294期 2017年3月號本期封面

新聞線上

圖像新時代的來臨?

剛剛過去的短短兩個月,中國大陸接連展開了2015年「上海藝術影像展」(Photo Shanghai)、「北京國際攝影雙年展」、「集美X阿爾勒攝影季」、「2015連州攝影年展」等重要的攝影盛會。無論是攝影博覽會、具有學術性的攝影主題展,還是中外攝影節連袂,都讓我們看到了攝影藝術全方位地出發。

 
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藝術評論

第13屆台新藝術獎頒獎典禮

從個人記憶開始

「73517351/79947994/31663166……」在今年的台新藝術獎頒獎典禮上,立方計劃空間負責人之一的羅悅全在台新與TEDxTaipei二度合作的Arts and Beyond藝術論壇中,播放一連串由類比女聲重複念頌、狀似無意義的數字。這些神祕的聲音,來自戒嚴時期台灣軍情局向對岸情報員傳送的廣播密碼,這種被稱為數字電台(Number Station)的傳遞方式也曾出現在其他國家。

 
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副刊

超越青森的青森縣立美術館 Beyond Aomori,Aomori Museum of Art

日本,是擁有相當多美術館的國家,甚至是過多了。遍布在全國各地共有一千座以上,但是有時候,即使付了高額的門票,卻往往因為館內的展覽品不夠充實而大失所望。

 
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本月專題

當物件離場之後 關於 「318公民運動文物紀錄典藏庫」

After the Objects’ Departure 318 Movement Artifacts Documentation and Collection

1990年3月,來自台灣各校的大學生聚集到中正紀念堂(今自由廣場)前靜坐,提出「解散國民大會」等四大訴求,而這場國民政府遷台後規模最大、名為「野百合學運」的抗議行動,亦對日後台灣民主政治產生重要影響。

 
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藝術亮點

葉竹盛 沉潛。萌生

2012年9月,葉竹盛與多位藝術家承租的北投畫室兼倉儲空間發生意外火警,當時人在畫室裡的葉竹盛幸運逃出,但畢生心血幾數盡毀,損失難以估計,遭受作品與工作室燒毀的變故讓藝術家情緒低落,有一段時間更關掉手機、不接任何訊息,以便讓自己能夠沈澱與消化心緒。

 
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展覽目擊

鹽埕黑白切

從高雄七賢路拓寬的20米大道中轉入充滿舊鹽埕味道的新樂街,有著時光錯置的想像。停留於此如同時間停滯在40年前或者更早,那是鹽埕還稱之為大溝頂的時代,是全台第一家有最時髦的電動手扶梯的大新百貨公司時代,是集結眾多攤商年輕女子必來集合市場朝聖的時代。在那新樂街上保存著高雄繁榮時尚的記憶,是老高雄的共同記憶。

 
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封面故事

平衡的美麗 The Beauty of Balance

隨著當代藝術的發展,中國寫實油畫創作出現了從創作觀念、創作手法上的諸多變化。其最顯著的特徵是,寫實油畫的創作在堅持對社會現實關注反映的同時,也將寫實發展為某種藝術方式,並在藝術的內在發展邏輯中找到了依據和空間。

 
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藝術廣角鏡

《美術手帖》 畫家與戰爭

Painters and the War

正如上個月提過,今夏日本有許多紀念戰後70年的展覽與活動,而戰後第三年創刊的《美術手帖》也不例外;總編輯岩渕貞哉(Teiya Iwabuchi)在前言中提及,在戰時唯一發行的美術類雜誌《美術》曾規畫過「陸軍作戰記錄畫」專題並積極參與政治宣傳,且坦承自己也站在這些「戰爭畫」歷史的延長線上。

 
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藝術市場

傳承藝術25周年精品展

傳承藝術中心成立已邁入1/4個世紀,特別舉辦「傳承藝術25周年精品展」,這個里程來自於創辦人張逸群25年前事業的轉向。

 
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勞動、個人與變形的武裝

通往未來的藝術語言

第56屆 威尼斯雙年展 【全世界的未來】

低俗品味中的嚴肅關懷

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歡迎光臨Canadassimo

得獎名單揭曉

詩意的島嶼

人文的味道與顏色

對於生命與宇宙的想像力

碎裂於耳周的狂喜

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《再見春秋閣》中的歷史想像與時間回眸

回看《資本論》. 全世界的未來

當物件離場之後 關於 「318公民運動文物紀錄典藏庫」

以想像進行對抗-雨傘運動視覺文化庫存計劃

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為了在這世上活下去所必需的事物

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Parasophia 京都國際現代藝術祭 2015

沙龍精神 文化廚房 Salon Spirit, Culture Kitchen

專訪羅馬21世紀美術館(MAXXI)藝術總監侯瀚如

為什麼還需要美術館?Why Do We Still Need Art Museums?

新晉私人美術館,在懷疑與自我懷疑中前進

博物館法對台灣私立博物館發展之影響 Museum Act’s Significance and Impacts on Taiwan’s Private Museums

悼再沁 In Remembrance of Tsai-Chin

當代攝影裝置 Contemporary Photographic Installations

不在(再):相片的記憶與遺忘 Not Around, Not Anymore: Remembering and Forgetting with Photographs

做為「動詞」的台灣攝影裝置 Taiwanese Photographic Installation as a “Verb”

空間中的影像刺感:國際當代攝影裝置現場 Visual Punctum in the Space:On the Sites of International Contemporary Photograp

草間彌生的藝術之路 Yayoi Kusama’s Journey of Art

騷亂中的沉默之聲 韓國單色繪畫探究 Silent Voice Amidst Chaos On Korea’s Dansaekhwa

朴栖甫 線條的銘刻與傾空 Park Seo-Bo Inscription and Relinquishment with Lines

心靈的風景 Landscape of the Mind

李禹煥 物派與單色畫的倡導者 Lee U-Fan Promoter of Mono-ha and Dansaekhwa

鄭相和 永恆流動的一瞬 Chung Sang-Hwa An Instant of the Eternity

河鍾賢 持續生長的「接合」運動 Ha Chong-Hyun Continuously Growing Conjunction

金昌烈 水滴裡的宇宙 Kim Tschang-Yeul Universe in a Drop of Water

尹亨根 單色繪畫的經典範例 Yun Hyong-Geun Classic Examples of Dansaekhwa

揚升中的寧靜力量 單色畫市場近況 A Rising Quiet Force Dansaekhwa’s Current Market Situation

帝國的缺席者 The Imperial Absentee

影像之下 中國當代生活縮影

讓習慣黑暗的眼睛習慣光明 Let Eyes Used to Darkness Adapt to Light

藝術做為生活的必須 ART AS A NECESSITY OF LIFE

收藏是一幅自畫像 Collection as a Self-Portrait

法國首富 貝納.阿諾夢想成真 French Tycoon Bernard Arnault’s DreamS Come True

收藏是一種用心 Collecting from the Heart

把舞台還給市民 藝術X社運的範式轉移 Return the Stage to the People Paradigm Shift with Art X Social Movement

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從廢墟壁畫到無牆美術館 蔡明亮《郊遊》的影藝穿牆術

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立體的場面調度與創造性的編輯 Editing 3D Mise-En-Scene And Creativity

聲音藝術及其策展的座標與方位 axes and position of sound art and its curating

聲音藝術(不)在中國 Sound Art (Not) in China

用體制外觀點看台灣體制外音樂 outsider View on Taiwanese outsider Music

聲音藝術、聲音藝術策展與文化政治 Sound Art, Sound Art Curating, Cultural Politics

藝術串門

城市精神

杜昭賢與台南(人)風景

當「交工」成為內容

(沒)有地圖的城市

藝文界青貧現象 待解/有解/無解?

賴志盛 配合廠商與藝術家之路

李霽 類創作的植物美學提案

經營書藝之道 江口宏志 Hiroshi Eguchi

楊天帥 當資訊排列成為類策展行動

范定甫 東方繪畫修復師

藝術x公益的社服工作室

尋找舞蹈的新限制

尋找當代舞蹈的新規則

當「科技」遇上「舞蹈」 當代舞蹈的數位化方案

看見與不被看見的

藝大學生在「太陽花學運」的基本生活

24天的民主課

馬英九為何輸韓國20年?以電影政策為例

太陽花公民運動裡的網路戰爭

請用文明說服我,出版業完全不受影響

社會運動中的指月者

開放知識與賦權文化實踐的共時 印尼視覺藝術檔案庫

從收集、到整理、到分享 亞洲藝術文獻庫的轉向經驗

紀慧玲×陳泰松 拋餌、誘發的線上書寫

Pad.ma 知識分享的公開及合作的複數可能

台灣藝術資料庫圖譜踏查

雲端知識陣譜 再談藝術資料庫建置

網路共筆資料庫 民主願景或是邪惡媒體

以藝術想像,勾勒資料庫的方法論

群島思維下的台灣現代音景

謠言電影 記憶殘響的擴延行動

殘缺的和聲 黃明川影像中的語韻遷徙

聽見娜魯灣 原住民流行歌曲美學流變

聲音、物以及台灣當代藝術

本月專題

收藏是一種用心 Collecting from the Heart

談比利時弗蘭德私人收藏 Private Collections in the West Flanders

 

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Hsiao Hwei

攝影|Gautier Deblonde

10月上旬,法國里爾(Lille)由舊郵政大樓改建的Tri Postal展覽館推出了一項私人收藏展,這是Tri Postal近年來的展覽脈絡之一,但與先前曾經舉辦過的皮諾(Francois Pinault)、薩奇(Charles Saatchi)不同,這次展出對象不是國際赫赫有名、經濟實力雄厚的大收藏家的個人收藏,而是以集體匿名的方式,展出18位收藏家的藏品。這群收藏家居住在法國邊界另一頭,距離里爾不遠的比利時寇特雷克城(荷語名為Kortrijk,法語名為Courtrai)周遭。行政劃分上屬於比利時西弗蘭德省的寇特雷克,含括了邊長各約十來多公里的三角形區域,使用荷蘭語,這座城市有一項特別之處,就是當代藝術收藏家的密度很高。里爾這次名為「私密熱情」的收藏展(展期至2015年1月11日),展出18位收藏家的140件作品;據策展人卡洛琳.大衛(Caroline David)指出,這僅是她從近4,000件作品清單中挑出的一小部分。

某私人收藏家家中一景。

展出藝術家理所當然包括知名比利時藝術家如德爾佛耶(Wim Delvoye)、法布爾(Jan Fabre)、圖伊曼斯(Luc Tuymans)、帕那馬仁珂(Panamarenko)、布魯克爾(Berlinde de Bruyckere)外,國際重要藝術家如穆尼奧斯(Juan Munos)、布爾喬亞(Louise Bourgeois)、梅薩潔(Annette Messager)、布罕(Daniel Buren)、葛蘭漢(Dan Graham)、戈登(Douglas Gordon)、艾爾姆葛林與德瑞葛賽特(Elmgreen & Dragset)、傅丹(Danh Vo)也在展出之列,藏品種類從繪畫、攝影、錄像到雕塑,並不乏規模龐大的裝置。若這140件作品多少具有代表性的話,竟有4,000件國際當代藝術作品就藏身於比法邊界、面積僅約80平方公里的小區域,簡直令人難以置信!據側面了解,這些收藏者除了少數幾位企業家外,其他多為醫生、律師等自由業者,如何能收藏到這些今天動輒數十萬、上百萬歐元價格的藝術創作,則是一個耐人尋味的謎題。

塞勒提(Mathew Cerletty)(右)、 宏恩(Roni Horn)(左)平面作品與非洲Ngbandi 族雕塑。

比利時,尤其弗蘭德收藏家,長久以來在國際藝術圈享有盛名,且這個名氣帶有濃厚的神祕色彩。畫廊或美術館在提到年輕前衛藝術家背後的支持者時都會提到比利時藏家,但通常會緊接著附上一句「但他們為人謹慎、行事低調,通常買了重要藝術家作品也不張揚」這樣的描述。人口僅有1,100萬的比利時,卻以收藏家數量之多、收藏質量之高,在國際間佔有一席之地。比利時收藏家的嗅覺靈敏、眼光銳利,就連國際大美術館也不得不折服。最近一個著名的例子是2011年布魯塞爾收藏家達萊德(Herman Daled)夫婦將1966-1978年建立的一批總數達223件作品和豐富檔案、文獻的歐洲和美國觀念藝術收藏賣給紐約現代美術館(MoMA),包括80件布洛塔爾(Marcel Broodthaers),以及托羅尼(Niele Toroni)、河原溫(On Kawara)、葛蘭漢、勒維特(Sol LeWitt)等藝術家作品。MoMA在宣布這項美術館有史以來最重要的典藏時表示:「這批收藏填補了MoMA收藏的缺失。」在將整批收藏賣給MoMA之前,職業是放射線專科醫生的達萊德一直低調在收集這批他認為具重要意義的藝術家,2010年,在當時慕尼黑文化中心館長德爾康(Chris Dercon)(現任倫敦泰德現代美術館館長)力邀下才首次公開展出收藏,MoMA策展人切利克斯(Christophe Cherix)就是在慕尼黑看到這項收藏展而力促MoMA購買(當時競爭對手還包括德國路德維奇美術館、芝加哥藝術中心、里斯本美術館等)。

和達萊德一樣,這次里爾展出的18位弗蘭德藏家絕大多數也是經濟條件優渥,但稱不上超級巨富。「私密熱情」展媒體預展當天,約四、五位(對)收藏家現身會場,筆者特別與他們做了簡單採訪,試圖窺見「弗蘭德收藏家」神話背後的奧祕,他們是如何建立收藏,與當代藝術和收藏之間的關係。

Andre Gordts:

好的收藏家就像作曲家一樣,

能夠讓不同作品產生對話

帕那馬仁珂(Panamarenko)作品。

藝術史專業出身、現為藝術顧問的戈爾茲(Andre Gordts)是這次以醫生、律師、企業家為主的私人收藏展中的異數。他自25年前開始收藏,購買的第一件作品是19、20世紀之交的俄國畫家克林恩(Ivan Kliun),隨後很快進入70年代的極限藝術、80年代的德國攝影,在古爾斯基(Andreas Gursky)、施特魯特(Thomas Struth)還不太為人所知的時候就開始收藏他們的作品。後來又增加了美國藝術家梅雷圖(Julie Mehretu)、越裔丹麥藝術家傅丹。他表示:「我收藏的藝術家都對他們生存的社會語境提出新的質疑。」戈爾茲這次提供了五件藏品參加展出,表示樂於看到不同收藏家藏品之間的對話,「一個好的收藏也應該如此,好的收藏家就像作曲家一樣,能夠讓不同作品產生對話。1+1不等於2,而可能是3,如此才能讓作品意義變得更加豐富和強烈。」

布爾喬亞(Louise Bourgeois)的著名蜘蛛之作。

戈爾茲熟識弗蘭德地區的收藏家,這次為策展人居中牽線,促成許多藏品參加展覽。他指出,比利時絕大多數收藏家都來自弗蘭德地區,但個性低調、謙虛,「雖樂於與人分享,卻不喜公開炫耀。」弗蘭德收藏家多半專致當代藝術,「偶爾會買歷史性作品,動機是為收藏的當代作品提供歷史脈絡,產生跨時代的對話。」他們認真嚴肅、消息靈通,通常買得早,深思熟慮、不衝動,然而「一旦藝術家或畫廊贏得他們的信任,弗蘭德收藏家則顯現相對高的忠誠度。」

Mimi Dusselier 和Bernard Soens:

我們的戰場是

畫廊舉辦的展覽

杜索利爾(Mimi Dusselier)和索恩斯(Bernard Soens)也表示自己並非衝動型收藏家,很少因為一見鍾情而買作品。兩人認識之前,已各自擁有15至20年的收藏史,十年前結成伴侶後,藝術成為他們百談不厭的話題。索恩斯指出,隨著收藏史的增長,他們變得愈來愈挑剔。兩人的身影經常出現在國際博覽會,每年至少參觀五、六個博覽會,卻很少在博覽會買作品,「我們的戰場是畫廊舉辦的展覽!」索恩斯一再強調,必須認識藝術家、了解他的創作理念和手法之後才買,「我們總是先看到作品,之後想辦法和藝術家見面」。結識藝術家、和藝術家聊天,在藝術家生涯之初就介入收藏,伴隨他成長,是他們收藏過程中最大的樂趣。「收藏需要很多思考和資訊,要看書、做研究,並從中做出選擇。」他們兩人目前收藏以繪畫為主,也不乏其他類型藝術,索恩斯笑道:「我們勤於看展覽,總是不停地討論,有時到柏林看展覽,回程整個路上,甚至回到比利時都還在談彼此對某某藝術家、某某作品的看法。」

索恩斯提到了弗蘭德省收藏家之間的關係,這次參加展出的收藏家絕大多數彼此認識,他們之間存在的更多是相互效仿、激勵的關係,而非競爭,「市場上有夠多的作品可以買,不管你多富有,總之不可能全部都買,任何人都有其限度。」他們的著眼點是年輕藝術家,通常在作品完成不久後就納入收藏,例如這次展出的丹麥雙人組艾爾姆葛林與德瑞葛賽特作品《資本主義將從內部崩潰》(2003),為杜索利爾12年前所購買。他說:「收藏家並不需要有錢才能對藝術家展開研究;但了解充分後就得行動!」

Filiep 與Mimi Libeert夫婦:

從來沒人賣作品給我,我的收藏都是自己買來的!

以紡織品工業致富、現任歐洲服裝與紡織品協會會長的李伯特(Filiep Libeert),曾被美國《藝術新聞》(Artnews)選入全球兩百大收藏家,算是這次展出私人收藏中知名度最高、也最不畏曝光的收藏家。他與妻子兩人35年來購買了200多位、近千件作品,包括赫斯特(Damien Hirst)、卡普爾(Anish Kapoor)、克雷格(Tony Cragg)、艾力阿森(Olafur Eliasson)。「300位藝術家!這在旁人看來可能很多,我們卻不覺得,因為我們知道所買作品的每一位藝術家。」個性爽朗、頗為健談李伯特笑道:「和所有人一樣,我們前五年幹了很多蠢事,這是必經的學習過程。」他娓娓道來自己如何走上收藏之路:「我們並非出身收藏世家,是從我這一代才開始收藏。但我一直喜歡藝術,後來參觀親友的收藏,在我心裡烙下深刻印象;我們自言也可以從事收藏。我當時希望家裡到處都有藝術品,甚至浴室和廁所也掛畫。如今我們的收藏數量龐大,80%的收藏無法在家裡展示,都收在倉庫裡。」他們自80年代開始收藏穆尼奧斯、魏斯特(Franz West)、諾曼(Bruce Nauman)、勒華(Eugene Leroy)這一代藝術家,之後持續跟進追?新一代年輕藝術家。

「從來沒人賣作品給我,我的收藏都是自己買來的!」李伯特斬釘截鐵說道,「我們總是想辦法了解我們買的藝術家;必須做研究!必須了解藝術史!」他們夫婦倆通常由丈夫負責作品概念、理論上的研究。他們認為自己的收藏兼具衝動與思考,「一旦我們對某位藝術家有一定的了解後,有可能出現對某件作品一見鍾情的情況;但通常我們不會突然逛畫廊時說我們買這買那,因為我們很清楚知道自己要買什麼。」隨著收藏史的增加,他們逐漸發展出一張能夠辨識作品好壞的濾網,「我們一般不會下手太快,總需要一點時間考慮和沉澱,即便有時可能過於衝動,也不會犯太大錯誤,因我們只跟全世界約15家畫廊買作品,都是我們信任、與我們理念相近的畫廊。」

這次展覽,李伯特夫婦約有40件藏品參加,包括葛蘭漢的透明玻璃裝置、馬丁(Kris Martin)的文字鏡面作品《The End》(2006)和橫臥地面,充足氣、觀眾可入內觀賞的熱氣球《T.Y.F.F.S.H.》(2009)等大型作品。李伯特夫婦自承最初並不願參加,一則因為收藏數量實在太多,再則不想過度曝光,後來同意參加,但條件是必須匿名。「收藏原本就是一種屬於私人隱密的熱情。匿名展出讓這一切變得相當有趣,沒人知道哪件作品是誰的。我們有40件參加,包括繪畫、攝影、裝置,數量多寡並不重要,重要的是呈現弗蘭德省的私人收藏,而且是透過策展人大衛的眼睛來呈現。」問及弗蘭德收藏家有什麼與眾不同的特質,李伯特回答,「我們與其他人沒多大不同,不過弗蘭德人總是走在前頭,凡事更具開創精神,不管從事哪一行業,都敢於冒風險。因為弗蘭德是個小地方,必須經常走動、旅行,必須懂得說四、五種語言。我們必須主動去尋找、去爭取好作品。」

18位收藏家,18個自我

如何在不公開收藏家身分的情況下,讓觀眾對收藏家的個性、品味、與藝術和收藏之間的關係有

 

今藝術 / 266期

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