galleria Continua),日本的MA2 Gallery、Gallery Side 2,與韓國的Gallery Em。其中,Gallery Side 2與Gallery Em,以及許宇藝術空間與巴黎的Balice Hertling共用一個展位,從畫廊角度而言可節省遠道而來的開支,另一方面,大會針對想要邀請參展的優質畫廊允許這樣的彈性,也是提升展會品質的方法。其中,MA2 Gallery呈現Ken Matsubara的個展,一系列優雅且具詩意的錄像裝置相當吸睛。

同樣來自日本,Gallery Side 2已經是第三次參展,前兩年的銷售稱不上特別好,會願意持續遠道前來,主要是因為展會的高品質以及確實透過參展建立了很好的連結。而常青畫廊展出的安東尼.葛姆雷(Antony Gormley)雕塑定價35萬歐元(不含VAT,義大利VAT為22%),在整個展位之中堪稱高價作品。

奠基於專業的創新

米蘭Otto Zoo展位Maria Morganti的作品。

現任藝博會總監莎拉.庫蘇利.卡納盧托(Sarah Cosulich Canarutto)自2012年接任以來,從展會內的規畫到展會外的活動連結,展現了傑出的整合能力。在她的主導之下,廣邀專業人士分別參與藝博會的展商評選、主題策展、活動講座等等工作。也是借重各方專業的研究,使得她得以把關展出品質,並不斷提出創新,為藝博會注入新的活力、提升特色與競爭力。展會外則攜手當地藝術機構,相輔相成。

於是,Artissima得以吸引各地的美術館館長、策展人、藏家、藝術家、學者、畫廊經理人持續來訪,甚至有助於邀請到更重要的人士參與各項工作,如此環環相扣而累積起的品質與聲譽,不容易卻也扎實。

常青畫廊展位入口矗立著安東尼.葛姆雷定價35萬元的雕塑作品。

本屆就有超過50位藝壇專家以評審委員、主題策展人、講者或活動參與者的身分直接參與Artissima,例如藝評家暨倫敦蛇形畫廊(Serpentine Gallery)策展人漢斯.尤里斯.奧布里斯特(Hans Ulrich Obrist)、熱內亞克羅齊別墅當代藝術館(Museo d'Arte contemporanea di Villa Croce)策展人Ilaria Bonacossa、蘇黎世美術館(Kunsthalle Zurich)館長Daniel Baumann、莫蘭迪研究中心(Centro Studi Morandi)藝術史學者Marilena Pasquali、來自巴西聖保羅的獨立策展人Jacopo Crivelli Visconti、義大利藏家Maurizio Rolando、及秘魯藏家Carlos Marsano等。而身為杜林在地藏家,名列Art News 2015評選二百大藏家及Art Review評選2015百大影響力人士(Power 100)的帕特里齊亞.桑德里托.勒.勒巴登戈(Patrizia Sandretto Re Rebaudengo)自然沒有缺席家鄉的藝術盛會,不但受邀於Walkie Talkies單元中與2017年卡塞爾文件展(Documenta 14, Kassel/Athens)策展人之一皮耶.巴爾布蘭克(Pierre Bal-Blanc)對談,她於1995年成立的Fondazione Sandretto Re Rebaudengo也是Artissima展會期間,杜林4座協同舉辦展覽的藝術機構之一。 專業與前瞻的特質也使得Artisssima成為許多策展人、美術館甚至是重要畫廊發掘藝術家的平台。

例如由咖啡品牌illy贊助、邀請美術館長及策展人擔任評審的「Present Future Prize」已獲得國際間相當的聲譽,去年獲獎者Rachel Rose在獲獎之後,除了於今年藝博會期間於杜林重要的當代收藏單位Castello di Rivoli展出,過去一年之內已經分別受邀在倫敦蛇形畫廊及紐約惠特尼美術館(Whitney Museum)舉辦個展,即令總監卡納盧托相當自豪的例子之一。「Present Future Prize」今年的得主是巴黎Galerie Antoine Levi畫廊展出的俄國藝術家Alina Chaiderov,未來的發展值得關注。Artisssima於展會期間頒發的其它獎項也都頗受矚目,今年並且針對35歲以下以攝影為創作媒材的參展藝術家,新增了Reda Prize,首屆得主是柏林Galerie Isabella Bortolozzi展出的藝術家Calla Henkel與Max Pitegoff。

當國際一線畫廊帶著明星藝術家的作品奔波於Art Basel、Frieze、FIAC之間,缺乏名牌光環的Artissima另闢蹊徑,借重堅強的評選及策展委員陣容,以研究與創新為後盾,不斷提升展會水準,從而豎立年輕、創新的招牌,成為各方發掘新星的重要平台,成功地在藏家、策展人、美術館館長的年度行事曆中贏得一席之地,值得關注,更值得借鏡。

 

典藏投資 / 98期

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