294期 2017年3月號本期封面

新聞線上

圖像新時代的來臨?

剛剛過去的短短兩個月,中國大陸接連展開了2015年「上海藝術影像展」(Photo Shanghai)、「北京國際攝影雙年展」、「集美X阿爾勒攝影季」、「2015連州攝影年展」等重要的攝影盛會。無論是攝影博覽會、具有學術性的攝影主題展,還是中外攝影節連袂,都讓我們看到了攝影藝術全方位地出發。

 
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藝術評論

第13屆台新藝術獎頒獎典禮

從個人記憶開始

「73517351/79947994/31663166……」在今年的台新藝術獎頒獎典禮上,立方計劃空間負責人之一的羅悅全在台新與TEDxTaipei二度合作的Arts and Beyond藝術論壇中,播放一連串由類比女聲重複念頌、狀似無意義的數字。這些神祕的聲音,來自戒嚴時期台灣軍情局向對岸情報員傳送的廣播密碼,這種被稱為數字電台(Number Station)的傳遞方式也曾出現在其他國家。

 
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副刊

超越青森的青森縣立美術館 Beyond Aomori,Aomori Museum of Art

日本,是擁有相當多美術館的國家,甚至是過多了。遍布在全國各地共有一千座以上,但是有時候,即使付了高額的門票,卻往往因為館內的展覽品不夠充實而大失所望。

 
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本月專題

當物件離場之後 關於 「318公民運動文物紀錄典藏庫」

After the Objects’ Departure 318 Movement Artifacts Documentation and Collection

1990年3月,來自台灣各校的大學生聚集到中正紀念堂(今自由廣場)前靜坐,提出「解散國民大會」等四大訴求,而這場國民政府遷台後規模最大、名為「野百合學運」的抗議行動,亦對日後台灣民主政治產生重要影響。

 
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藝術亮點

葉竹盛 沉潛。萌生

2012年9月,葉竹盛與多位藝術家承租的北投畫室兼倉儲空間發生意外火警,當時人在畫室裡的葉竹盛幸運逃出,但畢生心血幾數盡毀,損失難以估計,遭受作品與工作室燒毀的變故讓藝術家情緒低落,有一段時間更關掉手機、不接任何訊息,以便讓自己能夠沈澱與消化心緒。

 
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展覽目擊

鹽埕黑白切

從高雄七賢路拓寬的20米大道中轉入充滿舊鹽埕味道的新樂街,有著時光錯置的想像。停留於此如同時間停滯在40年前或者更早,那是鹽埕還稱之為大溝頂的時代,是全台第一家有最時髦的電動手扶梯的大新百貨公司時代,是集結眾多攤商年輕女子必來集合市場朝聖的時代。在那新樂街上保存著高雄繁榮時尚的記憶,是老高雄的共同記憶。

 
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封面故事

平衡的美麗 The Beauty of Balance

隨著當代藝術的發展,中國寫實油畫創作出現了從創作觀念、創作手法上的諸多變化。其最顯著的特徵是,寫實油畫的創作在堅持對社會現實關注反映的同時,也將寫實發展為某種藝術方式,並在藝術的內在發展邏輯中找到了依據和空間。

 
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藝術廣角鏡

《美術手帖》 畫家與戰爭

Painters and the War

正如上個月提過,今夏日本有許多紀念戰後70年的展覽與活動,而戰後第三年創刊的《美術手帖》也不例外;總編輯岩渕貞哉(Teiya Iwabuchi)在前言中提及,在戰時唯一發行的美術類雜誌《美術》曾規畫過「陸軍作戰記錄畫」專題並積極參與政治宣傳,且坦承自己也站在這些「戰爭畫」歷史的延長線上。

 
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藝術市場

傳承藝術25周年精品展

傳承藝術中心成立已邁入1/4個世紀,特別舉辦「傳承藝術25周年精品展」,這個里程來自於創辦人張逸群25年前事業的轉向。

 
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細江英公 讓我忘我-與草間彌生的奇遇

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內倉瞳 光.彩

眾妙生鋒 東方思維之情愫

楊泳梁 魘

陳士侯 情感於繪親眼所見中透出

李孝萱水墨展 墨法社會

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眾妙生鋒 東方思維之情愫

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莊依琪 兒時情景

柯雍雅x鍾舜文x曾聖惠

蒼茫.無垠 加拿大+澳洲國際版畫巡迴展

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邱掇、趙璐嘉 壤&BITTERSWEET

盧嬿宇 幻化陌形

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盧怡仲 質樸.醇厚

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2016混種現場藝術祭

 

 

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x ON SITE」與「週末微小聚 x ON SITE」等活動。

「聲響混種」萊肯演出。(台北國際藝術村提供)

聲響與身體

自2012年第一屆起,聲音與影像的大型現場演出便是混種現場的一貫特色,今年的聲響混種邀請到多組國內外藝術家於展期中演出,包括結合台灣傳統樂曲與搖滾電音的美秀集團、勸世宗親會。而在國際藝術家部分,則邀請到1990年代活躍於南韓地下獨立音樂圈、長期關注聲音與空間環境關聯性的韓國聲音藝術家權秉俊(Kwon Byung-Jun)。權秉俊的創作不僅止於聲音研究,同時也結合了視覺性的呈現,此次他於混種現場中帶來自行研發、由棄置老舊鋼琴改造的的可移動式鋼琴和數位樂器,以台北環境音樂為主題於現場演奏。另一方面,混種現場此次也與英國文化協會合作,邀請來自蘇格蘭的作曲家、藝術片製作人萊肯(Mark Lyken)。萊肯近期的創作鎖定在透過觀察性影片、聲音訪談、音樂作品和聲音藝術探索人與地方之間的關係,而此次的演出則應用他9月起於台北國際藝術村駐村期間採集的聲音與視覺素材,集結為與在地場域相關的新影片與聲音裝置作品。同為現場演出的「表演混種」,今年邀請到泰國舞蹈藝術家Pichet Klunchun來台與台灣表演團體驫舞劇場進行「身體的傳統:交流計畫」於寶藏巖綠野地進行公開展演,Pichet Klunchun與驫舞劇場藝術總監陳武康透過舞蹈與田野調查,找尋新的身體對話可能。

「2016混種現場」。(攝影/林怡秀)

國際藝文空間

在今年混種現場開幕之前,台北國際藝術村便已於7月分台灣藝術村聯盟年會中,推動成立「台灣藝文空間連線TASA」(Taiwan Art Space Alliance);而在今年的混種現場中,也藉此邀請國內外藝術進駐單位參與為期一週的活動,包括日本秋吉台國際藝術村、日本Tokyo Wonder Site、新加坡Grey Projects、韓國國立當代美術館高陽藝術工作室(MMCA Residency Goyang)、中國K11藝術村、日本橫濱藝術銀行(BankART1929)、越南Zero Station等國外空間,以及自由人藝術公寓、蕭壠國際藝術村、台東曙光藝術村、鹿港藝術村、江山藝改所、789養雞場789Chicken Farm、空場、非常廟藝文空間與奧賽德工廠等空間。各空間於現場展示駐村藝術家作品,並透過此次的匯集呈現機構的內容介紹。而今年由台北/寶藏巖國際藝術村新創立的兩個活動品牌「幽竹小塾」與「週末微小聚」,此次則以現場座談會方式進行交流,邀請搖滾樂隊拍謝少年與藝術家李文政、寶藏巖微型群聚「二皿」進行分享。

「視覺混種」展覽現場。(攝影/林怡秀)

一平方公尺的創意

今年「視覺混種」展區共有110位年輕創作者投件參賽,經第一階段審核後,共入選83件作品。有別於去年URS21中山創意基地的展出空間,今年花博爭豔館展區少了室內隔間牆面,參賽者必須於相對開放的空間中,處理一平方公尺中的作品與其他參賽者、展出環境的關係。今年的競賽評審由日本Tokyo Wonder Site總監今村有策(Yusaku Imamura)、新加坡Grey Projects創辦人黃漢衝、韓國國立當代美術館高陽藝術工作室代表崔承賢與越南Zero Station創辦人阮如輝等國內外評審共同評選,本屆首獎由王詠翔獲得,二獎頒予曾慶強、黃文塑。王詠翔自言其作《一平方公尺》中的空氣為作品,試圖探討現成物與作品牌的關係,進而延伸藝術家本身、作品、觀眾,以及公共財和外牆空間等環境議題,在平方框內拋出對領土領空等政治提問。評審今村有策認為,此件作品透過聲音、燈光、煙霧引起觀者注意,利用一平方公尺空間,將作品概念延伸至國家領土邊界等主權議題。而在二獎作品、黃文塑的《無題》中,評審崔承賢認為「創作者以自身的經驗轉化現今國際間關注之移民議題,實屬難得」,評審阮如輝頒獎時表示:「曾慶強作品《合離》使用詩意的手法呈現,透過創新的呈現反思傳統繪畫手法,機智詼諧」。「視覺混種」獲獎者將獲得於台北/寶藏巖國際藝術村駐村及個展機會。

 

今藝術 / 289期

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