98期 2015年12月號本期封面

藝市鎂光燈

與藝術的15場邂逅

「15個房間」在中國

漢斯將整個展覽描述成「一座會不斷生長的房子」,對觀眾而言,這15個房間或可說是一個大房間─這個臨時搭建、四壁裝滿鏡子的「大房間」可以安放在任何展館,觀眾若非抬頭看見龍美術館獨特的混凝土拱頂,很容易忘記自己身處何處。

 
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本月專題

壯年期的我們

這個月我們製作「寫真物語」專輯,品味了這半世紀以來,叱吒亞洲乃至全世界的日本當代攝影家。他們,是當代藝術作品中,目前價格最可以任性收藏的;他們,也是目前所有藝術領域裡,幾乎可以讓我們任性挑選作品的唯一門類。

 
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市場掃瞄

2015巴黎繪畫博覽會

喜迎五周年

這一古畫雲集的巴黎藝博會今年延續前幾屆的籌備理念,將頂級專家的交流研討和國際畫商的推薦精選相結合,為各界參觀者獻上滿堂佳作。本次現身布隆尼亞爾宮(Palais Brongniart)的共有23家畫廊和兩家畫框製造商;小型展館和數量有限的展商非但沒有阻礙展會的腳步,而且成了一種獨特的優勢。

 
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藝術家

是畫是鏡?虛實交錯的想像

袁遠巴黎初試啼聲

10月下旬甫於巴黎馬凌畫廊揭開簾幕的袁遠最新個展「There is no there there」,展出藝術家過去一年半以來創作的系列油畫。展覽標題,引自二十世紀上半葉旅居法國的美國知名女作家暨詩人斯泰因(Gertrude Stein)1937年著作《人人的自傳》中的名言,描述的是物換星移、人事全非的變遷;而這,正是袁遠歷年來所關注的題材。

 
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藝流人物

曾文泉談"抄襲與挪用"

試想,到了2015年的今天,做為藝術創造者,拿著相機,翻拍某位攝影大師作品,沖洗後冠上自己的名字,是抄襲?抑或是挪用呢?

 
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藝術不設限

從行動到觀念

1956年8月10日,在紐約長島的一場車禍中,早年一文不名現在卻已家喻戶曉的44歲的傑克遜.波洛克(Jackson Pollock,1912-1956)失去了生命,與他同車的兩名年輕的女子則是一死一傷。直到今天,人們都在揣測這個死亡的真實含義:是自殺還是一個「事故」?

 
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發現古文物

御前成杯錢十萬 玫茵堂舊藏成化鬥彩雞缸杯

今年4月8日,蘇富比於香港中國陶瓷及工藝品春拍,公開呈獻一件來自玫茵堂珍藏的罕見藏品─明成化鬥彩雞缸杯。這只眾所矚目的鬥彩雞缸杯,估價約2560萬至3850萬美元。

 
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關於1.7億美元的莫迪里亞尼名作《斜臥的裸女》,你應該知道的更多!

破億美元秋拍— 斜臥的裸女

莫迪里亞尼名作華麗登場

11月9日紐約佳士得的二十世紀藝術「藝術家的謬思」(The Artists’Muse)夜拍華麗登場後,約持續9分鐘的現場競拍。有5名買家競爭該畫,該畫最終以1.704億美元天價拍出,據《紐約時報》報導,買家為中國億萬富翁、上海收藏家劉益謙。

 
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藝流人物

曾文泉談"抄襲與挪用"

 

 

Sherrie Levine在1980年代早期翻拍一系列男性藝術家的作品,如Walker Evans(1903-1975)、Edward Weston(1886-1958)的攝影照片,藉著直接拍攝這些藝術家作品的複製品,除了對現代主義的「原創性」提出質疑外,同時也表現出後現代挪用攝影中一種不同的「在場」(presence)方式與自攝影術發明後,一直為現代主義所壓抑的「攝影的」(photographic)本質,試圖從中引出另一套對「原創性」不同的詮釋,使現代主義的「原創性」概念更能得到呼應時代現狀的解釋與擴充,而不單單只是對此概念進行解構與顛覆……。試想,到了2015年的今天,做為藝術創造者,拿著相機,翻拍某位攝影大師作品,沖洗後冠上自己的名字,是抄襲?抑或是挪用呢?

傅丹的挪用

傅丹(Dahn Vo),是今年威尼斯雙年展代表丹麥館的藝術家,同時,也在由安藤忠雄設計的私人美術館Punta della Dogana museum策畫「說溜嘴」(Sip of Tongue)的大型展覽,是目前最當紅的當代藝術家,他在挪用現成品的創作功力與研究精神,讓即將開幕的新加坡國家美術館(National Art Gallery),以及香港西九文化區裡的M+美術館,都在開幕時邀請他參與創作新作品。

傅丹著名的作品《中國狗》(Chinese Dog)挪用早期英國的歷史照片,英法聯軍時,英國Dunn將軍,從圓明圓裡抱走五隻雜色純種北京狗,當年,只有清朝皇室家族才可以飼養的北京狗,其中一隻送給了英國女王,並取名「Looty」,傅丹加上幾個英文字,記錄當年的英國軍官名字、狗的名字,寫下這段被遺忘悲慘的中國史。傅丹的另一件重要作品,以法國送給美國的「自由女神」雕像真人比例,切割成250片的《我們人民》(We The People)更是成功挪用實際作品的例子。被拆解後,不同部位的銅片,被區分成五區塊,分銷到全世界五大洲,象徵美國借用民主的勢力,介入五大洲各個角落,其中大部分由美術館收藏,去年在紐約下城的公園,連到布魯克林的Dumbo區,在戶外草地上展出許多塊銅雕。

傅丹《中國狗》。

傅丹的藝術創作,透過一連串的研究,將過往的「歷史物件」重現,並賦予新意。中世紀一位越南傳教的教士,被砍頭前夕寫給父親的一封信,在傅丹父親親筆「復刻」下,成為這次威尼斯雙年展丹麥館裡的作品之一,這段子與父生命最後的對話,延伸成傅丹與父親的合作。殺人魔使用過的打字機;1970年巴黎和平協定簽約時,在Majestic Hotel裡的水晶燈,被挪用成為當時的「在場目擊證人」;越戰期間的黑白照片、家裡的家族照片、小時候的照片,或是遊行時使用過的紙箱,一再被傅丹運用成為他作品的一部分,他是當代藝術界成功挪用這些材料的藝術家。

駁二事件

7月18日早上,在「動新聞」上讀到一則來自高雄駁二藝術特區的新聞稿,配合畫面展示一件林德羅.厄利什(Leandro Erlich)的《游泳池》(The Swimming Pool)作品,我乍看嚇一跳,心想,怎麼沒聽說他來台灣。去年在上海期間,在林明弘的生日聚會裡遇見幾位重要藝術家,林德羅與太太、上屆文件大展的荷蘭藝術家Gabriel Lester以及他妻子。林德羅當時與Leo Xu Project在百貨商場合作一個大型案子,很成功。

今年2月在韓國首爾參加梁彗圭(Haegue Yang)三星美術館的個展,第二天拜訪首爾國家美術館(MMCA),見到她的新作,與游泳池的思維相似,只是更大,游泳池變成海邊漁港,水下方往上看,港邊的漁船、路燈、碼頭,與水面上往下望,海裡的水波,與灰色不見底的海況,視覺上產生不同的幻覺。

第二天,我看到新聞標題:「《泳池天台》爆抄襲名作,高雄駁二,無限期關閉」。新聞稿內文解釋,對於原創的堅持,以及對人的尊重,是作為一個藝術特區基本的責任與核心價值。這件作品對外開放一天後,無緣再對外開放,高雄駁二藝術特區的管理單位,應該是高雄文化局,面對當代藝術的「抄襲」應該秉持更小心的態度,我試圖尋找誰是「創作者」也得不到任何資訊。

Sherrie與傅丹的藝術挪用,成功的在當代史上留下紀錄,時間可以往下好幾個世代。攝影照片做為媒材,「時間」、「在場」,甚至之後照片沖印時的首沖與再製,都有專書介紹,甚至藝術學院有特殊課程談論,現成物的再製與利用,成為當代藝術裡重要的創作靈感來源,反觀駁二特區的游泳池,一天的壽命,這件作品產生的風波與負面效應,還在持續加溫中。

上海當代藝術博物館,在8月中旬,推出一個「中國挪用藝術」(Copyleft)的展覽,策展論述提到,中國目前三種藝術現象:中國藝術傳統相關的臨摹、與西方當代藝術的挪用現象,以及和當下社會現象的山寨。通過梳理中國當代藝術中和臨摹、挪用、山寨相關的藝術創作現象,探討重複和創新與原創的關聯,藝術創作方式和新技術、新材料的關係,以及知識產權和共享的議題。此檔展覽參展藝術家有邱志傑、隋建國、夏小萬、周鐵海、倪有魚、楊泳梁、彭薇,以及來自台灣的姚瑞中與陳浚豪。策展的動機十分有趣,英文名稱Copyleft來自GPL(General Public License),是一個廣泛被使用的自由軟件協議條款。

知名收藏家 曾文泉

曾文泉,為前華特迪士尼台灣董事總經理, 如今是走訪全球各大美術館與博覽會的知名收藏家暨策展人。 近年來其藝術收藏範圍,從現代涵蓋到當代藝術,並跨入策展領域,活躍於藝術圈。

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典藏投資 / 95期

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