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《典藏‧今藝術》第301期_10月號

本期主題:展演飛地──第三勢力崛起與突變 ------ 在台灣,原先藝文界展演專業分離的慣習逐漸變得不同,「展中有演」、「演外有展」等作品發表形式成為新興勢力,舞蹈、身體、戲劇、音樂、聲音、影像的元素連結與揉合,突破了既有的空間想像,展示與表演間的共生關係掀起話題。在本次的專題,我們邀請藝評人、策展人、藝術家們,盼能透過多元而不設限的角度,觀察與討論展演跨界融合的新面向。

文章摘選

共計 11 筆相關資料,共計 2

在過去與當下之間建立聯繫 訪紐約MoMA館長羅瑞

筆者於記者會後專訪了MoMA館長羅瑞(Glenn Lowry),試圖更進一步了解全球現代藝術博物館翹楚MoMA如何在成立八十多年後、在全球化的今天,持續保有鮮活的現代精神。

創作時空的立體剖面圖 張立人「敘事三則」之旅

(外界的)現實世界的時間、(介質的)藝術創作的時間、(內裡的)影像作品的時間,三層次的空間與時間敘事向度,構成了張立人這次的「敘事三則」展覽。

+/- 在黑夜和黎明的分界,不要告別 賴志盛「狗狼時刻」

賴志盛的作品於台灣青壯世代藝術家當中,有其獨特的簡約旗幟記號,從1990年代共組國立藝術學院觀念藝術團體「國家氧」以來,無論其身分是水泥工或藝術創作者,在廢墟、在替代空間、在一線畫廊,他那種無所隱遁的測量意念,就像是向來特有的主旋律。

二条城的魔界之花?談「京都亞洲迴廊現代美術展」場地與作品關係

「迴廊展」提醒我們,在主流的西方藝術觀以外,還可以有另一套觀看藝術,以至理解世界的方法。其實在二条城長出一朵魔界之花,也未必是一件壞事吧?

作者的神話與作品的政治—評「社交場」

由蕭淑文策劃、在台北市立美術館展出的「社交場」一展裡,大多數的劇場人也都能推陳出新,而這裡的新舊對比,不只是創作者個人如何跳脫過去的劇場背景、適應現代美術館的環境,它更是劇場黑盒子對上美術館白盒子的黑白對抗。

上海ART021藝博會公佈參展名單

ART021上海廿一當代藝術博覽會宣布2017年參展畫廊名單,主辦方從近200家申請畫廊中選出來自11個國家/地區與18個城市,共84家參展畫廊,總展覽面積將超過一萬平方米。

文基會新董事大換血

第13屆台北市文化基金會董事近日悄悄完成改選,這次董事名單,相較於前屆的企業界董事,四分之三具有文教基金會或傳媒背景,新出爐的企業界董事名單大換血,且多數非藝術文化背景出身,藝文界的新任董事代表,則是目前在設計界被民眾廣為認識的設計師聶永真。

紐約《村聲》雜誌將告別紙本印刷

據波因特媒體研究機構(Poynter Institute)表示,《村聲》(Village Voice)雜誌轉變其原本形式成為摺頁印刷,這標顯出全國各大城市的紙本閱讀量持續萎縮的狀況。

視盟「台灣當代一年展」

社團法人台灣視覺藝術協會,自2002年至2015年延續14屆的台灣藝術家博覽會,與協會同步改名為「當代一年展」,今年也逐漸開始走出自己的風格,與近年的「藝術博覽會」做出差異。

無羈且無懼.捨離復精進 我看劉偉剛的繪畫路

對劉偉剛而言,並不以描繪具象的外在客觀世界為滿足,而是通過點、線、面、色彩、形體、構圖來傳達各種情緒,激發想像,啟迪人們的思維,徹底掙脫比喻的格局,提煉出最純粹無跡可尋的虛空。

《典藏藝術網》電子報


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