「旁邊有風，我們在這裡囉嗦．不說沒有文化／心の俳句」專欄前言

大概是三個月前寒假才剛開始，高雄也終於有了需要穿件薄外套抵擋晚風的宜人溫度，照理說我本應回到台北陪伴家人，但因為擔任高雄獎觀察員，又在高雄多待了幾天，在每天固定的類美術館館員生活之餘，偶爾會和剛來高美館工作的方彥翔閒扯幾句，一方面有點開心「終於又有一個比我還菜的台北人來高雄了」，另外，大概也因為能夠同理隻身前往陌生城市工作的寂寥感，一時興起，便以歡迎方彥翔來高雄發展的名義，邀了幾個在地或還是有段距離的朋友一起晚飯，其中包括彥翔的台藝學長趙世琛、負責本屆高雄獎專案的北藝藝跨所畢業生曾馨霈，同樣擔任觀察員的蔡明君還建議，邀請雖然是同事卻不是很熟的蔡佩桂，我也找來了距離50公里遠的蘇育賢。

幾罐啤酒下肚後，方彥翔和蘇育賢成為一對非常具娛樂性的酒友組合，一搭一唱讓話題從全球化藝術生態探問到向地下錢莊借錢的策展人生命經驗分享，我好像也才稍微更能貼近「南部」藝術圈酒酣耳熱式的熱情，很可惜之前參與「魚刺客」的活動因隔天一早有課沒能待到很晚，但無論是全津海產切仔担還是我們所在的汕頭火鍋店，這都是一種「旁邊有風，我們在這裡囉唆」的感覺，帶著假期即將開始、總是有點事不關己的輕快感。

投入對談的熱情讓我們好像融進了集體，但隨機岔出的話題交錯的卻是彼此各自認識的有別時間點和場域，缺乏目的性的閒扯當然不可能提供任何意義明確的所指（Signified）——我之所以特別要將前述藝術圈的指涉「南部」括弧起來，除了因為在這裡它更像漂浮的能指（Signifer），政治正確的地方意識也告訴我們：千萬不要自以為能夠代表地方，雖然我很難想像在高雄以外的其他台灣城市，有什麼樣的機緣能夠讓在場的幾個人湊合起來。

但這些看似隨機的人際組合、嘰嘰喳喳的負面能量傾倒、酒後毫無遮攔的對典範進行的批判，儘管都是在一種機敏的充滿文化意涵的語言情境中進行，但話題之所以為話題，卻是因為，話語與某種總是被想像為享有優位性的所指間維持了不大卻也不算小的距離，這是一個如果有長官在場絕對噴不出這些賤話的美麗夜晚。方彥翔說他非常期待在高美館附近遇到散步的阿扁，北美館曾經的台灣藝術主體性如今只能在南方尋找僅存的後繼者，我放在地上的背包裡有陳香君以「二二八紀念美展」為研究題材的《紀念之外》。

總而言之，這場歡迎台北策展人來港都發展的歡樂聚會短暫地實踐出一套非常具有生產性的非正式語言，沒有太多的高度卻也不至淪於死水般的學術腔調，我們以近乎寡廉鮮恥的不以為意態度，敘述著白天摻雜了權力鑿痕的現實，蔡佩桂帶著本來想做紀錄的相機卻沒有按下一次快門。

這也是當《典藏ARTouch》的前同事們向我詢問有沒有開專欄的意願時，我首先想到是那天喝酒聚會的景象——有一群人，因為某種關係，回到了或不得不停留於某個地方，但他們也因此有了見面的藉口，並非為了積累未來的檔案，這些有一搭沒一搭的談話，卻為他們的當下找到為這裡或那裡書寫一段文字的理由，甚至是付諸行動的道理。

也因此，當我決定接下這個專欄，我認為它一方面必須設法接近這種非正式的語言狀態，再者，這個專欄也不應該只是我一個人的事情，於是我將腦筋動到那天沒有按下快門的蔡佩桂身上，考量的點當然也包括我們的研究室就在隔壁，在她的建議下，這個專輯有了一個小丸子風味的名字：「旁邊有風，我們在這裡囉嗦，不說沒有文化／心の俳句」。

至於專欄進行的方式，原則上將由我和蔡佩桂輪流進行每月的專欄撰寫，內容盡量不是你們想的那樣，總而言之，我希望單月的專欄也能增加相互回應的份量，例如我們為彼此的專欄文章寫篇短的引言，或是以附錄方式補充自己的觀點，此外，我也希望每隔三個月能進行一次小型論壇，小論壇以對談方式呈現，除了我跟佩桂之外，會邀集一位以上與談者，按照目前發展的態勢，第一次的論壇主題很可能是高雄獎。

自願附錄
文｜蔡佩桂

我說，旁邊有風，我們站一邊涼快，別擠在中間了吧！
旁邊這裡還有外面，還有還有南方喔！
會自爆，又空污，（註1）
都可以在美術館展出呢！

在這裡尋找同儕
用南部人的熱情，資源共享
天然就側翼視野，生命蜿蜒後好輕盈

我們來繼續為藝術去迷除魅，但別殺了藝術喔！
時時要反省，誰來讀這些對話與交流？
小心別把我們奇觀化，把棲居打狗當成一種部落蹲點
努力囉嗦、閒扯、非正式，因為我們不說，沒有文化；而且我們不說「沒有文化」（註2）

PS.
準確來說，這個專欄名其實是小丸子的爺爺友藏風味，他經常在尷尬情境中，內心獨白出俳句，世界頓時化為他的自我劇場。好的，我們日後也可以思考，我們為什麼還在看《小丸子》。

我確實很想拿盧昱瑞推薦我買的黑卡相機出來，記錄這歷史性的一刻，但怕大家會焦慮，留下相濡以沫的證據怎麼辦？

註1　欸，同事，你知道空污已經損及我們學校的招生率了嗎？
註2　引用某台北人說。