294期 2017年3月號本期封面

新聞線上

圖像新時代的來臨?

剛剛過去的短短兩個月,中國大陸接連展開了2015年「上海藝術影像展」(Photo Shanghai)、「北京國際攝影雙年展」、「集美X阿爾勒攝影季」、「2015連州攝影年展」等重要的攝影盛會。無論是攝影博覽會、具有學術性的攝影主題展,還是中外攝影節連袂,都讓我們看到了攝影藝術全方位地出發。

 
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藝術評論

第13屆台新藝術獎頒獎典禮

從個人記憶開始

「73517351/79947994/31663166……」在今年的台新藝術獎頒獎典禮上,立方計劃空間負責人之一的羅悅全在台新與TEDxTaipei二度合作的Arts and Beyond藝術論壇中,播放一連串由類比女聲重複念頌、狀似無意義的數字。這些神祕的聲音,來自戒嚴時期台灣軍情局向對岸情報員傳送的廣播密碼,這種被稱為數字電台(Number Station)的傳遞方式也曾出現在其他國家。

 
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副刊

超越青森的青森縣立美術館 Beyond Aomori,Aomori Museum of Art

日本,是擁有相當多美術館的國家,甚至是過多了。遍布在全國各地共有一千座以上,但是有時候,即使付了高額的門票,卻往往因為館內的展覽品不夠充實而大失所望。

 
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本月專題

當物件離場之後 關於 「318公民運動文物紀錄典藏庫」

After the Objects’ Departure 318 Movement Artifacts Documentation and Collection

1990年3月,來自台灣各校的大學生聚集到中正紀念堂(今自由廣場)前靜坐,提出「解散國民大會」等四大訴求,而這場國民政府遷台後規模最大、名為「野百合學運」的抗議行動,亦對日後台灣民主政治產生重要影響。

 
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藝術亮點

葉竹盛 沉潛。萌生

2012年9月,葉竹盛與多位藝術家承租的北投畫室兼倉儲空間發生意外火警,當時人在畫室裡的葉竹盛幸運逃出,但畢生心血幾數盡毀,損失難以估計,遭受作品與工作室燒毀的變故讓藝術家情緒低落,有一段時間更關掉手機、不接任何訊息,以便讓自己能夠沈澱與消化心緒。

 
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展覽目擊

鹽埕黑白切

從高雄七賢路拓寬的20米大道中轉入充滿舊鹽埕味道的新樂街,有著時光錯置的想像。停留於此如同時間停滯在40年前或者更早,那是鹽埕還稱之為大溝頂的時代,是全台第一家有最時髦的電動手扶梯的大新百貨公司時代,是集結眾多攤商年輕女子必來集合市場朝聖的時代。在那新樂街上保存著高雄繁榮時尚的記憶,是老高雄的共同記憶。

 
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封面故事

平衡的美麗 The Beauty of Balance

隨著當代藝術的發展,中國寫實油畫創作出現了從創作觀念、創作手法上的諸多變化。其最顯著的特徵是,寫實油畫的創作在堅持對社會現實關注反映的同時,也將寫實發展為某種藝術方式,並在藝術的內在發展邏輯中找到了依據和空間。

 
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藝術廣角鏡

《美術手帖》 畫家與戰爭

Painters and the War

正如上個月提過,今夏日本有許多紀念戰後70年的展覽與活動,而戰後第三年創刊的《美術手帖》也不例外;總編輯岩渕貞哉(Teiya Iwabuchi)在前言中提及,在戰時唯一發行的美術類雜誌《美術》曾規畫過「陸軍作戰記錄畫」專題並積極參與政治宣傳,且坦承自己也站在這些「戰爭畫」歷史的延長線上。

 
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藝術市場

傳承藝術25周年精品展

傳承藝術中心成立已邁入1/4個世紀,特別舉辦「傳承藝術25周年精品展」,這個里程來自於創辦人張逸群25年前事業的轉向。

 
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日本大阪市立東洋陶磁美術館「唐代胡人俑—絲路考古新發現」特展(下)

日本大阪市立東洋陶磁美術館「唐代胡人俑—絲路考古新發現」特展(上)

「唐代胡人俑—絲路考古新發現」精品選介

汝窯的前世今生大解密

傳世汝窯名品

1940年來,拍賣史上的汝窯

畫家們筆下的〈長江萬里圖〉

從董其昌、吳彬山水到畫譜的流行

宋代11~12世紀山水長卷賞析

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聽陳階晉娓娓道來「國寶的形成」策展心路

名品的想望 「國寶的形成」書畫菁華選介之一

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山東、北京、台南、台北、沖繩、首爾孔廟巡禮

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〈繪畫篇〉吹向宮廷的浙派風──明永宣時期宮廷繪畫名品賞析

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〈金銅佛篇〉仰望佛的金色光芒 永宣時代的宮廷金銅佛教造像

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河北博物院「青,在當下─何志隆翡翠青瓷展」與藝術家專訪

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〈收藏篇〉結緣于右任 何創時書法藝術基金會珍藏的于右任書法

〈酬應篇〉經世與致用 于右任書法的社會性

〈書學篇〉自然生態 于右任書學新境界

〈山水篇〉漁村、小雪山的密碼──王詵的〈漁村小雪圖〉

〈山水篇〉前世圖師今姓李,不妨題作輞川詩──李公麟的〈山莊圖〉

〈山水篇〉跟著王維去賞畫──唐代山水畫的類型與發展

英國維多利亞與艾伯特博物館紫砂壺小型展覽

〈古董商〉市場叱吒風雲──海外中國青銅器古董商點將錄

〈文物賞析〉善銅十物──商周青銅器名品賞析

〈工藝與身分〉工藝極致的商代青銅器

〈拍場點評〉吉金閃耀拍賣市場──高古青銅器市場回顧

2016工藝品十大.明清宮廷、佛教藝術仍當道

過雲樓顧氏與光緒初年吳門真率會

2016近現代書畫十大.張大千橫掃

2016年尖端瓷器,穩中有升

2016年中國藝術市場體檢

台北故宮「若水澄華―院藏玻璃文物特展」

中國古代玻璃交流與傳播的幾個面向

故宮南院──東京、九州國立博物館精品展導賞

故宮南院「日本美術之最」中的浮世繪版畫

寫經的偉大發現──敦煌藏經洞

東京、九州國立博物館精品展 第五單元「市民的創造」

東京、九州國立博物館精品展 第六單元「傳承與創新」

東京、九州國立博物館精品展 第二單元「皇權與佛法」

東京、九州國立博物館精品展 第三單元「貴族的世界」

東京、九州國立博物館精品展 第四單元「武家的文化」

日本美術之最—東京、九州國立博物館精品展

東京、九州國立博物館精品展 第一單元「祭祀與生活」

大阪市立東洋陶磁美術館「台北國立故宮博物院─北宋汝窯青瓷水仙盆」開展在即

大阪市立東洋陶磁美術館「台北國立故宮博物院─北宋汝窯青瓷水仙盆」展品

大阪市立東洋陶磁美術館「宋瓷之美」特展

台北故宮「貴似晨星─清宮傳世12至14世紀青瓷特展」

懷想與坂本五郎先生交遊點滴

坂本五郎的博物館捐贈

坂本五郎與蘇富比的拍賣傳奇

〈貴族雅集〉蒙古公主開趴踢

〈經典人物〉奎章閣的藝術政治學

〈策展經緯〉公主.帝王.士人的蒙元收藏故事

〈皇家收藏〉叩閣披閱的快事

〈高僧畫像〉禪門宗師留寫真

〈雅集傳統〉拍照,打卡,上傳!

〈肖像畫師〉挾技遊四方,畫家一點訣

〈帝王肖像〉皇帝的生活相簿

〈肖像總論〉對面明人寫真

半輪明月映書畫

談摺扇收藏一二

9世紀「黑石號」沉船及出水文物概介

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舊金山亞洲藝術博物館 收藏史與館藏特色

康、雍、乾三帝的藝術版圖

明朝皇帝與其宮廷藝術

宋代宮廷書畫、瓷器文物精品選粹

故宮精品,四度蒞臨三藩市 舊金山亞藝博「皇帝品味」展進行式

竹素流芳──周顥和他的藝術

專訪洪三雄談周顥竹雕鑑藏心得

翦淞閣藏周芷岩竹刻與繪畫精品賞析

黃玄龍談周顥竹刻藝術

〈技藝傳承〉跨世代的絕技傳承 專訪北京故宮文保科技部金屬修復組師徒:王有亮&高飛

如同時間未曾停止

我至今過著很穿越的生活-專訪北京故宮文保科技部木器修復組屈峰

多元效應.發酵中 專訪北京故宮文保科技部陶瓷保護修復室

用耐心和時間補綴起的碎片拼圖:董誥〈花卉貼落〉

〈文保舵手〉踏上文物修復的進化之路

王國財&許郭璜雙人探戈_紙與書法的天作之合

科學家與書畫家的眼睛有何不同-侯吉諒VS.王國財

三位台灣書畫家與手工紙的結緣-李義弘篇

張豐吉、王國財、黃煥彰的製紙故事

從王羲之到空海:中日法書名蹟與漢字假名的聯芳競秀

日本茶道三千家與台灣茶道研習發展

廣興紙寮黃煥彰談台灣書畫手工紙翻身新思維

日本美協五週年慶典

從繪畫名品看董其昌的逸想世界

董其昌市場名品介紹

陶博館「意想青花瓷― 新世紀的震撼」特展開幕

林玉山日治時期的觀音圖像探析

史博館×河南省文物局 「盛世風華─ 洛陽唐三彩特展」

北京故宮「月染秋水─ 陳國楨捐贈暨珍藏越窯青瓷展」

專訪巴東談史博館「國家畫廊」歷程

《髹飾錄》概述與流傳簡史

千文萬華─明代漆器巡禮

洪三雄 談漆器的收藏與品鑑

訪徽州漆器傳承人 甘而可

藏漆 入門指南

鄭州商城之奇遇

鄭州商城王祀坑銅器簡介

北京故宮「普天同慶—清代萬壽慶典展」

「《石渠寶笈》特展」現場目擊

專訪國立故宮博物院長馮明珠

專訪北京故宮博物院院長單霽翔

前人種樹

北京故宮博物院《石渠寶笈》特展概介

文人竹語

清宮中的嘉定竹人及其風格

嘉定竹刻聖經── 細讀《竹人錄》

竹刻美術評論第一人─ 金元鈺

三百年來, 爭藏八大山人

幽微─ 八大山人的藝術特展

絕響─ 弗利爾美術館的八大山人書畫展

藝術「熱」

八大山人的吉光片羽,孔雀、鵪鶉與其他

環湖――南宋李嵩〈西湖圖〉

城市漫遊――北宋張擇端〈清明上河圖〉

以日本正倉院藏品談 8 世紀唐代工藝美術

心碎冒險――〈明皇幸蜀圖〉

北京保利十週年春拍近現代書畫預覽

故宮舉辦「毫素風采─明末清初的女性繪畫」

寶雞青銅器博物院「秦晉之好─山西出土周代文物精華展」

千秋絕豔 名妓&閨秀

回首〈溪岸圖〉論戰

中國藝術市場進入新一輪調整期

2014古書畫,寒風中穩健行走

2014瓷器.宋瓷現身、明清瓷器品種現新貌

2014近現代書畫十大.黃賓虹站上高峰

2014工藝品十大.佛教藝術大贏家

台北故宮「屠蘇酒─皇帝新春的第一杯酒」特展

花團錦簇春迎燕 清初丁亮先花鳥版畫

皇家御物,祝願開春行大運

中國藝術中的羊形象

專訪台北故宮「瓶盆風華:明清花器特展」策展人陳玉秀

從「新」開始

溥心畬仿古繪畫五例

溥心畬的《西遊記》連環畫

溥心畬書畫在市場

溥心畬的書畫情懷

南京博物院 藏.天下—龐萊臣虛齋名畫合璧展

龐萊臣與「虛齋」藏畫

從龐萊臣參加1915年美國巴拿馬賽會談起

今日一起拜訪龐虛齋!

繪畫,再現大明世界

工藝、風格與世變

大英博物館皇朝盛世五十年

明藩王與他們的珍寶

周海聖談〈四季賞玩圖〉 大英博物館參展未果始末

皇帝樂活紀實

史博館典藏組組長楊式昭與典藏組研究人員郭祐麟談古物分級

乾隆御筆《白塔山記》考析

記梅景書屋四件書畫名跡的收藏因緣

澳門藝術博物館「梅景秘色─故宮、上博珍藏吳湖帆書畫鑑賞精品展」導賞

吳湖帆臨石濤〈奇峰怪石〉卷過眼錄

吳湖帆家族的古器物收藏

吳湖帆的摹古創作及其鑑識觀

澳門藝術博物館「梅景秘色─故宮、上博珍藏吳湖帆書畫鑑賞精品展」導賞

四川博物院收藏張大千書畫印

兩岸張大千辭世三十週年紀念展

台北國立歷史博物館 大千晚期之寫意畫風與現代潑墨風格

四川博物院 大千盛年精麗描繪之敦煌壁畫摹本

吉林省博物院收藏張大千書畫

大千腕底偏多美婦人 1943~1946年美人圖賞析

源自故鄉的風景 國立歷史博物館藏張大千〈八德園小景〉

中國古董教父在美國的一生傳奇

四川博物院藏張大千1943~1946年美人圖賞析

萬家煙火,四海藏珍

中國陶瓷,星國Fashion Show

來去!東京博物館群微旅行

景德鎮天下窯器所聚

上溯 200年,陶瓷史新視野!

福開森之收藏及文物買賣

中國藝術如何形塑一個人:福開森(1866~1945)的一生與收藏

畫中有玄機 福開森收藏千年古畫〈挑耳圖〉解謎

東京國立博物館東洋館「織繡珍品選」展覽

從上古重器到帝王收藏,名品俱現

日本人喜愛的官窯青瓷

赴日中國畫家:來舶清人及其交流活動

千年企盼.日本人的中國繪畫新解

專訪故宮院長馮明珠談「神品至寶」赴日展

唐宋書法風流600年

【才子佳人】恩愛藝侶-管道昇與趙孟頫的生活與書畫藝術

愛情,終有圓與缺

看圖說愛

宮廷藝術,瑰寶聚匯

北京保利2014年春拍近現代書畫

春風得意馬蹄疾.盡覽佳帙在此間

【才子佳人】恩愛藝侶-專訪蘭香館龔書綿,憶寫六儷畫會

最好的陪伴

永遠的翰墨知音 James Cahill(1926~2014)與中國繪畫史研究

世俗情調美人畫,突破文人書寫

諦視奧祕之寶,洞觀元代之齋

古代藝術家的Social Network

理性回溫下的市場轉型

2013近現代書畫.入春發早枝

2013瓷器.明清官窯重器市場優等生

暖流來潮,古書畫價值日益凸顯

2013工藝品.宮廷潮依然大熱

清宮中的「吉言活計」與時代背景

晚清以來的博古、花卉吉祥圖繪

帝王開筆到民間年畫,和氣正行運

唐代~遼代壁畫的花鳥畫與鴨禽圖像

宋代汀渚水鳥小景的詩情畫境

戰國~遼金元,器物的鳥禽母題

1600~1900,當東方畫筆遇上西方畫法

揭開中國繪畫生成的祕密

誕生於信仰的藝術

1400~1600,悅樂的追尋

V&A 古畫大展,新視界

擁抱1250~1400,繪畫不孤獨

1600~1700,挑戰過去

950~1250,再現自然與人文的風景

專訪南京博物院院長龔良談博物館理念

南京博物院的過去、現在與未來

回望研究,17世紀南京畫壇八家

窯址發掘成果展

定窯考古學

乾隆對定窯的會心玩賞

新事證、新視野 定窯創燒時間芻議

定窯.優雅潔白的世界

文獻,通往乾隆內心的鑰匙

勾勒「十全乾隆」藝術面貌

這就是他!從器物mark乾隆品味

看見畫框裡的乾隆

北京故宮、上博珍藏王鑑及王翬書畫精品選介

從中國畫史看王鑑、王翬的仿古心態

何處覓王維?

王鑑、王翬古今市場剖析

不一樣的王翬

王季遷的筆墨鑑定心法

徐小虎vs王季遷藝術對話:倪瓚篇

王季遷與〈朝元仙仗〉傳奇

博物館裡的王季遷重要收藏

王季遷購入〈秋山行旅〉坐鎮「溪岸草堂」

拍賣市場裡王季遷的重要收藏

愛畫入骨髓,王季遷的生命

新國畫──嶺南派花鳥畫的折衷融合之路

故宮博物院「溯源與拓展—嶺南畫派特展」導賞

高劍父的書畫創作&斑園簡又文

專訪嶺南畫派大師歐豪年

專題.特輯

四十影蹤──金穗獎的不惑實驗

 

 

陳正道的作品《催眠大師》劇照。(金穗獎提供)

1970年代,當時台灣電影產業開始一路低迷,許多影片品質也趨向粗製濫造,呼籲提高電影水準的呼聲在民間不斷,1978年由新聞局與民間共同集資成立的「中華民國電影事業發展基金會附設電影圖書館」(1989年更名為電影資料館,現為國家電影中心)因此而生。同年,為鼓勵非商業性電影、短片創作,新聞局與電影圖書館合作,於觀眾仍對「影展」二字感到陌生的年代創立「實驗電影金穗獎」(以下簡稱「金穗獎」),並在首屆起便納入當時幾乎難以走入戲院映演的8毫米與16毫米獎項(而後順應數位時代與器材演變,陸續納入錄影帶、DV等獎項)。這些前行設定建立了金穗獎與非主流、年輕創作者之間的密切連結,以及該影展與其他影展的差異之處,「金穗獎」也幾乎成為初生之犢的創作推手,萬仁、柯一正、李安等導演皆從金穗起步。 今年3月,在金穗獎跨入不惑之年之際,「40影蹤」專題嘗試由不同角度回看金穗獎40年來的樣貌,由蔡雨辰〈以實驗之名:金穗獎40年〉破題,梳理該獎項創設緣起與發展脈絡;陳平浩〈以「九○年代」瞻前顧後金穗獎四十年〉則藉由象徵金穗獎內容的短片作品,同步觀察這段期間台灣社會背景與影像創作之間的變化。長期以「實驗」為名的金穗獎,除了一般劇情影像外,也因其特殊的項目規畫,容納了在其他影展少見的視覺向度,本身亦為創作者的陳琬尹,此次〈實驗影像的餘波:金穗獎裡的視覺藝術家〉擷選在歷屆金穗獎中現身的當代視覺藝術家作品,與金穗獎本身的特殊體質相互對話;而在陳沛妤〈金穗獎的未來.未來的金穗獎〉中,則藉由專訪兩位金穗獎評審委員的觀察角度,思考金穗獎未來的可能性。專題最後,《典藏.今藝術》編輯部也拜訪了出身於金穗獎、現於電影創作中持續發光的三位導演:黃信堯、陳和榆、林書宇,從專訪導演的過程中試圖了解金穗獎對影像創作的影響與延續。

此次特別感謝財團法人國家電影中心金穗獎策展人胡延凱、媒體宣傳王愷立,於專題製作過程中的支援與協助。

 

今藝術 / 306期

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