294期 2017年3月號本期封面

新聞線上

圖像新時代的來臨?

剛剛過去的短短兩個月,中國大陸接連展開了2015年「上海藝術影像展」(Photo Shanghai)、「北京國際攝影雙年展」、「集美X阿爾勒攝影季」、「2015連州攝影年展」等重要的攝影盛會。無論是攝影博覽會、具有學術性的攝影主題展,還是中外攝影節連袂,都讓我們看到了攝影藝術全方位地出發。

 
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藝術評論

第13屆台新藝術獎頒獎典禮

從個人記憶開始

「73517351/79947994/31663166……」在今年的台新藝術獎頒獎典禮上,立方計劃空間負責人之一的羅悅全在台新與TEDxTaipei二度合作的Arts and Beyond藝術論壇中,播放一連串由類比女聲重複念頌、狀似無意義的數字。這些神祕的聲音,來自戒嚴時期台灣軍情局向對岸情報員傳送的廣播密碼,這種被稱為數字電台(Number Station)的傳遞方式也曾出現在其他國家。

 
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副刊

超越青森的青森縣立美術館 Beyond Aomori,Aomori Museum of Art

日本,是擁有相當多美術館的國家,甚至是過多了。遍布在全國各地共有一千座以上,但是有時候,即使付了高額的門票,卻往往因為館內的展覽品不夠充實而大失所望。

 
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本月專題

當物件離場之後 關於 「318公民運動文物紀錄典藏庫」

After the Objects’ Departure 318 Movement Artifacts Documentation and Collection

1990年3月,來自台灣各校的大學生聚集到中正紀念堂(今自由廣場)前靜坐,提出「解散國民大會」等四大訴求,而這場國民政府遷台後規模最大、名為「野百合學運」的抗議行動,亦對日後台灣民主政治產生重要影響。

 
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藝術亮點

葉竹盛 沉潛。萌生

2012年9月,葉竹盛與多位藝術家承租的北投畫室兼倉儲空間發生意外火警,當時人在畫室裡的葉竹盛幸運逃出,但畢生心血幾數盡毀,損失難以估計,遭受作品與工作室燒毀的變故讓藝術家情緒低落,有一段時間更關掉手機、不接任何訊息,以便讓自己能夠沈澱與消化心緒。

 
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展覽目擊

鹽埕黑白切

從高雄七賢路拓寬的20米大道中轉入充滿舊鹽埕味道的新樂街,有著時光錯置的想像。停留於此如同時間停滯在40年前或者更早,那是鹽埕還稱之為大溝頂的時代,是全台第一家有最時髦的電動手扶梯的大新百貨公司時代,是集結眾多攤商年輕女子必來集合市場朝聖的時代。在那新樂街上保存著高雄繁榮時尚的記憶,是老高雄的共同記憶。

 
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封面故事

平衡的美麗 The Beauty of Balance

隨著當代藝術的發展,中國寫實油畫創作出現了從創作觀念、創作手法上的諸多變化。其最顯著的特徵是,寫實油畫的創作在堅持對社會現實關注反映的同時,也將寫實發展為某種藝術方式,並在藝術的內在發展邏輯中找到了依據和空間。

 
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藝術廣角鏡

《美術手帖》 畫家與戰爭

Painters and the War

正如上個月提過,今夏日本有許多紀念戰後70年的展覽與活動,而戰後第三年創刊的《美術手帖》也不例外;總編輯岩渕貞哉(Teiya Iwabuchi)在前言中提及,在戰時唯一發行的美術類雜誌《美術》曾規畫過「陸軍作戰記錄畫」專題並積極參與政治宣傳,且坦承自己也站在這些「戰爭畫」歷史的延長線上。

 
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藝術市場

傳承藝術25周年精品展

傳承藝術中心成立已邁入1/4個世紀,特別舉辦「傳承藝術25周年精品展」,這個里程來自於創辦人張逸群25年前事業的轉向。

 
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藝術亮點

自由的間隙 譚軍& 樓

 

 

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譚軍|別處 20 布面拼貼 70x100cm 2014

合宜的靜謐,總是能在每次往返亦安畫廊台北(簡稱亦安台北)的採訪中覓得,幽灰牆面的暗影處做為間隔,作品緩緩地被烘托於光亮處,和每幅畫視線交錯的瞬間皆是不被干擾、私對話的獨特時刻,能夠「好好的鑑賞」,也成為私心想替亦安台北貼上的標籤。此次展出的「譚軍Tan Jun」個展,藝術家利用有機、覆滿雜質粗糙的紙本,在上先適度浸濕的繪出形體後,由紙本依著輪廓撕下,再裱置於爽朗、經處理過的畫布上。不規則如鱗毛般的雜質也在撕取間被細心保存下,成為一種材質的暗示,如同一條溫婉的邊界,劃分紙本與畫布消長的領土。幾幅畫題也取得玄妙─「別處」,畫如題皆似他方之物,幽遠、漠然的安寧如同一種奢妄的投射,在《別處16》 中的鷺鷥羽翼、狹長的鳥頸、墨染的喙等,和紙本貼合邊界岔出的毛絮靈動的呼應著;端看《別處20》蹲跪白淨的幼鹿湖綠的雙眼、粉褐的蹄與鼻,視覺在細膩的雜質裡泅泳,筆者尤喜譚軍對於畫布的選色,湖藍、湖綠、赭灰,冷寒得有些浪漫。

譚軍|別處 16 布面拼貼 70x100cm 2014

拉回紙上材質前瞻的辯證,譚軍有意識並且精準整併水墨與異材質的媒合,水墨在其創作中更體現當代水墨、紙上作品前衛的抉擇,然他的一搏卻宜古宜今,跨越得恰到好處。譚軍說「我一直覺得畫畫是件很私人、私密的事情,甚至連對繪畫的思考過程也是很私人的。」也許一種對於私密的潔癖,持續的執著,具洞見的「個人」,無論再私密的經驗,也能為此刻這個時代的藝術,造就或深、或淺廣泛的意義。

荒木經惟Nobuyoshi Araki|結界 拍立得拼貼 2010-2014

王一韋|無題 紙本、複合媒材 39x54cm 2014

而去年底亦安台北更將展示空間整理出上下兩層,以因應更多元的需求,除新闢的會客室與藏書區,蔚為畫廊新景點便是座光潔的旋轉梯,為兩層展示空間增添銜接的流動感、節奏,無論是小部分斷面保留原始的紅磚狀態,抑或樓梯間的玻璃面、窗口的引光,皆讓潔淨的空間充滿細節體驗的趣意。負責人黃亞紀表示,「樓Upper Floor」做為二樓空間的開幕展,除了揭示畫廊今年的目標,也期許在市場、拍場上鮮少出現新面孔的疲態能有些轉圜,給予今年一個嶄新的開始。如此次展出荒木經惟(Nobuyoshi Araki)別具新意的拍立得(Polaroid,或譯寶麗來)拼貼作品,意象源於他右眼失明後,可視範圍的驟變,將此經驗帶入創作,產生了系列以不同時期拍攝的拍立得拼貼而成之作品,即便作品切割,屬於荒木式關於人性幽暗的挑逗,仍是無法遮掩高明的靈光之作。來自天津王一韋的作品乍看不似中國藝術家的作品,一張畫面中可辨識的人物景點式擺拍的姿態,撐著亮眼的橘傘與水玉寬褲,身旁卻矗立一隻巨型鳥類,中景紅色憑欄與留白、遠景一道不規則的水平面,不合時宜的選題、妙絕的色感、無邏輯的中國式風俗感,再搭配小小粗糙、有些強倔的暗面與筆觸,闢出一道屬於中國「80後」紙上藝術家的迷人語境。
 

今藝術 / 269期

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