大概是因為選舉文宣嚴苛的功能取向和賞味期限，選舉圖像在臺灣一向很難脫離圖鑑式的思維。滿山遍野、各黨各派印著候選人頭像的海報、看板、廣告、布旗、商品、周邊小物，無不以一目了然為原則，簡單粗暴的直接從顏色和數字入手，告訴選民投XX黨、XX號，所謂委請專業設計團隊打造深度圖文也是近幾年才有的嘗試。選舉美學雖然對臺灣來說還是一個相對陌生的概念，但號稱民主大國的英國和美國，早已產生許多專門記錄選舉或參與選舉的藝術及視覺作品，如英國藝術家威廉．霍加斯（William Hogarth，1697-1764）「選舉的幽默」（Humours of an Election）系列，時至今日還是能讓世界各地的選民心有戚戚焉。
威廉．霍加斯（William Hogarth）的《拉票》（Canvassing for Votes，1755）的場景在某些國家的現代選舉中仍然司空見慣。（© Public Domain）
「選舉的幽默」以1754年牛津郡國會議員選舉為背景，當時英國只限擁有不動產的男性得享投票權，因為選民少、容易掌握，也沒有無記名投票制，所以脅迫、賄選時有所聞，以嘲謔著名的霍加斯也就不客氣地將素材戲劇化的誇大處裡。如在《拉票》（Canvassing for Votes）一圖中，維新黨（Whig）和保守黨（Tory）的樁腳在小酒館的招牌下，正一人一邊試圖賄賂選民。《投票》（The Polling）所呈現的則是兩黨各施其法找人頭來拚票的荒謬主題：坐在椅子上乖乖聽人指揮圈選的顯然是一個無行為能力的選民，其後還有正被抬上階梯即將投下神聖一票的重病患者。邊角上因為車夫和隨從耽於玩牌、行將翻覆的馬車車廂內則有象徵英國的女子不列顛尼亞（Britannia），以此暗喻賄選及不公可能導致國務出軌。「選舉的幽默」原著四張以油畫繪成，但之後也以版畫發行，流通很廣。
威廉．霍加斯（William Hogarth）的《投票》（The Polling，1755）的場景在某些國家的現代選舉中仍然司空見慣。（© Public Domain）
循著霍加斯腳步、宣揚投票權利不可蔑視的還有美國畫家喬治．賓漢（George Caleb Bingham，1811-1879）。相較於霍加斯的冷眼旁觀，同時也是政治人物的賓漢在創作「選舉系列」（Election Series）三幅大作時不可避免地加入了個人的切身經驗與理念，如《郡選舉》（County Election，1854）所記錄的就是賓漢本身也參選的密蘇里州選舉。為了強調每人一票、每票等值，圖中沒有明顯的主角，從選民的衣著打扮也可清楚得知他們來自不同社會背景，法院柱子上還昭示著「人民的意志，最高的法律」（The Will of the People The Supreme Law）。因為彼時沒有選舉人名冊，畫面右方紅衣投票人必須手按聖經宣示，發誓沒有重複投票，再對著法官及書記大聲說出自己支持的候選人。俯首的賓漢頭戴帽子坐在法院階梯，似乎正在記錄某事，中景尚有一長串排隊等候投票的選民。賓漢本來希望美國國會圖書館能夠巡迴展出「選舉系列」，他也有意將其發展成版畫，加速傳播民主訊息，不過兩個計畫最終都沒有如願實現。
喬治．賓漢（George Caleb Bingham）的《郡選舉》（County Election）中的每人一票、每票等值，但其實沒有包括女性及奴隸。（© Public Domain）
但單就傳播訊息來看，油畫、版畫當然沒有印刷海報來得搶眼、有效率。商業製作的海報因為完稿快速、價格低廉、張貼方便，而且圖樣也能用在平面廣告或路邊看板，所以是20世紀選戰重要的宣傳工具。1978年，保守黨（Conservative Party）和工黨（Labour Party）在景氣低迷的英國展開割喉戰，競選海報竟意外成了扭轉乾坤的關鍵。當時保守黨委託薩奇兄弟（Saatchi & Saatchi）廣告公司設計海報，廣告公司以等著領失業救濟金的蜿蜒人龍，加上直白的說明「勞工沒有工作」（Labour Isn’t Working）為主視覺，因labour一字在英文既是勞工，也是工黨，所以「勞工沒有工作」也可解讀為「工黨沒有作為」。這是英國史上首次有政黨委託廣告公司負責競選圖像，雖然業主對於標語出現工黨一字有所猶豫，擔心反而在無意中行銷競爭對手，但一語雙關的效果竟然出奇制勝，順利在1979年把保守黨的柴契爾夫人送進唐寧街十號，薩奇兄弟從此平步青雲，弟弟莫里士．薩奇（Maurice Saatchi）成了上議院議員，哥哥查爾斯．薩奇（Charles Saatchi）成了英國青年藝術家（Young British Artist）的主要收藏家，海報則在日後獲選為英國百年來最佳海報。
「勞工沒有工作=工黨沒有作為」（Labour Isn’t Working）的海報開創了保守黨在20世紀後期的黃金歲月。（© Ged Carroll）
圖文並陳、訴求直接的海報是群眾運動中鮮明獨特的立場掌鏡者。位於美國加州、致力於保存政治和社運影像故事的政治圖學研究中心（Center for the Study of Political Graphics）藏有八萬多張相關海報，但晚近最著名的競選海報當推2008年塗鴉藝術家謝帕德．費爾雷（Shepard Fairey）以模板技術為美國總統候選人歐巴馬加工繪製的肖像。圖中歐巴馬以3/4側面角度凝視遠方，堅定的眼神呼應下方大寫的希望（Hope），用色強烈、寓意明確。「希望海報」純屬自發創作，但由於正面指數爆表，僅實質海報印發就超過數十萬張，更不用提網路瘋狂轉發的效應為歐巴馬團隊帶來的助力。在歐巴馬當選後，美國國立肖像畫廊（National Portrait Gallery）隨即將此海報納入收藏並公開展示。
2008年塗鴉藝術家謝帕德．費爾雷（Shepard Fairey）以模板技術為美國總統候選人歐巴馬加工繪製的肖像「希望海報」。（© Obey Giant）
科內利亞．帕克（Cornelia Parker）的《左派、右派、中間派》（Left, Right and Center）是英國國會藝術典藏首部入藏的數位作品。（from UK Parliament）
不過，當代選舉觀察最特別的藝術生成還屬英國下議院選舉藝術家（Election Artist）的委託。英國下議院是世上少數設有藝術小組（Speaker’s Advisory Committee on Works of Art）的國會。自2001年起，每逢英國大選（general election），國會藝術小組會委託一位藝術家捕捉選舉的眾生百態。因為脫歐情勢不定，過去幾年大選頻頻，至今已產生六 位選舉藝術家，每次委託費用大約在1萬7千英鎊左右（約新臺幣66.8萬），交通、住宿等另計。藝術家題材、技法不限，但須保持作品中立，如第一位選舉藝術家是很受矚目的肖像畫家喬納森．姚（Jonathan Yeo），他所創作的自由民主黨、工黨和保守黨黨魁三連畫油畫，乍看之下和一般政治人物半身像相符，但各畫的寬度其實是依三黨國會議員的席數比例計算而出。2010年的藝術家西門．羅伯茲（Simon Roberts）創作媒材是攝影，除了在24天全國選戰跟拍及一天觀察聯合政府組成所得外，他還徵求了超過1,600張公民攝影師的作品。至於首位女性選舉藝術家科內利亞．帕克（Cornelia Parker）則選擇在2017年拍攝兩部短片及14幅照片。據英國小報報導，部分議員曾對帕克短片的內容感到不解，也表示選民可能會質疑公帑的使用是否合宜。然而，政治和藝術的共通性終究遠比議員的認知更高。在空拍機震耳的雜音中，刊有選舉新聞的報紙飛揚於下議會的當代藝術也許讓議員霧裡看花，但我們平常在電腦或電視機前，不也常常目瞪口呆地看著民代諸公言行作為，興起各種困惑或憤怒的情緒。畢竟說到底，政治和藝術不都是一門明明堅持各自表述，卻又迫切需要觀眾的學問？
黃心蓉（Patricia H. Huang）( 49篇 )