294期 2017年3月號本期封面

新聞線上

圖像新時代的來臨?

剛剛過去的短短兩個月,中國大陸接連展開了2015年「上海藝術影像展」(Photo Shanghai)、「北京國際攝影雙年展」、「集美X阿爾勒攝影季」、「2015連州攝影年展」等重要的攝影盛會。無論是攝影博覽會、具有學術性的攝影主題展,還是中外攝影節連袂,都讓我們看到了攝影藝術全方位地出發。

 
+ more +

藝術評論

第13屆台新藝術獎頒獎典禮

從個人記憶開始

「73517351/79947994/31663166……」在今年的台新藝術獎頒獎典禮上,立方計劃空間負責人之一的羅悅全在台新與TEDxTaipei二度合作的Arts and Beyond藝術論壇中,播放一連串由類比女聲重複念頌、狀似無意義的數字。這些神祕的聲音,來自戒嚴時期台灣軍情局向對岸情報員傳送的廣播密碼,這種被稱為數字電台(Number Station)的傳遞方式也曾出現在其他國家。

 
+ more +

副刊

超越青森的青森縣立美術館 Beyond Aomori,Aomori Museum of Art

日本,是擁有相當多美術館的國家,甚至是過多了。遍布在全國各地共有一千座以上,但是有時候,即使付了高額的門票,卻往往因為館內的展覽品不夠充實而大失所望。

 
+ more +

本月專題

當物件離場之後 關於 「318公民運動文物紀錄典藏庫」

After the Objects’ Departure 318 Movement Artifacts Documentation and Collection

1990年3月,來自台灣各校的大學生聚集到中正紀念堂(今自由廣場)前靜坐,提出「解散國民大會」等四大訴求,而這場國民政府遷台後規模最大、名為「野百合學運」的抗議行動,亦對日後台灣民主政治產生重要影響。

 
+ more +

藝術亮點

葉竹盛 沉潛。萌生

2012年9月,葉竹盛與多位藝術家承租的北投畫室兼倉儲空間發生意外火警,當時人在畫室裡的葉竹盛幸運逃出,但畢生心血幾數盡毀,損失難以估計,遭受作品與工作室燒毀的變故讓藝術家情緒低落,有一段時間更關掉手機、不接任何訊息,以便讓自己能夠沈澱與消化心緒。

 
+ more +

展覽目擊

鹽埕黑白切

從高雄七賢路拓寬的20米大道中轉入充滿舊鹽埕味道的新樂街,有著時光錯置的想像。停留於此如同時間停滯在40年前或者更早,那是鹽埕還稱之為大溝頂的時代,是全台第一家有最時髦的電動手扶梯的大新百貨公司時代,是集結眾多攤商年輕女子必來集合市場朝聖的時代。在那新樂街上保存著高雄繁榮時尚的記憶,是老高雄的共同記憶。

 
+ more +

封面故事

平衡的美麗 The Beauty of Balance

隨著當代藝術的發展,中國寫實油畫創作出現了從創作觀念、創作手法上的諸多變化。其最顯著的特徵是,寫實油畫的創作在堅持對社會現實關注反映的同時,也將寫實發展為某種藝術方式,並在藝術的內在發展邏輯中找到了依據和空間。

 
+ more +

藝術廣角鏡

《美術手帖》 畫家與戰爭

Painters and the War

正如上個月提過,今夏日本有許多紀念戰後70年的展覽與活動,而戰後第三年創刊的《美術手帖》也不例外;總編輯岩渕貞哉(Teiya Iwabuchi)在前言中提及,在戰時唯一發行的美術類雜誌《美術》曾規畫過「陸軍作戰記錄畫」專題並積極參與政治宣傳,且坦承自己也站在這些「戰爭畫」歷史的延長線上。

 
+ more +

藝術市場

傳承藝術25周年精品展

傳承藝術中心成立已邁入1/4個世紀,特別舉辦「傳承藝術25周年精品展」,這個里程來自於創辦人張逸群25年前事業的轉向。

 
+ more +
 

展覽查詢

  •  
  + 今日典藏推薦展覽 +

會員專區


記住我的帳號

相關文章

一個令人又愛又怕的銀髮3C賣場

獨家專訪森山大道:「我所見過的風景將消失,人類卻仍會是一種慾望體」

國家文藝獎首屆雙年制的「當代轉向」

離未來只有0.1公分的鄉愁 帳篷劇《世界是一匹陣痛的獸》

在藝術中心做科普 山口媒體藝術中心

現實祕境中的歷史潛流 記吉隆坡「雙束現實」論壇

普世博物館的建成與挑戰 訪羅浮宮總館長馬汀內茲

從阿布達比羅浮宮看其文化野心和全球化戰略

差異的共存與對話 訪阿布達比羅浮宮館長哈巴迭

繪本圖書館「小步Biblio」兩年歷程

反芻與召喚 台灣錄像藝術中的歷史轉生術

全境觀伺之眼 談「巨神連線」系列的攝影實踐

兩廳院30週年活動 「眾聲之所」側記

f(圖地反轉)=創作.流亡.意志.史 劉秋兒「缺牙鋼琴」

重整的關鍵時刻 台灣藝術博覽會的挑戰與未來

草間彌生美術館和她的「愛」

台北的街區藝術節與歷史的交會

半場無戰事 林平暢談北美館兩年養生蓄勢計畫

藝術如何外交? 從「熱帶氣旋」談關渡美術館國際交流戰略

承繼與混種 關於「日本近代洋画大展」兼談台灣當代幾片風景

手執炭筆之人 談高俊宏的「棄路」與其精神地理素描之路

翻頁間的審美革新 美感細胞—教科書改造計劃

玩味美術史 從陳澄波到《南街殷賑》

巴黎「汽車攝影」主題展

訪世大運開幕演出 影像設計總監陳怡潔與導演林昆穎

趨勢觀察:行情看漲的法國藝術市場

藝術的循環:機構中的教育與行政 2017年台灣藝術村聯盟年會側記

側寫與回應 關於第15屆台新藝術獎

多元文化社會的博物館當代價值與挑戰 從臺博館新住民服務大使計畫談起

第三屆澳洲原住民族藝術三年展

聲東擊西 東亞水墨藝術的當代再造

數位藝術的下一個十年 給下一輪台灣數位藝術的文件:2006-2016座談側記

第11屆AAC藝術中國年度影響力評選出爐

台新藝術獎與當代跨域創作 國際評審專訪

「聲音是戰場」聲軌.台灣現代聲響文化資料庫建置

第15屆台新藝術獎年度大獎:許家維《回莫村》

第15屆台新藝術獎視覺藝術獎:《立黑吞浪者》

重探類型本質,思考跨域整合 第15屆台新藝術獎頒獎典禮

歷史重返、檔案開啟 台新獎亞洲評審觀點

微型政治、微型歷史及其意識 再寫「365天:生活美術館」

最艱難的工作 關於大尾象的「一小時,沒空間,五回展」

惠特尼雙年展2.0 依然批判,誠實不變

開門「八」件事? 新富町文化市場尋訪

攝影書.關於作品展演的想像

《一個人》,做為一種人文計畫案

回應《磋商之繩》

拍與被拍間的想像敘述 致穎「像,攝像機,閃光」

攝影書的兩種抵抗 談沈昭良《台灣綜藝團》的出版意義

第15屆台新藝術獎入圍名單揭曉

Young Art Taipei 2017 青春不滅, 南北串聯台灣YOUNG藝術

致命的不再致命 蘇匯宇的小本閱覽室

創造一個平行宇宙 謝春德的「勇敢世界」

創作的未竟之業 杜韻飛

真實物哀 我看「另一種目線:王信攝影展」

古根漢美術館「故事新編」─「地方化」的小敘事

去相合-藝術與暢活從何而來? 首屆大台北當代藝術雙年展

清算冷戰及(後)殖民歷史爛帳 「黑霧焚燒的國家」

郝量的「瀟湘八景」 尚遺浮雲一點心

歡迎來到銀河鐵道車站「宇宙與藝術」展

2016 澎湖大風藝術季 Penghu Art Festival

鬥牛競技場內的藝術家 巴塞洛個展「太陽/陰影」

靜不下來!什麼都需要改變!「丁格利:機械奇觀」大展

東亞偏南的公共精神

寫在「打怪」之前及一段旅行之間 第五屆關渡雙年展

還在起點與終點之間 2016首屆銀川雙年展

1%,這就是我 弗雷澤回顧個展

全球荒誕勞動體系的殘酷展演 羅登伯格個展

在地化轉型與泡沫化前的大哉問 韓國2016光州雙年展

談「看穿:每張照片都是一個謎」

愛知三年展 2016的彩虹商隊

2016歐洲宣言展以「合作」做為方法

巴黎大皇宮美術館開侖遊戲

展覽異議 來把當下抗爭入土為安?

法莉黛.拉沙伊,柔性的抗議

美術館框架中矛盾的社會現實-惠特尼新館的「開放計劃」系列

賽伯格做為介入歷史的意象

第20屆雪梨雙年展

海的復權/賦權 瀨戶內海國際藝術祭

新世代英倫創造 走進海澤維克工作室

明日之風 林之助百歲紀念展

更游牧,更時尚 衛星展的主體性 2016 第二屆Art Central

台灣當代攝影四人展

賽博空間的再定義

揭開不為人知的羅浮宮祕密 「L’OUVRE 9」漫畫收藏展

攸關城市地位與亞太藝術發言權:布里斯本APT8

評TodaysArt 2015 「ZERO ON SEA」

獨立空間、對抗及其失落 Independent Space, Battle and Defeat

KAMUSTA!以一頓飯做為開場

人是萬物的尺度

蔡國強日本個展「歸去來」

娓娓鋪敘的此曾在 Recounting What Once Was

第13屆台新藝術獎年度入選特別報導

「不舒適的明日」

「紅毛港遷村實錄-家」

《長河—身體是最長的一天》

「造音翻土─ 戰後台灣聲響文化的探索」

《玄奘》之外

終曲之後 post the finale

光影行吟 Light Troubadour

葉竹盛 沉潛。萌生

當民眾成為形式 朴贊慶「巫祭尾聲」When Minjung Becomes Form

不斷回到基礎問題的藝術激進 Art’s Back to Basic Radical Move

風華再現 阿姆斯特丹國家博物館十年蛻變全記錄 Elegant Resurgence Het Rijksmuseum Amsterdam's 10 - year Transformation

仿生的活循環 末光弘和+末光陽子的建築 Biomimetic Living Cycle Hirokazu Suemitsu + Yoko Suemitsu's Architecure

梁平正 它空間的翻轉

時光的餘燼

林子田的藝術人生 Lin Tzu-Tien’s Artistic Life

食物箴言 思想與食物

不二良 走入角色的想像世界

浮城過影,百般樣態 陸先銘、郭維國雙個展

自由的間隙 譚軍& 樓

歸於自然 趙仁輝個展「無盡藏」

圓點祭壇 草間彌生作品中的性.忘.愛 Altar of Dots Sex, Forgetting, and Love in Yayoi Kusama’s Art

草間彌生年表紀事

尋找城市未來感 Searching for the City’s Sense of Future

《幽靈馬戲團》中的病體國際主義 Internationalism of Sickness Bodies in Ghost Circus

熱帶豔陽下的藝術饗宴:專訪巴西Inhotim文化藝術部總監

南台灣的藝術嘉年華 Southern Taiwan's Art Carnival Art Kaohsiung 2014

上海雙年展的現狀 專訪上海當代藝術博物館副館長李旭

第十屆上海雙年展 工業風暴中的理性反思 The 10th Shanghai Biennale

影舞之眼.視域之外 Visions and Beyond

生命之歌 論江賢二的藝術 Song of Life On Paul Chiang's Art

造一座平民博物館的夢 台南奇美博物館揭幕 A Dream of Building a Civilian Museum Tainan Chimei Museum Opens

劉野 孤傲的自覺與溫暖的救贖

林煒翔 流動的寧靜

鬼魂的迴返 一個關於時間的問題

神馳 在夢想與夢魘之間Flux Between Dreams and Nightmares

揉雜的地圖 2014亞太釀酒基金會傑出藝術獎 Intermixed Map Asia Pacific Breweries Foundation Signature Art Prize 2014

心象實景 Landscape of the Heart

識別系統 2014關渡雙年展 Recognition System 2014 KUANDU BIENNALE

台灣報到 2014台灣美術雙年展 YES, TAIWAN 2014 Taiwan Biennial

自燃的篝火 Self-ignited Bonfire

費歐娜.譚 從無安頓的意識 Fiona Tan Perpetually Unsettled Consciousness

生命體徵的洞 Holes as Vital Signs

亞洲創作者,相遇在橫濱 Asian Artists in Yokohama

撬動能量的槓桿點 Power of Leveraging

一個尋找機器的女人 A Woman’s Search for Machines

光之幻象 The Illusion of Light

丹尼斯.霍珀:失落的專輯 Dennis Hopper: The Lost Album

2014阿川國際行為藝術節側寫

在全球化與本土化的辯證互動中的蛻變與重生 Transformation and Rebirth amidst Globalization and Localization

威廉.肯特里奇的政治藝術 William Kentridge’s Political Art

那些我們和自然之間的相處之道

島嶼與河流之間的關係 第14屆威尼斯建築雙年展台灣館

從迷走到見證—姚瑞中前蚊子館影像紀事

奇異城邦 如何遇見你的天使呢?

政治熱情過後的柏林雙年展,藝術重新成為主角

梅丁衍的「尋梅啟事:1976-2014回顧」

賽博空間中的交感視野巴黎「媒介靈媒」展

全球當代藝術的審美典範仍舊以西方為主

藝術vs.社會運動 從global aCtIVISm談起

ㄉㄨㄥ ㄏㄞˇ先拼出來念……

西班牙錄像藝術展

Oana Farcas 擁抱生命的本質

金.提爾 穿過私人之眼認識宇宙

何以我需要一個身體

空間的詩人 論李光裕新作

光學鏡片後及檔案化的存在與訊息

逆流而上 東京藝術博覽會2014

滯之謎 理查.塔特爾Richard Tuttle

「萬物有靈」 首爾展的數個靈動

最艱困的時代,也是屬於藝術家的年代

相互觀看的臉,一起行走的身體

普普的明天依然如此動人 理查.漢米爾頓回顧展

「自在人間」,是進是退?

不遵守公民意志,民主便成為極權

古國風範下的生命共鳴 蔡志松「再會歷史」展

紐約新美術館 「帕維爾.阿瑟曼:鄰居」個展

擱淺的權力 伊萬.阿爾哥特「無力」

馬汀‧格律:重點在哪裡?

找到一種新的方式去說 徐冰回顧展

回音Echo 從靈性世界召喚人的世界

原型的空間 第八屆深圳國際水墨雙年展

多元文化生產的在地展現 2013皇后國際雙年展

城市美學 2013上海藝術設計展

X site地景裝置計畫 邊緣─地景感覺的物質線

再會歷史 蔡志松

雕塑「311」後的世界 小谷元彥「斷裂?圓環」

暗黑世界的傀儡人生 瓦爾.舒基V.S傑克與迪諾斯查普曼

「可以居」的未來實踐 2013高雄貨櫃藝術節

跨越人群,現場藝術的觀眾身體性

範圍之外 美術館地景空間的實驗與想像

在你記憶裡是我的歷史

反形體的兩論 伊藤一洋Kazuhiro Ito

土溝農村美術館的在地啟發

理解的尺度—台泰當代藝術交流展

東亞前衛行為藝術史頁之探勘

站在Y字路口上的冒險少年 橫尾忠則

藝術亮點

熱帶豔陽下的藝術饗宴:專訪巴西Inhotim文化藝術部總監

Interview with Brazil’s Inhotim Director of Art and Culture

 

vv9v8v09fq:web:2017100609443;2017100610533;2017100613519;2017100614090;2017100614159;2017100616143;2017100616406;2017100616535;2017100617405;2017100618404;2017100618628;2017100510232;2017100511128;2017100511436;2017100511681;2017100513765;2017100517241;2017100310019;2017100310318;2017100310427;2017100310456;2017100310500;2017100310742;2017100310815;2017100310823;2017100310831;2017100310973;2017100311048;2017100311753;2017100311773;2017100311811;2017100311840;2017100311996;2017100314174;2017100315390;2017092914244;2017092916397;2017093010111;2017093011867;2017100210679;2017100211361;2017100213848;2017100214252;2017100214270;2017100214563;2017100214660;2017100214681;2017100214752;2017100215124;2017100217131;2017100217314;2017100217591;2017100116960;2017093017312;2017093017344;2017092909350;2017092911519;2017092811114;2017092811966;2017092817198;2017092712425;2017092609499;2017092610726;2017092611048;2017092615150;2017092615675;2017092616036;2017092616541;2017092616548;2017092616742;2017092616956;2017092617101;2017092617190;2017092617229;2017092617263;2017092617537;2017092617814;2017092617872;2017092619471;2017092510435;2017092510653;2017092510867;2017092511782;2017092515220;2017092515300;2017092516049;2017092516792;2017092517397;2017092518841;2017092211427;2017092211714;2017092212830;2017092214926;2017092215127;2017092215576;2017092216309;2017092216485;2017092217422;2017092217804;2017092110297;2017092111272;2017092111591;2017092115991;2017092116514;2017092116908;2017092010148;2017092010441;2017092014104;2017092014633;2017092015010;2017092015401;2017092015570;2017092016798;2017091910017;2017091910906;2017091911767;2017091915050;2017091916021;2017091809056;2017091811457;2017091811727;2017091814471;2017091814563;2017091816906;2017091817336;2017091710726;2017091513926;2017091515068;2017091515344;2017091516307;2017091516737;2017091517217;2017091411780;2017091414401;2017091414574;2017091415201;2017091416946;2017091417924;2017091309329;2017091311858;2017091314326;2017091314902;2017090717642;2017091211727;2017091215737;2017091215816;2017091216934;2017091110329;2017091111118;2017091111610;2017091114212;2017091115282;2017091116175;2017090809283;2017090809321;2017090814936;2017090817781;2017090817844;2017090817934;2017090709092;2017090709549;2017090710857;2017090711899;2017090714604;2017090714940;2017090715338;2017090715805;2017090716136;2017090716302;2017090716728;2017090717102;2017090717273;2017090717340;2017090718730;2017090609711;2017090610084;2017090610131;2017090615493;2017090616315;2017090616338;2017090616354;2017090617990;2017090509383;2017090510637;2017090514523;2017090514999;2017090515834;2017090516221;2017090410092;2017090410962;2017090411011;2017080309292;2017080316479;2017080709225;2017081411083;2017081615381;2017081814089;2017082116196;2017082317291;2017082317550;2017082915659;2017083014524;2017083110062;2017090109869;2017090109958;2017090114643;2017090115014;2017090115186;2017090115596;2017090115608;2017090115614;2017090115617;2017090115664;2017090115694;2017090117061;2017090117225;2017090117313;2017090117621;2017090117626;2017083116747;2017083117220;2017083117444;2017083117449;2017083117505;2017083117615;2017083117653;2017083117910;2017083011451;2017082910101;2017082910180;2017082910555;2017082915008;2017082915783;2017082916231;2017082809735;2017082815077;2017082817003;2017082817106;2017082817434;2017082817444;2017082817960;2017081815104;2017082115899;2017082511482;2017082515265;2017082515317;2017082515706;2017082516262;2017082516913;2017082516944;2017082517052;2017082517406;2017082517454;2017082517818;2017082517820;2017080816341;2017082115193;2017082409812;2017082411252;2017082416830;2017082417174;2017082417290;2017082417293;2017082417687;2017081810318;2017082117610;2017082309270;2017082311742;2017080816132;2017082210013;2017082210785;2017082211162;2017082211660;2017082211672;2017082211674;2017082214503;2017082214883;2017082214987;2017082215319;2017082215349;2017082215370;2017082215570;2017082215918;2017082216003;2017082216373;2017082216561;2017082216712;2017082216909;2017082217044;2017082217396;2017082217671;2017082217917;2017082217985;2017081810788;2017082110244;2017082112374;2017082114396;2017082114885;2017082115108;2017082115191;2017082115215;2017082115232;2017082115432;2017082115618;2017082116713;2017082116955;2017082117798;2017082117836;2017081809926;2017081810020;2017081810247;2017081810301;2017081810597;2017081810774;2017081811042;2017081811329;2017081811617;2017081811633;2017081811687;2017081811809;2017081814950;2017081815013;2017081815172;2017081815282;2017081815318;2017081815769;2017081815790;2017081815909;2017081816112;2017081816502;2017081714450;2017081716331;2017081716926;2017081717287;2017081717699;2017081611139;2017081611240;2017081611350;2017081611623;2017081611651;2017081611716;2017081611972;2017081612587;2017081614259;2017081614338;2017081614935;2017081615115;2017081615273;2017081616105;2017081616812;2017081617081;2017081511365;2017081511707;2017081515185;2017081516211;2017081517775;2017081410354;2017081415434;2017081417039;2017081417370;2017081417455;2017081417457;2017081417735;2017081417941;2017081418656;2017081018373;2017081109841;2017081110660;2017081110814;2017081115693;2017081116558;2017081117317;2017081009064;2017081009562;2017081010860;2017080909256;2017080910440;2017080910862;2017080914109;2017080916299;2017080916378;2017080916835;2017080917580;2017080810112;2017080811300;2017080814472;2017080814720;2017080815328;2017080815793;2017080816161;2017080816166;2017080816374;2017080816444;2017080816630;2017080816833;2017080816836;2017080816846;2017080817205;2017080817223;2017080817306;2017080817321;2017080817329;2017080817418;2017080817448;2017080817465;2017080817614;2017080817714;2017080817752;2017080817831;2017080817843;2017080709796;2017080711842;2017080712119;2017080714678;2017080715551;2017080717072;2017080717082;2017080717463;2017080717945;2017080317762;2017080409441;2017080410288;2017080411267;2017080411911;2017080414336;2017080414437;2017080414839;2017080415473;2017080415627;2017080415694;2017080415924;2017080416131;2017080417070;2017080309814;2017080310292;2017080310371;2017080310457;2017080310624;2017080314692;2017080314827;2017080209062;2017080209623;2017080209980;2017080210067;2017080210113;2017080210638;2017080211696;2017080214274;2017080214742;2017080214823;2017080214901;2017080215169;2017080215763;2017080215770;2017080216706;2017080216959;2017080217186;2017080217588;2017080217601;2017080217848;2017071710700;2017072714973;2017072815567;2017072816375;2017073115009;2017073115414;2017080109172;2017080110019;2017080110073;2017080110190;2017080110215;2017080110443;2017080110561;2017080110672;2017080110717;2017080111284;2017080111407;2017080111813;2017080111981;2017080112160;2017080115251;2017080115379;2017080115602;2017080115836;2017080115952;2017080116037;2017080116168;2017080116281;2017080116339;2017080116745;2017080117221;2017080117762;2017072814685;2017072815579;2017072817668;2017073110159;2017073110391;2017073111328;2017073111786;2017073111835;2017073111877;2017073112803;2017073114208;2017073116566;2017073117145;2017073117188;2017073117196;2017073117278;2017073117625;2017073117661;2017073117723;2017072814074;2017072814225;2017072814356;2017072814594;2017072814602;2017072814632;2017072814635;2017072814640;2017072814648;2017072814940;2017072814988;2017072815289;2017072815370;2017072815502;2017072815610;2017072817050;2017072817492;2017072817800;2017072817900;2017072714109;2017072614673;2017072617350;2017072617524;2017072617687;2017072617756;2017072618411;2017072415044;2017072417111;2017072510857;2017072511064;2017072511445;2017072514258;2017072514326;2017072515011;2017072515085;2017072515272;2017072515578;2017072515587;2017072515951;2017072516023;2017072516028;2017072516673;2017072516985;2017072517554;2017072517758;2017072517995;2017072409890;2017072410323;2017072410901;2017072414260;2017072414293;2017072414743;2017072415278;2017072415411;2017072415710;2017072415835;2017072416641;2017072前言

現任Inhotim文化藝術部總監的莫拉(Rodrigo Moura)。(Inhotim機構提供)

由礦產大亨巴斯(Bernardo de Mello Paz)一手打造,融合了植物與地景藝術的莊園Instituto Inhotim,是當今佔地最大的藝術機構。在距離巴西第三大城貝洛奧里藏特市(Belo Horizonte)兩小時車程的Instituto Inhotim裡,波頓(Chris Burden)、艾力阿森(Olafur Eliasson)、葛蘭漢(Dan Graham)、艾肯(Doug Aitken)、巴尼(Matthew Barney)、梅瑞雷斯(Cildo Meireles)以及滕珈(Tunga)等人之作,就隱身在古老礦城Brumadinho鎮的紅土山丘上。

地名Inhotim(發音「伊紐罄」in-yo-chem)是一個當地居民自18世紀流傳下來的組合字,名稱源由有多種版本,最廣為流傳的版本為:此地曾隸屬於一位英國礦主Timothy先生,葡文中Senhor意旨「先生」(Sir),在早前以Nho發音,當時,尊稱語「Sir Timothy」被轉化成當地人較容易發音的「Nho Tim」,爾後以Inhotim拼音,是葡文與英文結合的獨創字。出生於Brumadinho鎮、巴斯不似多數權貴富人為求家族傳世而命名他所創建的莊園,而是致力發展當地教育與經濟,故延續Inhotim原有獨特之名,欲創造一個與世人分享、培育下一代感應自然與文化的無私願景。

園區內的學生與Edgard de Souza作品「Sem titulo」系列雕塑一同嬉戲。(攝影/陳韋晴)

波頓(Chris Burden)重現1984年於紐約展示但最終被拆除的行為裝置《Beam Drop Inhotim》(2008)。(攝影/陳韋晴)

巴斯對植物的喜愛更勝藝術,Inhotim莊園的草創藍圖其實是以植物園為藍本,他自1980年代開始購地,於1990年代後期結識巴西前衛藝術家滕珈後開始接觸巴西當代藝術,總藏品中半數為南美藝術家作品,其中聚焦巴西1960年代觀念藝術。自2000年起,巴斯聘請策展團隊廣邀並委託國際藝術家依Inhotim環境為題創作。目前Inhotim擁有超過800件的藏品,在數量上似乎難以和其他國際藏家如布洛德(Eli & Edythe Broad)、阿諾(Bernard Arnault)或希斯內羅(Patricia Phelps de Cisneros)相較,但依地景而作的大型戶外裝置如:西班牙藝術家Cristina Iglesias的《Inhotim植被室》(Vegetation Room Inhotim)鏡像裝置、艾肯向地層挖掘深202公尺,一個可以聆聽大地呼吸的《環形聲亭》(Sonic Pavilion),以及波頓重現1984年於紐約展示但最終被拆除,由數十支巨大鐵樑參差交錯、立下「反建築」宣言的行為裝置《Beam Drop Inhotim》等作,每件費時二至五年完成、唯Inhotim獨有,並將所有藏品永久性公開展示等特色,在在皆使得巴斯有別於其它國際藏家。而Inhotim從1980年代的39公頃鄉村花園渡假小屋,現今已擴展成佔地110公頃,擁有超過五千種植物品種、22座藝術展館(18座永久、4座定期換檔展館)以及超過22件戶外裝置的園區,自2006年開放以來,單2013年就有超過4萬參觀人潮,其中20%來自國際,據公關部Malu Goncalves表示:「園區中設有停機坪,有許多國際人士(藏家、顧問、館長、策展人)是搭乘直升機抵達的。」

Inhotim策展暨典藏團隊由四位國際顧問與策展人組成,包括首席策展人施瓦茲曼(Allan Schwartzman),他是Art Agency Partners藝術顧問公司創辦人並名列《藝術評論》(ArtReview)雜誌2014年「藝壇百大權力人士」(Power 100)第70名;倫敦蛇形畫廊項目總監、於近日受委任為2016年第32屆「聖保羅雙年展」(Sao Paulo Biennial)策展人的沃爾茲(Jochen Volz);巴西VideoBrasil國際藝術節公共藝術項目策展人雷柏薩斯(Julia Reboucas)以及2001-06年擔任貝洛奧里藏特市Museu de Arte da Pampulha美術館策展人、自2004年起擔任Inhotim策展人,於今年1月Eungie Joo卸任後成為Inhotim文化藝術部新任總監的莫拉(Rodrigo Moura)等。本刊特別邀請莫拉分享策展團隊在典藏品的篩選要點、機制、挑戰、維護以及Inhotim機構的未來計畫。

身為創館團隊的一員,請談談Inhotim在定位上、本質上如何區別於其他藝術機構?

Inhotim團隊依據新具體藝術創始藝術家奧迪塞卡(Helio Oiticica)1977年的紙上草圖,於2008年落實的裝置作品《Square # 5, De Luxe》。(攝影/陳韋晴)

在創建初期,我們自問:該如何讓Inhotim獨立於其他國際美術館?如何提出唯Inhotim獨有的當代藝術史敘事方式?需要具備何種展品內容才能吸引國際參觀者前來並感覺值得一訪?如何提升觀看與感受藝術的品質等等問題。我們察覺20-21世紀的國際美術館雖有足夠的資源典藏眾多優秀作品,但在有限的建物(空間)下,多以「暫時性」展覽為主,藏品的展出有限。由於Inhotim是一個廣大的熱帶生物棲息地,而我們的優勢就是擁有許多空間,於是,地景裝置與藝術家「永久獨立」展館就自然地成為定位核心,打破白盒子展館侷限。本質上我們是個私人收藏機構,而大多私人收藏是十分主觀的,但Inhotim是客觀、宏觀的,巴斯先生對專業的信任給予典藏團隊絕對主導權,我們和巴斯在收藏脈絡共識下進行藏品收購。

請您分享對典藏品的篩選要點、機制、流程以及收藏脈絡。

由於典藏委員居住在不同城市與國家,我們各自奔走在眾多國際大展與策畫項目,要一同會議是有難度的,每一年我們集會4-5次,分別在巴西、紐約、倫敦或歐洲其他城市。雖然我們曾收到許多藝術家、畫廊和藝術顧問的提案,但最終只對想合作的藝術家提出邀請,然後再請該藝術家提案。以戶外裝置而言有幾個重點,依場域而做、要和環境對話、要能讓觀者產生特殊體驗,對我們而言,要購藏唯Inhotim「獨有」的作品才有意義,如波頓、葛蘭漢、艾肯和巴尼、草間彌生與帕諾內(Giuseppe Penone)等人作品皆符合上述要點,並且,我們也必須對長途跋涉而來的觀眾交代,要讓他們覺得值得再訪;目前幾個永久展館如佩普(Lygia Pape)、奧迪塞卡(Helio Oiticica)、滕珈、梅瑞雷斯、瓦勒亞(Adriana Varejao)以及達爾多(Marila Dardot)等人作品亦可輕易看出巴西觀念藝術是我們的收藏脈絡之一,簡易地說,不同世代的觀念作品都吸引我們關注,具永恆(Timeless)特性、劃下時代創新意義,能影響當下、流傳後世的作品都是我們的典藏目標。

Inhotim以大型戶外裝置聞名,每座展館規模如同一座個人藝術家美術館,請問預算規格?以及最大的挑戰為何?

葛蘭漢(Dan Graham)融合情境的雙面鏡裝置《Bisected Triangle, Interior Curve》(2002)。(攝影/陳韋晴)

預算……這是很難回答的問題。若以獨立展館或大型戶外裝置來說,每一棟(件)展館很輕易就花費300萬美金,但這是以二到五年的計畫來計算,包含藝術家駐館、模型製作、施工與多年的執行人力等支出,但和赫斯特(Damien Hirst)或昆斯(Jeff Koons)的作品相比,我們覺得這是划算的(笑)。挑戰?我們經歷過的挑戰難以細數,以艾肯《環形聲亭》(2009)為例,那根本是一個科學實驗案,在巴西僅有少數公司能執行地鑿工程,多數要價不斐,要向地下200公尺收音?承包商不僅無法保證完成使命,更認為我們瘋狂,該作在不斷試驗與失敗中,歷時五年完成。另一個例子是,奧迪塞卡完成於1977年,對幾何形、色彩與公共廣場進行探討的《魔術方塊5號》(Magic Square # 5)紙上作品,僅留下說明文字、設計、圖表和模型樣品,在他有生之年無法完成的大型公共藝術(奧迪塞卡逝世於1980年),結果我們在獲得家屬同意下,於2008年落實此作。儘管執行過程中面臨許多困難,但實際上最大的挑戰不是過程,而是未來我們需要投入龐大的資源與人力來維護這些永久裝置。

巴斯第一件當代藝術收藏品,滕珈(Tunga)的《True Rouge》。(攝影/陳韋晴)

藏品中,亞洲藝術家中尤以日本為主,其中包含「物派」代表藝術家高松次郎(Jiro Takamatsu)、「具體派」(Gutai Group)的山崎鶴子(Tsuruko Yamazaki)以及「實驗工坊」(Jikken Kobo)中的大?清司(Kiyoji Otsuji)等人,聚焦日本戰後至70年代不同派別的觀念實驗藝術,委員們對此脈絡的收藏緣由為何?

歐洲具體主義(Concrete Art)在1940年代引入巴西並獲得大肆風行,二戰後,具體主義運動(Concrete Art Movement)在巴西百業俱興之時達到最激烈的辯論,支持具體主義的聖保羅藝壇與推崇抽象幾何(abstrato- geometric)的里約藝壇形成兩大美學主張,里約藝壇於1959年提出刺激感官、具人性思維的「新具體主義」(Neo-concretism)藝術形式後,巴西正式步入具獨特自主性的當代藝術範疇,我們的收藏脈絡中尤以「具體」與「新具體」主義作品為主,以此為由,日本戰後的「物派」與「具體派」和巴西戰後藝術發展能形成跨國界對話,這不也是世界藝術發展迷人之處?在某一時間點,藝術家們隔了半個地球之遙的距離共同激烈的辯論與實踐。

館方新聞稿中表示Inhotim目前其實佔有270公頃地,將興建飯店、機場、新的外聯道路、劇院以及更多獨立展館,請問近年的計畫?

一位2006年已經造訪Inhotim的老先生,在報紙上得知可以在阿根廷藝術家Jorge Macchi戶外裝置《Piscina》(2009)游泳時,全副武裝的再次來訪。(攝影/陳韋晴)

展館的增加會是有限的,270公頃地中有些是保育地,無法興建展館,但可能可以製作中型裝置,我們不可能將園區擴展到五天逛不完的規模,目前正積極和Claudia Andujar、艾力阿森與巴西藝術家Rivane Neuenschwander等人討論明年的新作。是的,飯店和機場都在興建中,目前,無論是巴西本地或是國際參觀民眾多數居住在貝洛奧里藏特市而非距離較近的Brumadinho鎮,我們期望創造一個和自然、藝術一起簡單生活的社群,待飯店落成後,藝術家、學生與參觀民眾可以居住在園區裡,我們將不斷提倡自然和藝術對人類生存與文明的重要影響。
Spending time to successfully secure payday loans online in their experiences.
Compare their loans how personal loans needed it.
Reviews are your application personal loans with bad credit in full.