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「蘭陽博物館」建築物,終於被認定是一座「合法藝術品」了!

「蘭陽博物館」建築物,終於被認定是一座「合法藝術品」了!

這是拖衍5年多的案子與話題,果然趕在政黨輪替前夕,舊案重審。13號下午獲文化部公共藝術審查委員會通過,正式成為…
這是拖衍5年多的案子與話題,果然趕在政黨輪替前夕,舊案重審。13號下午獲文化部公共藝術審查委員會通過,正式成為合法「公共藝術」作品。意思是說,「蘭陽博物館」建築本體,完美如「藝術品」,因此可以省卻其他周遭的小型公共藝術作品的裝設。
這也是繼伊東豊雄設計的「台灣大學社會科學院圖書館」建築之後,第2棟被認定為公共藝術的特色建築。
文化部於2008年修正「公共藝術設置辦法」第六條,「蘭陽博物館」建築在藝術性、公共性,以及與環境融合的整體性面向,從前2次獲得「有條件通過」後,總算得以「無異意通過」而結案,讓接案無數,征戰海峽兩岸的知名建築師姚仁喜,一圓夢想。
只是,該䅁早在2010年就落成啟用,同年底起即向文化部申請,但因為部分解釋邏輯不夠具體,曠世費時,拖延了5年餘,反而讓尹東豊雄的「台大社科院圖書館」於去年底通過,拔得頭籌。
「蘭陽博物館」是一座建造在歷史遺跡旁的博物館,其建築概念,打著由自然出發,融合地景,使博物館成為環境的一部分。
蘭陽博物館。圖片取自維基百科。
也就是說,該博物館採取幾何造型與單面山地景融合,屋頂與地面呈夾角20度,尖端牆面與地面呈70度的三角,構成建築基本造型。建築垂直切割成10個量體,東西、上下分別錯位,其中4個量體,以玻璃覆蓋為「虛量體」,虛實交錯隱喻著礁石因風化產生的碎裂縫隙。
首先,虛實量體的變化,除了創造空間的趣味性外,也提供各功能區轉換的過渡及採光空間,將戶外自然景觀引入室內,總稱為「山、 平原與海空間體驗」。
其次,以動態樂音詮釋律動立面。「蘭陽博物館」外牆,跟韋瓦第的《四季》有關。因為,音樂是流動的建築,建築是凝固的音樂。「蘭陽博物館」建築除了造型與單面山呼應外,也將流動的音樂,凝結成建築藝術的美學篇章。姚仁喜曾在申請書上有感而發,「就因為下過雨,整個建築變得很重,而那個層疊又特別明顯時,還真添加了一層憂鬱感⋯!!」
確實,自高空俯瞰蘭陽大地有著大小不同、深淺與質感不一的田野方塊,這些方塊,因天色與四季而有色調與風情的變化。姚仁喜選取韋瓦第小提琴協奏曲《四季》的主旋律,在建築實量體外牆,將協奏曲中「春」、「夏」、「秋」、「冬」4篇樂章的音符,轉化為不同質感與規格的石材,排列在6個實體建築的外牆上,呈現蘭陽大地的四季地景,好似動態的音樂歌頌。同時,為了將《四季》樂曲轉換為外牆材質,姚仁喜更依照西方樂譜格式,選擇不同石材,呈現12全、半音,萬片石材拼貼組曲,可說用心良苦,也趣味十足。
這座號稱無樑柱結構的博物館,園區面積共10.9公頃,造價7.65億元,於2010年5月完工,如今坐收地方常態推廣活動頻仍,樂音飛揚、水影交錯,融合於大自然之中,除了與宜蘭的好山好水大環境對話,同時擠身社區博物館家族的一員,為大蘭陽地方文化生根,加注新活力。
今天文化部公共藝術評審委員會通過該館建築主體為公共藝術,因此把1%公共藝術經費765萬元,(姚仁喜建築師本可保有20%的153萬元,但他感念工程進行各方高度配合,悉數捐出)外加宜蘭地方政府編列275萬元預算,共達1040萬元,一起投入相關教育推廣,對宜蘭民眾來說,不無小補!
雖說是遲到近6年的建築桂冠,對姚仁喜建築師,或宜蘭民眾,都是可喜可賀的美事,不過卻也為公共藝術留下2個嚴肅議題:
1、建築師與藝術家,是平行的兩個創意族群,對美的創造,殊途同歸。但很明顯,在公共藝術法條的撐腰下,擁有堅強team work 的建築師,已經可以大喇喇地用建築物,作為藝術品,來吞佔1%的公共藝術的合法保障經費,這對純美術(fine art )的專業藝術家來說,意味著功能被替代,權益被壓縮,長久發展下來,是否因失衡,造成藝術產業的偏頗發展,值得觀察。
2、為杜絕公共藝術的濫芋充數,同時鼓勵建築師作出完美建築,才有公共藝術法第6條的增修訂,原來附體在建築物旁的醜陋公共藝術是不見了,但是取而代之卻是不搭嘎的高聳大怪獸建築,造成整個環境景觀,更可怕的破壞。例如,故宮博物院旁的「至善天下」、故宮南院旁的旅館、豪宅建築、蘭陽博物館旁的29層摩天大廈⋯。如果為了城市美學與發展,不能忍受不入流的公共藝術作品,但何以縱容建商的濫墾濫蓋,以及建照核發主管單位,睜一隻眼閉一隻眼?值得深思。
今後有關「公共藝術第6條」被建築界擴大沿用,已是建築師名利雙收的趨勢與潮流所在,但留下「公共藝術精神」的詮釋與較勁,造成的紊亂,可能會因此而更層出不窮,非常值得關切。
一個城市的美麗與偉大,需要方方面面的堅持與配合。蕞爾台灣島國,當能不慎?!
簡秀枝 (Katy Shiu-Chih Chieh)( 225篇 )

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