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【典藏 |BOOKS】那些年,大師得過的獎項與代表作品(下)
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【典藏 |BOOKS】那些年,大師得過的獎項與代表作品(下)

貝聿銘的作品以俐落簡潔的幾何造型見長,與時代的發展趨勢相較似有些不符應潮流,在前衛和保守之間維持謹慎地均衡,他的逝世是現代主義的終結。
比佛利山莊創意經紀公司總部。
企業建築
貝聿銘所從事的企業建築不多,在他退休前夕以香港中銀大廈為顛峰之作,同是1989 年尚有比佛利山莊創意經紀公司總部(Creative Artists Agency,CAA),不過此公司於2007 年遷至世紀城(Century City),原公司總部由新力音樂公司進駐,創下年租金一百萬美元的天價紀錄。此作品在麥可.坎奈爾(Michael Cannell)所著的《現代主義泰斗—貝聿銘》(I. M. Pei: Mandarin of Modernism )一書有所著墨,業主邁克.歐維茨(Michael Ovitz,1946-)花了兩年尋覓心目中理想的建築師,邁克.歐維茨認為貝聿銘繼承1930 年德國包浩斯的傳統,其古典的現代主義風格,是永不被流行風潮淘汰的高雅建築。透過好友紐約佩斯藝廊(Pace Gallery)負責人阿倪.葛利姆徹(Arne Glimcher,1938-)的引介,邁克.歐維茨有心請貝聿銘在洛杉磯為他創作一件足以代表企業的建築。
香港中銀大廈。
不過,貝聿銘拒絕了委託,一則是忙於羅浮宮、香港中銀大廈與達拉斯邁耶生音樂中心等大項目,二則這個企業總部的規模不大,總樓地板面積才六千九百餘平方公尺。邁克.歐維茨再三遊說,還邀了旗下巨星達斯汀.霍夫曼(Dustin Hoffman,1937-)與大導演薛尼.波勒(Sydney Pollack,1934-2008)與貝聿銘共進晚餐,鍥而不捨的熱誠感動了貝聿銘。結果邁克.歐維茨花了兩倍於市場的經費,以一千五百萬美元美元擁有了好萊塢罕有的高品味建築。有趣的是此建築的入口大門經風水師林雲指點,曾遭修改放大以利於集氣。貝聿銘是不相信傳統風水的人,香港中銀大廈曾經因為風水議題,有人力薦林雲來破煞,因為共產黨不信風水,所以此事不了了之。但是邁克.歐維茨信風水,在破土典禮時特請林雲大師舉行降福儀式,當天貝聿銘沒有出席典禮。
投資建築
關於投資建築,初始以老東家威奈公司(Webb & Knapp Inc.)的項目為主,如在丹佛的里高中心(Mile High Center)、五月百貨公司(May D&F Department Store)與丹佛希爾頓飯店等。可惜五月百貨公司已遭拆除,那是一幢薄殼建築,與東海大學路思義教堂屬於相同的結構系統,但比路思義教堂早五年完工。有人以東海大學路思義教堂的薄殼結構系統是貝聿銘職業生涯中的孤例,而質疑東海大學路思義教堂非出自貝聿銘之設計,事實早有五月百貨公司可供佐證,粉碎流言。
紐約四季飯店。
里高中心的帷幕立面以黑白的線條呈現韻律之美,這幢二十三層高的辦公大樓是丹佛第一個現代建築作品。1980 年菲力普.強生將原本的露天廣場加蓋,使得建築與都市空間串聯的趣味盡喪。不過露天廣場對當地冬季酷寒的氣候是極大的考驗,畢竟人們不喜歡在低溫的室外活動。貝聿銘所設計的最後一幢投資建築是位在紐約的四季飯店(Four Seasons Hotel),業主是老東家威廉.齊肯道夫(William Zeckendorf,1905 -1976)的兒子齊肯道夫二世(William Zeckendorf Jr.,1929-2014)。四季飯店高五十二層,有四百個房間,建造費用高達每個房間約一百萬美元。當時正逢日本經濟高峰,日本金融業大舉投資美國的房地產,因此興建飯店的貸款來自日本六家銀行。飯店的外牆是米色調的法國馬格尼石灰石(Magny Limestone),這是貝聿銘偏愛的建材,從羅浮宮項目之後,此石材屢屢出現。
四季飯店是繼1984 年紐約電話電報大樓(AT & T Building)之後,少數整幢建築以石材作為外牆的高樓。在層層退縮的屋頂處有裝飾性的鍛造燈籠,其幾何的造型與日後的盧森堡當代美術館、蘇州博物館有一脈相承的關係。除了這兩件飯店作品,貝聿銘於1986 年在新加坡的萊佛士城(Raffles City)開發案中,亦包括了旅館。1982 年北京香山飯店則是中國改革開放後,邀請貝聿銘回國設計的飯店。其職業生涯中的四座飯店作品建材的運用彼此大不相同,早期以混凝土、金屬帷幕為主,晚期是石材。縱然建材有所差異,相同的是精緻的細部,細部是貝聿銘作品的靈魂!
芝加哥大學園公寓。
住宅暨社區發展
住宅暨社區發展的項目是貝氏是早期業務的主力,從1961 年芝加哥海德公園大學園公寓(University Garden Apt),至1965 年洛杉磯世紀公寓,共計有六個項目,業主全是威奈公司。1966 年紐約大學廣場(University Plaza)的業主是紐約州政府與華盛頓廣場東南公寓公司(Washington Square Southeast Apartments, Inc.),這是因為基地有兩幢供紐約大學的師生住宿,一幢則是出租予低收入戶的合作住宅。為因應住戶性質的差異,在配置上貝聿銘將大學宿舍大樓面向街廓的廣場,廣場上設置了畢卡索的作品,合作住宅大樓的入口獨立朝向西百老匯街。所有建築都在工地以混凝土澆灌興建,以符合低造價的需求,造價雖低,品質沒打折扣,這件作品榮獲1967 年美國建築師學會年度榮譽獎與1966 年混凝土工業獎。
洛杉磯世紀公寓。
大師殞落
貝聿銘於2019 年5 月16 日辭世,從1935 年8 月 28 日踏上美國國土,一個十八歲的少年成長為舉世揚名的建築明星,回顧其一生的豐功偉績,有太多值得研究探索的課題。紐約時報建築專欄作者保羅.戈德伯格(Paul Goldberger)在長篇的訃聞中寫道:
貝聿銘始終是忠誠的現代主義者,他設計的建築雖然算不上舊式或傳統,他特有的現代主義—乾淨、矜持、稜角分明、大量使用幾何圖形,並且懷著成為紀念建築的抱負,有時似乎顯得像是一種復古,至少與最新的建築趨勢相比時是這樣。
貝聿銘的作品以俐落簡潔的幾何造型見長,與時代的發展趨勢相較似有些不符應潮流,在前衛和保守之間維持謹慎地均衡,他的逝世是現代主義的終結。
原刊2019 年6 月號《fun 放築塾代誌》第48 期
(本文摘自《探索貝聿銘》〈世紀大師:現代主義的貝聿銘〉)
作者簡介
黃健敏
中原理工學院建築系畢業,美國加州大學洛杉磯分校(UCLA)建築碩士。
文化部及台北市等多縣市公共藝術審議委員、國美館及北美館諮詢委員。曾任教於中原大學、東海大學、北藝大、北科大等校。
1993年起參與台灣公共藝術政策與執行,著書撰文鼓吹「生活藝術化,藝術生活化」的理念。2002年1月至2004年7月出任《建築師》雜誌副社長兼主編,致力推動建築文化活動,策畫建築師公會與台北市文化局共同舉辦33場「世界都市建築」演講系列。2006年任《建築》雜誌總主編,入圍2008年行政院新聞局金鼎獎「最佳科學及技術類」。
著有《貝聿銘的世界》、《建築藝術卷1:台灣建築的先行者》、《藝術,盡在街頭:美國東部城市藝術公共空間導覽》、《世紀建築大師:貝聿銘》等。
編作:1999-2001年《公共藝術年鑑》、《2016第五屆公共藝術獎專輯》、2001-2003年《台灣建築獎專輯》、《建築桂冠──普立茲克建築大師》等。
策畫:「ARCH建築」叢書(典藏藝術家庭)等。
典藏叢書 ( 43篇 )
典藏,是一個擁抱藝術,進而分享藝術的媒介。 期望每一個人都可以因為藝術,而對生命有更多的尊敬與愛。

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