294期 2017年3月號本期封面

新聞線上

圖像新時代的來臨?

剛剛過去的短短兩個月,中國大陸接連展開了2015年「上海藝術影像展」(Photo Shanghai)、「北京國際攝影雙年展」、「集美X阿爾勒攝影季」、「2015連州攝影年展」等重要的攝影盛會。無論是攝影博覽會、具有學術性的攝影主題展,還是中外攝影節連袂,都讓我們看到了攝影藝術全方位地出發。

 
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藝術評論

第13屆台新藝術獎頒獎典禮

從個人記憶開始

「73517351/79947994/31663166……」在今年的台新藝術獎頒獎典禮上,立方計劃空間負責人之一的羅悅全在台新與TEDxTaipei二度合作的Arts and Beyond藝術論壇中,播放一連串由類比女聲重複念頌、狀似無意義的數字。這些神祕的聲音,來自戒嚴時期台灣軍情局向對岸情報員傳送的廣播密碼,這種被稱為數字電台(Number Station)的傳遞方式也曾出現在其他國家。

 
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副刊

超越青森的青森縣立美術館 Beyond Aomori,Aomori Museum of Art

日本,是擁有相當多美術館的國家,甚至是過多了。遍布在全國各地共有一千座以上,但是有時候,即使付了高額的門票,卻往往因為館內的展覽品不夠充實而大失所望。

 
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本月專題

當物件離場之後 關於 「318公民運動文物紀錄典藏庫」

After the Objects’ Departure 318 Movement Artifacts Documentation and Collection

1990年3月,來自台灣各校的大學生聚集到中正紀念堂(今自由廣場)前靜坐,提出「解散國民大會」等四大訴求,而這場國民政府遷台後規模最大、名為「野百合學運」的抗議行動,亦對日後台灣民主政治產生重要影響。

 
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藝術亮點

葉竹盛 沉潛。萌生

2012年9月,葉竹盛與多位藝術家承租的北投畫室兼倉儲空間發生意外火警,當時人在畫室裡的葉竹盛幸運逃出,但畢生心血幾數盡毀,損失難以估計,遭受作品與工作室燒毀的變故讓藝術家情緒低落,有一段時間更關掉手機、不接任何訊息,以便讓自己能夠沈澱與消化心緒。

 
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展覽目擊

鹽埕黑白切

從高雄七賢路拓寬的20米大道中轉入充滿舊鹽埕味道的新樂街,有著時光錯置的想像。停留於此如同時間停滯在40年前或者更早,那是鹽埕還稱之為大溝頂的時代,是全台第一家有最時髦的電動手扶梯的大新百貨公司時代,是集結眾多攤商年輕女子必來集合市場朝聖的時代。在那新樂街上保存著高雄繁榮時尚的記憶,是老高雄的共同記憶。

 
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封面故事

平衡的美麗 The Beauty of Balance

隨著當代藝術的發展,中國寫實油畫創作出現了從創作觀念、創作手法上的諸多變化。其最顯著的特徵是,寫實油畫的創作在堅持對社會現實關注反映的同時,也將寫實發展為某種藝術方式,並在藝術的內在發展邏輯中找到了依據和空間。

 
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藝術廣角鏡

《美術手帖》 畫家與戰爭

Painters and the War

正如上個月提過,今夏日本有許多紀念戰後70年的展覽與活動,而戰後第三年創刊的《美術手帖》也不例外;總編輯岩渕貞哉(Teiya Iwabuchi)在前言中提及,在戰時唯一發行的美術類雜誌《美術》曾規畫過「陸軍作戰記錄畫」專題並積極參與政治宣傳,且坦承自己也站在這些「戰爭畫」歷史的延長線上。

 
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藝術市場

傳承藝術25周年精品展

傳承藝術中心成立已邁入1/4個世紀,特別舉辦「傳承藝術25周年精品展」,這個里程來自於創辦人張逸群25年前事業的轉向。

 
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跨越人群,現場藝術的觀眾身體性

範圍之外 美術館地景空間的實驗與想像

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藝術亮點

南台灣的藝術嘉年華 Southern Taiwan's Art Carnival Art Kaohsiung 2014

 

 

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在南台灣初冬爽朗的氣候下,由高雄市政府文化局、高雄市立美術館(簡稱高美館)、高雄市現代畫學會以及翰品酒店的協力推動,第二屆高雄藝術博覽會於上月中旬假駁二藝術特區P2、P3與翰品酒店7、8、9樓,盛大舉行。今年參與的國內外畫廊包括來自日本、韓國、新加坡、中國、俄羅斯等國,總數高達90家(較去年第一屆增加了近30家)。除了藝博會展覽現場,主辦單位還於翰品酒店籌畫了高雄藝術論壇,首場邀請即將於2015年初開展的新加坡藝術博覽會(Art Stage Singapore)創辦人、總監魯道夫(Lorenzo Rudolf)藉由「當代藝術世界─未來走向?」講座,揭開高雄藝博的序幕;以玻璃珠附蓋動物標本而為人所熟知的日本藝術家名和晃平(Kohei Nawa),特地前來分享自己的「PixCell」藝術思考與創作脈絡;在高美館館長謝佩霓的引言與開場下,新加坡美術館前館長郭建超在「東南亞藝術發展」論壇中,以五個主題介紹了東南亞既複雜又豐富的地理特徵、人文面貌與政經情勢,不停交織影響著藝術的發展與景況。而離駁二特區約20分鐘車程的高美館,其正如火如荼舉辦「錯覺藝術大師:艾雪的魔幻世界畫展」,同樣吸引了大批人潮的參觀……頓時讓高雄市這幾天添滿了濃厚的藝文氣息。

尊彩藝術中心於翰品酒店的現代藝術展間,帶來陳澄波與楊三郎小尺幅的油畫作品。(攝影/林姿君)

駁二藝術特區

此次駁二展區位於P2與P3,由於挑高夠且場地寬敞,畫廊多以展示大幅作品為主;而綜觀藝博上所展示的作品種類,以平面(尤其是繪畫)為大宗,立體作品其次,幾乎少見裝置或錄像作品。一踏進P2展場,迎面而來的是尊彩藝術帶來嚴靖傑《我們一起向前走吧》的大幅油畫作品,充滿想像力的題材與精湛的技巧,氣勢驚人;對面的小山登美夫畫廊是第二度參與高雄藝博,展出作品趨於小巧輕盈,如奈良美智(Yoshitomo Nara)的手稿與公仔、桑久保徹(Toru Kuwakubo)與長井朋子(Tomoko Nagai)的油畫作品;本地的小畫廊展出旅法藝術家黃小燕繪畫,其獨特的抽象語彙與溫潤的色感,存著一股詩意;新思惟畫廊則推出陳誼嘉的膠彩作品,她畢業於東海大學並遠赴日本學習膠彩,多描繪廠房、工業鐵件等物件,筆法細膩、用色沉靜,有別一般膠彩畫給人色澤鮮豔之感,而這類題材則是來自於父親職業的影響。

來自台中的科元藝術中心,更將展場一分為二:一邊展示王董碩(幾何繪畫)、余宗杰(大理石雕)的抽象藝術,另一邊則是廖震平、林怡芬的具象創作,一次滿足藏家的品味需求;來自台中的光之藝廊,展出的都是身心障礙者的創作,自閉症患者黃啟禎豐富且綿密的繪畫手法,憑藉著個人的藝術直覺與創作方式,將腦中極其複雜交織的思維以原子筆表達出來;在台北藝博會以嬰兒裝置作品而引起大量討論的藍騎士藝術空間,主打英國攝影師維塞(Nick Veasey)透過拆解掃描後並再重組的X光透視攝影,相當吸睛;102當代藝廊展出林英玉與林慶芳作品,兩者充滿鮮麗色彩與奇想的平面與立體作品,讓展位顯得熱鬧且繽紛;台灣文創平台發展基金會展出九位原住民藝術家作品,媒材包括繪畫、攝影、版畫等等,除了延續傳統藝術養分與語彙之外,也開拓了更多元的創作思考與發展。

Kaikai Kiki畫廊邀請Mr.現地製作,現場常見他不斷的比對手中原稿與現場作品,態度認真。(攝影/林姿君)

再到P3展場,一進門就看到正在Kaikai Kiki畫廊展位中現地創作的Mr.,令這裡不斷引起民眾的駐足圍觀。Mr.是村上隆(Takashi Murakami)的大弟子,也是第一代御宅族(otaku)的代表藝術家,作品都在描繪心目中幻想的少女形象、以及漫畫、電玩與網路的虛擬世界,目前西雅圖美術館正舉辦Mr.大型回顧展。這次他在日本先將兩件畫作予以焚燒,再將焚燒的碎片拼貼在畫布上,並帶到高雄藝博現場進行修補與再創作,藝博會舉辦期間,他幾乎寸步不離的在畫布前進行補筆與再創作,讓民眾充分見識到藝術家創作時的專業態度。隔幾步之遙的亦安畫廊,主推李濤、羅荃木靜謐、文氣的繪畫作品,再出奇不意的配上一張荒木經惟(Nobuyoshi Araki)的女性裸體攝影,引起民眾的好奇與打探;位於大阪的Gallery Nomart則推出代理藝術家名和晃平平面作品《Direction#143》,夾帶著名和的知名度與高人氣,受到不少藏家的關切。

李光裕大型雕塑《思惟》。(攝影/林姿君)

這次主打立體作品的采泥、晴山藝術與菲利浦畫廊,各帶來相當不同的視覺效果。采泥一貫展出李光裕多件活潑、明快的小型雕塑作品,更帶來了一巨型雕塑《思惟》,其充滿禪意的氣質,在熱鬧喧嘩的會展現場上,散發「鬧中取靜」的魅力。晴山則以日本、台灣的木雕作品為主,不管是小?公史(Tadafumi Kobachi)細膩柔滑的女人雕像,或是台灣木雕家作品中粗獷的原始生命力,都說明了木雕藝術的豐富發展與紋理。至於菲利浦推出兩位外國女雕塑家瓦兒(Val)與尤爾嘉(Jurga Martin)的青銅雕刻人物,憂鬱的氣息中帶著女性細膩的刻畫與觀察,加上雕刻表面所呈現的豐富肌理,受到許多人的喜愛。

飯店藝博會

相較於駁二主展場的大型展品,佔據翰品酒店7-9樓的飯店藝博會多推出尺寸較小巧、價位較低廉的作品,吸引小資族群或是一般藝術愛好者出手購藏。來自台北的?藝術主推陳亭君、林煒翔作品,兩者不同的繪畫風格,卻都予人清新脫俗之感;意識畫廊(YESART AIR GALLERY)則魄力推出黃贊倫個展,包括結合油畫與金箔等複合媒材的平面作品,或是立體雕塑裝置,不斷呈現機器與自然身體的混種與交融,讓房間內的氣氛充滿科技感與未來性;伊日美學充分發揮其強調生活美學與品味的調性,以植物妝點房內,對於作品的佈置也用心細膩,再配合伊日美學駁二藝術空間的新開幕,更加深民眾對該品牌理念形象的認識;涵藝術推出陳建大明個展,他以變幻無窮的圓點、色彩所創造出的抽象繪畫世界,傳達生命永無止盡的變動與消長;琢璞藝術展出張育嘉的畫作,他描繪於木材上、顏色透亮溫潤但有著天馬行空幽默感的題材,引起不少觀者的好奇;么八二空間帶來許多年輕藝術家的小幅作品,包括多件袁志傑具復古風又樸拙的版畫創作、連苡安畫在透明絹上的繪畫、蔡寬銘的膠彩抽象畫,皆受到不少藏家的青睞;大德畫廊本次主打韓國當代藝術家作品,姜康薰(Kang, Kang-Hoon)超寫實油畫的逼真感,不禁想讓人近距離一探究竟。首次來高雄參加藝博會的一廬藝術,是來自四川成都的畫廊,本次帶來幾位四川藝術家包括張立濤、謝正莉等人的繪畫小品,沉靜、疏離的氣質,反倒讓人眼睛一亮。

此次尊彩藝術中心以「台灣美術─散步道1927-2014」為展覽主題,不僅在駁二有寬敞的攤位,在翰品酒店也一口氣租下三個空間,將房內的作品展示分成三個區塊:現代繪畫(陳澄波、楊三郎、楊英風、李重重)、當代藝術(許常郁、徐薇蕙、王建文)、版畫(廖修平、游雅蘭),照顧不同喜好與品味的藏家需求。本地的漢鄉畫廊也帶來較為高價的作品,包括劉國松的原作與寫實畫家陳文福的繪畫,負責人楊騰集表示,今年的高雄藝博會人氣比去年更旺,前來觀展的人潮絡繹不絕且素質不差,加上參展的畫廊也越趨國際化……唯一美中不足是駁二展場與翰品酒店的距離還是稍遠,接駁車的班次不夠密集,有點分散參觀群眾的人次,是下次可再改進提升之處。

與東南亞的地緣關係和文化鏈結

有鑒於台北藝博會在藝術講座上的用心及其帶來的影響力,高雄藝博會此次也推出幾場論壇,邀請國際知名藝術界人士前來分享自身的經驗與視野,而從邀請的國際名單中,也可看出高雄藝博由於地緣關係,較積極地欲與東南亞的藝術版塊產生某種連結與互動。第一場論壇即邀請到新加坡藝術博覽會創辦人兼總監魯道夫擔任開場,他除了大力宣傳即將開跑的新加坡藝博會,也表示當今的藝術市場比起以往已顯得非常複雜,藝術家、畫廊、收藏家的角色也從單一趨於多元化。魯道夫主要就「藝術商品化」與「藝術全球化」兩個面向來歸納目前藝術發展的狀態:他表示1990年代開始,藝術與金錢的關係就越趨密切,金錢的聚集之地也就有藝術蓬勃發展的條件,另品牌創造也非常重要,行銷更是藝術市場裡相當重要的一環;至於「藝術全球化」,他認為當代藝術已非屬於西方世界專有,相反的,目前藝術重鎮已經從西方的城市擴展到全球各地,造成文化、經濟版圖也有明顯位移,如中國與印度以往並非西方關注的兩個國家,如今卻是形塑當代藝術最重要的兩個地方,因此可知全球藝術市場潮流是由全世界各地一同塑造的。再者,魯道夫非常強調收藏家在現今藝術界的地位,不論是雄厚的財力、精準的眼光、堅強的收藏質量等等,不僅引領著藝術潮流的發展,無形中也已逐漸取代了傳統美術館的角色,也引出了「美術館往後該如何因應挑戰,再創影響力」的潛在問題。

而新加坡國家美術館前館長郭建超,一開始即點出了東南亞非常複雜多元的地理與人文景觀,由於長期受到海洋、西方殖民、伊斯蘭教信仰、中國文化(儒家思想)的多重影響,造就豐富的歷史肌理與文化面貌。郭建超認為由西方所定義與架構的現代藝術與當代藝術,並無法套用在東南亞甚至是台灣的藝術發展中,因為整個東南亞可稱為是殖民博物館,西方審美脈絡便因此傳承而來,直至20世紀初期才又多了中國東方審美體系的融入。另外,1955年發生在東南亞的重大歷史事件—萬隆會議(Asian-African Conference,又稱第一次的亞非會議)於印尼舉行,主要由非洲與亞洲國家所參與,是東南亞地區公開抵制西方殖民主義的關鍵點,此事件不僅令東南亞進入當代藝術領域,也使得反殖民主義至今仍是東南亞當代藝術家們不斷反覆思索與批判的重大命題。

形塑品牌特色的重要性

為期三天的高雄藝博會圓滿落幕,根據統計,本屆高雄藝博會雙展區參觀人潮高達1萬1千人次,除了本地藏家的支持,更不乏許多來自北部、中部藏家群的南下加持,最終總銷售金額達8千1百萬新台幣,滿足了主辦單位與大多數畫廊業者的期待。透過觀展人潮與銷售佳績記錄的創新,證明了第二屆高雄藝博會的成功,而如新加坡藝術博覽會總監魯道夫所強調的「品牌創造」的重要性,高雄藝博會往後該如何更清楚定位自己的特色與價值,如何跟其他地區的藝博會(台北、台中、台南)做出明確的區隔,甚至怎樣延攬具有地緣關係的東南亞畫廊與藏家的投入,都是今後可再思考與努力的目標。