294期 2017年3月號本期封面

新聞線上

圖像新時代的來臨?

剛剛過去的短短兩個月,中國大陸接連展開了2015年「上海藝術影像展」(Photo Shanghai)、「北京國際攝影雙年展」、「集美X阿爾勒攝影季」、「2015連州攝影年展」等重要的攝影盛會。無論是攝影博覽會、具有學術性的攝影主題展,還是中外攝影節連袂,都讓我們看到了攝影藝術全方位地出發。

 
+ more +

藝術評論

第13屆台新藝術獎頒獎典禮

從個人記憶開始

「73517351/79947994/31663166……」在今年的台新藝術獎頒獎典禮上,立方計劃空間負責人之一的羅悅全在台新與TEDxTaipei二度合作的Arts and Beyond藝術論壇中,播放一連串由類比女聲重複念頌、狀似無意義的數字。這些神祕的聲音,來自戒嚴時期台灣軍情局向對岸情報員傳送的廣播密碼,這種被稱為數字電台(Number Station)的傳遞方式也曾出現在其他國家。

 
+ more +

副刊

超越青森的青森縣立美術館 Beyond Aomori,Aomori Museum of Art

日本,是擁有相當多美術館的國家,甚至是過多了。遍布在全國各地共有一千座以上,但是有時候,即使付了高額的門票,卻往往因為館內的展覽品不夠充實而大失所望。

 
+ more +

本月專題

當物件離場之後 關於 「318公民運動文物紀錄典藏庫」

After the Objects’ Departure 318 Movement Artifacts Documentation and Collection

1990年3月,來自台灣各校的大學生聚集到中正紀念堂(今自由廣場)前靜坐,提出「解散國民大會」等四大訴求,而這場國民政府遷台後規模最大、名為「野百合學運」的抗議行動,亦對日後台灣民主政治產生重要影響。

 
+ more +

藝術亮點

葉竹盛 沉潛。萌生

2012年9月,葉竹盛與多位藝術家承租的北投畫室兼倉儲空間發生意外火警,當時人在畫室裡的葉竹盛幸運逃出,但畢生心血幾數盡毀,損失難以估計,遭受作品與工作室燒毀的變故讓藝術家情緒低落,有一段時間更關掉手機、不接任何訊息,以便讓自己能夠沈澱與消化心緒。

 
+ more +

展覽目擊

鹽埕黑白切

從高雄七賢路拓寬的20米大道中轉入充滿舊鹽埕味道的新樂街,有著時光錯置的想像。停留於此如同時間停滯在40年前或者更早,那是鹽埕還稱之為大溝頂的時代,是全台第一家有最時髦的電動手扶梯的大新百貨公司時代,是集結眾多攤商年輕女子必來集合市場朝聖的時代。在那新樂街上保存著高雄繁榮時尚的記憶,是老高雄的共同記憶。

 
+ more +

封面故事

平衡的美麗 The Beauty of Balance

隨著當代藝術的發展,中國寫實油畫創作出現了從創作觀念、創作手法上的諸多變化。其最顯著的特徵是,寫實油畫的創作在堅持對社會現實關注反映的同時,也將寫實發展為某種藝術方式,並在藝術的內在發展邏輯中找到了依據和空間。

 
+ more +

藝術廣角鏡

《美術手帖》 畫家與戰爭

Painters and the War

正如上個月提過,今夏日本有許多紀念戰後70年的展覽與活動,而戰後第三年創刊的《美術手帖》也不例外;總編輯岩渕貞哉(Teiya Iwabuchi)在前言中提及,在戰時唯一發行的美術類雜誌《美術》曾規畫過「陸軍作戰記錄畫」專題並積極參與政治宣傳,且坦承自己也站在這些「戰爭畫」歷史的延長線上。

 
+ more +

藝術市場

傳承藝術25周年精品展

傳承藝術中心成立已邁入1/4個世紀,特別舉辦「傳承藝術25周年精品展」,這個里程來自於創辦人張逸群25年前事業的轉向。

 
+ more +
 

展覽查詢

  •  
  + 今日典藏推薦展覽 +

會員專區


記住我的帳號

相關文章

凱薩琳.大衛談龐畢度中心的全球化藝術視野和當今美術館運作的陷阱

朝向一種集體想像的「作者論」

2018TIDF之聲識論

視覺語言的互通性 KAWS在藝術及流行文化的滲透性

一個令人又愛又怕的銀髮3C賣場

獨家專訪森山大道:「我所見過的風景將消失,人類卻仍會是一種慾望體」

國家文藝獎首屆雙年制的「當代轉向」

離未來只有0.1公分的鄉愁 帳篷劇《世界是一匹陣痛的獸》

在藝術中心做科普 山口媒體藝術中心

現實祕境中的歷史潛流 記吉隆坡「雙束現實」論壇

普世博物館的建成與挑戰 訪羅浮宮總館長馬汀內茲

從阿布達比羅浮宮看其文化野心和全球化戰略

差異的共存與對話 訪阿布達比羅浮宮館長哈巴迭

繪本圖書館「小步Biblio」兩年歷程

反芻與召喚 台灣錄像藝術中的歷史轉生術

全境觀伺之眼 談「巨神連線」系列的攝影實踐

兩廳院30週年活動 「眾聲之所」側記

f(圖地反轉)=創作.流亡.意志.史 劉秋兒「缺牙鋼琴」

重整的關鍵時刻 台灣藝術博覽會的挑戰與未來

草間彌生美術館和她的「愛」

台北的街區藝術節與歷史的交會

半場無戰事 林平暢談北美館兩年養生蓄勢計畫

藝術如何外交? 從「熱帶氣旋」談關渡美術館國際交流戰略

承繼與混種 關於「日本近代洋画大展」兼談台灣當代幾片風景

手執炭筆之人 談高俊宏的「棄路」與其精神地理素描之路

翻頁間的審美革新 美感細胞—教科書改造計劃

玩味美術史 從陳澄波到《南街殷賑》

巴黎「汽車攝影」主題展

訪世大運開幕演出 影像設計總監陳怡潔與導演林昆穎

趨勢觀察:行情看漲的法國藝術市場

藝術的循環:機構中的教育與行政 2017年台灣藝術村聯盟年會側記

側寫與回應 關於第15屆台新藝術獎

多元文化社會的博物館當代價值與挑戰 從臺博館新住民服務大使計畫談起

第三屆澳洲原住民族藝術三年展

聲東擊西 東亞水墨藝術的當代再造

數位藝術的下一個十年 給下一輪台灣數位藝術的文件:2006-2016座談側記

第11屆AAC藝術中國年度影響力評選出爐

台新藝術獎與當代跨域創作 國際評審專訪

「聲音是戰場」聲軌.台灣現代聲響文化資料庫建置

第15屆台新藝術獎年度大獎:許家維《回莫村》

第15屆台新藝術獎視覺藝術獎:《立黑吞浪者》

重探類型本質,思考跨域整合 第15屆台新藝術獎頒獎典禮

歷史重返、檔案開啟 台新獎亞洲評審觀點

微型政治、微型歷史及其意識 再寫「365天:生活美術館」

最艱難的工作 關於大尾象的「一小時,沒空間,五回展」

惠特尼雙年展2.0 依然批判,誠實不變

開門「八」件事? 新富町文化市場尋訪

攝影書.關於作品展演的想像

《一個人》,做為一種人文計畫案

回應《磋商之繩》

拍與被拍間的想像敘述 致穎「像,攝像機,閃光」

攝影書的兩種抵抗 談沈昭良《台灣綜藝團》的出版意義

第15屆台新藝術獎入圍名單揭曉

Young Art Taipei 2017 青春不滅, 南北串聯台灣YOUNG藝術

致命的不再致命 蘇匯宇的小本閱覽室

創造一個平行宇宙 謝春德的「勇敢世界」

創作的未竟之業 杜韻飛

真實物哀 我看「另一種目線:王信攝影展」

古根漢美術館「故事新編」─「地方化」的小敘事

去相合-藝術與暢活從何而來? 首屆大台北當代藝術雙年展

清算冷戰及(後)殖民歷史爛帳 「黑霧焚燒的國家」

郝量的「瀟湘八景」 尚遺浮雲一點心

歡迎來到銀河鐵道車站「宇宙與藝術」展

2016 澎湖大風藝術季 Penghu Art Festival

鬥牛競技場內的藝術家 巴塞洛個展「太陽/陰影」

靜不下來!什麼都需要改變!「丁格利:機械奇觀」大展

東亞偏南的公共精神

寫在「打怪」之前及一段旅行之間 第五屆關渡雙年展

還在起點與終點之間 2016首屆銀川雙年展

1%,這就是我 弗雷澤回顧個展

全球荒誕勞動體系的殘酷展演 羅登伯格個展

在地化轉型與泡沫化前的大哉問 韓國2016光州雙年展

談「看穿:每張照片都是一個謎」

愛知三年展 2016的彩虹商隊

2016歐洲宣言展以「合作」做為方法

巴黎大皇宮美術館開侖遊戲

展覽異議 來把當下抗爭入土為安?

法莉黛.拉沙伊,柔性的抗議

美術館框架中矛盾的社會現實-惠特尼新館的「開放計劃」系列

賽伯格做為介入歷史的意象

第20屆雪梨雙年展

海的復權/賦權 瀨戶內海國際藝術祭

新世代英倫創造 走進海澤維克工作室

明日之風 林之助百歲紀念展

更游牧,更時尚 衛星展的主體性 2016 第二屆Art Central

台灣當代攝影四人展

賽博空間的再定義

揭開不為人知的羅浮宮祕密 「L’OUVRE 9」漫畫收藏展

攸關城市地位與亞太藝術發言權:布里斯本APT8

評TodaysArt 2015 「ZERO ON SEA」

獨立空間、對抗及其失落 Independent Space, Battle and Defeat

KAMUSTA!以一頓飯做為開場

人是萬物的尺度

蔡國強日本個展「歸去來」

娓娓鋪敘的此曾在 Recounting What Once Was

第13屆台新藝術獎年度入選特別報導

「不舒適的明日」

「紅毛港遷村實錄-家」

《長河—身體是最長的一天》

「造音翻土─ 戰後台灣聲響文化的探索」

《玄奘》之外

終曲之後 post the finale

光影行吟 Light Troubadour

葉竹盛 沉潛。萌生

當民眾成為形式 朴贊慶「巫祭尾聲」When Minjung Becomes Form

不斷回到基礎問題的藝術激進 Art’s Back to Basic Radical Move

風華再現 阿姆斯特丹國家博物館十年蛻變全記錄 Elegant Resurgence Het Rijksmuseum Amsterdam's 10 - year Transformation

仿生的活循環 末光弘和+末光陽子的建築 Biomimetic Living Cycle Hirokazu Suemitsu + Yoko Suemitsu's Architecure

梁平正 它空間的翻轉

時光的餘燼

林子田的藝術人生 Lin Tzu-Tien’s Artistic Life

食物箴言 思想與食物

不二良 走入角色的想像世界

浮城過影,百般樣態 陸先銘、郭維國雙個展

自由的間隙 譚軍& 樓

歸於自然 趙仁輝個展「無盡藏」

圓點祭壇 草間彌生作品中的性.忘.愛 Altar of Dots Sex, Forgetting, and Love in Yayoi Kusama’s Art

草間彌生年表紀事

尋找城市未來感 Searching for the City’s Sense of Future

《幽靈馬戲團》中的病體國際主義 Internationalism of Sickness Bodies in Ghost Circus

熱帶豔陽下的藝術饗宴:專訪巴西Inhotim文化藝術部總監

南台灣的藝術嘉年華 Southern Taiwan's Art Carnival Art Kaohsiung 2014

上海雙年展的現狀 專訪上海當代藝術博物館副館長李旭

第十屆上海雙年展 工業風暴中的理性反思 The 10th Shanghai Biennale

影舞之眼.視域之外 Visions and Beyond

生命之歌 論江賢二的藝術 Song of Life On Paul Chiang's Art

造一座平民博物館的夢 台南奇美博物館揭幕 A Dream of Building a Civilian Museum Tainan Chimei Museum Opens

劉野 孤傲的自覺與溫暖的救贖

林煒翔 流動的寧靜

鬼魂的迴返 一個關於時間的問題

神馳 在夢想與夢魘之間Flux Between Dreams and Nightmares

揉雜的地圖 2014亞太釀酒基金會傑出藝術獎 Intermixed Map Asia Pacific Breweries Foundation Signature Art Prize 2014

心象實景 Landscape of the Heart

識別系統 2014關渡雙年展 Recognition System 2014 KUANDU BIENNALE

台灣報到 2014台灣美術雙年展 YES, TAIWAN 2014 Taiwan Biennial

自燃的篝火 Self-ignited Bonfire

費歐娜.譚 從無安頓的意識 Fiona Tan Perpetually Unsettled Consciousness

生命體徵的洞 Holes as Vital Signs

亞洲創作者,相遇在橫濱 Asian Artists in Yokohama

撬動能量的槓桿點 Power of Leveraging

一個尋找機器的女人 A Woman’s Search for Machines

光之幻象 The Illusion of Light

丹尼斯.霍珀:失落的專輯 Dennis Hopper: The Lost Album

2014阿川國際行為藝術節側寫

在全球化與本土化的辯證互動中的蛻變與重生 Transformation and Rebirth amidst Globalization and Localization

威廉.肯特里奇的政治藝術 William Kentridge’s Political Art

那些我們和自然之間的相處之道

島嶼與河流之間的關係 第14屆威尼斯建築雙年展台灣館

從迷走到見證—姚瑞中前蚊子館影像紀事

奇異城邦 如何遇見你的天使呢?

政治熱情過後的柏林雙年展,藝術重新成為主角

梅丁衍的「尋梅啟事:1976-2014回顧」

賽博空間中的交感視野巴黎「媒介靈媒」展

全球當代藝術的審美典範仍舊以西方為主

藝術vs.社會運動 從global aCtIVISm談起

ㄉㄨㄥ ㄏㄞˇ先拼出來念……

西班牙錄像藝術展

Oana Farcas 擁抱生命的本質

金.提爾 穿過私人之眼認識宇宙

何以我需要一個身體

空間的詩人 論李光裕新作

光學鏡片後及檔案化的存在與訊息

逆流而上 東京藝術博覽會2014

滯之謎 理查.塔特爾Richard Tuttle

「萬物有靈」 首爾展的數個靈動

最艱困的時代,也是屬於藝術家的年代

相互觀看的臉,一起行走的身體

普普的明天依然如此動人 理查.漢米爾頓回顧展

「自在人間」,是進是退?

不遵守公民意志,民主便成為極權

古國風範下的生命共鳴 蔡志松「再會歷史」展

紐約新美術館 「帕維爾.阿瑟曼:鄰居」個展

擱淺的權力 伊萬.阿爾哥特「無力」

馬汀‧格律:重點在哪裡?

找到一種新的方式去說 徐冰回顧展

回音Echo 從靈性世界召喚人的世界

原型的空間 第八屆深圳國際水墨雙年展

多元文化生產的在地展現 2013皇后國際雙年展

城市美學 2013上海藝術設計展

X site地景裝置計畫 邊緣─地景感覺的物質線

再會歷史 蔡志松

雕塑「311」後的世界 小谷元彥「斷裂?圓環」

暗黑世界的傀儡人生 瓦爾.舒基V.S傑克與迪諾斯查普曼

「可以居」的未來實踐 2013高雄貨櫃藝術節

跨越人群,現場藝術的觀眾身體性

範圍之外 美術館地景空間的實驗與想像

在你記憶裡是我的歷史

反形體的兩論 伊藤一洋Kazuhiro Ito

土溝農村美術館的在地啟發

理解的尺度—台泰當代藝術交流展

東亞前衛行為藝術史頁之探勘

站在Y字路口上的冒險少年 橫尾忠則

藝術亮點

光之幻象 The Illusion of Light

 

 

vv9v8v09fq:web:2017100609443;2017100610533;2017100613519;2017100614090;2017100614159;2017100616143;2017100616406;2017100616535;2017100617405;2017100618404;2017100618628;2017100510232;2017100511128;2017100511436;2017100511681;2017100513765;2017100517241;2017100310019;2017100310318;2017100310427;2017100310456;2017100310500;2017100310742;2017100310815;2017100310823;2017100310831;2017100310973;2017100311048;2017100311753;2017100311773;2017100311811;2017100311840;2017100311996;2017100314174;2017100315390;2017092914244;2017092916397;2017093010111;2017093011867;2017100210679;2017100211361;2017100213848;2017100214252;2017100214270;2017100214563;2017100214660;2017100214681;2017100214752;2017100215124;2017100217131;2017100217314;2017100217591;2017100116960;2017093017312;2017093017344;2017092909350;2017092911519;2017092811114;2017092811966;2017092817198;2017092712425;2017092609499;2017092610726;2017092611048;2017092615150;2017092615675;2017092616036;2017092616541;2017092616548;2017092616742;2017092616956;2017092617101;2017092617190;2017092617229;2017092617263;2017092617537;2017092617814;2017092617872;2017092619471;2017092510435;2017092510653;2017092510867;2017092511782;2017092515220;2017092515300;2017092516049;2017092516792;2017092517397;2017092518841;2017092211427;2017092211714;2017092212830;2017092214926;2017092215127;2017092215576;2017092216309;2017092216485;2017092217422;2017092217804;2017092110297;2017092111272;2017092111591;2017092115991;2017092116514;2017092116908;2017092010148;2017092010441;2017092014104;2017092014633;2017092015010;2017092015401;2017092015570;2017092016798;2017091910017;2017091910906;2017091911767;2017091915050;2017091916021;2017091809056;2017091811457;2017091811727;2017091814471;2017091814563;2017091816906;2017091817336;2017091710726;2017091513926;2017091515068;2017091515344;2017091516307;2017091516737;2017091517217;2017091411780;2017091414401;2017091414574;2017091415201;2017091416946;2017091417924;2017091309329;2017091311858;2017091314326;2017091314902;2017090717642;2017091211727;2017091215737;2017091215816;2017091216934;2017091110329;2017091111118;2017091111610;2017091114212;2017091115282;2017091116175;2017090809283;2017090809321;2017090814936;2017090817781;2017090817844;2017090817934;2017090709092;2017090709549;2017090710857;2017090711899;2017090714604;2017090714940;2017090715338;2017090715805;2017090716136;2017090716302;2017090716728;2017090717102;2017090717273;2017090717340;2017090718730;2017090609711;2017090610084;2017090610131;2017090615493;2017090616315;2017090616338;2017090616354;2017090617990;2017090509383;2017090510637;2017090514523;2017090514999;2017090515834;2017090516221;2017090410092;2017090410962;2017090411011;2017080309292;2017080316479;2017080709225;2017081411083;2017081615381;2017081814089;2017082116196;2017082317291;2017082317550;2017082915659;2017083014524;2017083110062;2017090109869;2017090109958;2017090114643;2017090115014;2017090115186;2017090115596;2017090115608;2017090115614;2017090115617;2017090115664;2017090115694;2017090117061;2017090117225;2017090117313;2017090117621;2017090117626;2017083116747;2017083117220;2017083117444;2017083117449;2017083117505;2017083117615;2017083117653;2017083117910;2017083011451;2017082910101;2017082910180;2017082910555;2017082915008;2017082915783;2017082916231;2017082809735;2017082815077;2017082817003;2017082817106;2017082817434;2017082817444;2017082817960;2017081815104;2017082115899;2017082511482;2017082515265;2017082515317;2017082515706;2017082516262;2017082516913;2017082516944;2017082517052;2017082517406;2017082517454;2017082517818;2017082517820;2017080816341;2017082115193;2017082409812;2017082411252;2017082416830;2017082417174;2017082417290;2017082417293;2017082417687;2017081810318;2017082117610;2017082309270;2017082311742;2017080816132;2017082210013;2017082210785;2017082211162;2017082211660;2017082211672;2017082211674;2017082214503;2017082214883;2017082214987;2017082215319;2017082215349;2017082215370;2017082215570;2017082215918;2017082216003;2017082216373;2017082216561;2017082216712;2017082216909;2017082217044;2017082217396;2017082217671;2017082217917;2017082217985;2017081810788;2017082110244;2017082112374;2017082114396;2017082114885;2017082115108;2017082115191;2017082115215;2017082115232;2017082115432;2017082115618;2017082116713;2017082116955;2017082117798;2017082117836;2017081809926;2017081810020;2017081810247;2017081810301;2017081810597;2017081810774;2017081811042;2017081811329;2017081811617;2017081811633;2017081811687;2017081811809;2017081814950;2017081815013;2017081815172;2017081815282;2017081815318;2017081815769;2017081815790;2017081815909;2017081816112;2017081816502;2017081714450;2017081716331;2017081716926;2017081717287;2017081717699;2017081611139;2017081611240;2017081611350;2017081611623;2017081611651;2017081611716;2017081611972;2017081612587;2017081614259;2017081614338;2017081614935;2017081615115;2017081615273;2017081616105;2017081616812;2017081617081;2017081511365;2017081511707;2017081515185;2017081516211;2017081517775;2017081410354;2017081415434;2017081417039;2017081417370;2017081417455;2017081417457;2017081417735;2017081417941;2017081418656;2017081018373;2017081109841;2017081110660;2017081110814;2017081115693;2017081116558;2017081117317;2017081009064;2017081009562;2017081010860;2017080909256;2017080910440;2017080910862;2017080914109;2017080916299;2017080916378;2017080916835;2017080917580;2017080810112;2017080811300;2017080814472;2017080814720;2017080815328;2017080815793;2017080816161;2017080816166;2017080816374;2017080816444;2017080816630;2017080816833;2017080816836;2017080816846;2017080817205;2017080817223;2017080817306;2017080817321;2017080817329;2017080817418;2017080817448;2017080817465;2017080817614;2017080817714;2017080817752;2017080817831;2017080817843;2017080709796;2017080711842;2017080712119;2017080714678;2017080715551;2017080717072;2017080717082;2017080717463;2017080717945;2017080317762;2017080409441;2017080410288;2017080411267;2017080411911;2017080414336;2017080414437;2017080414839;2017080415473;2017080415627;2017080415694;2017080415924;2017080416131;2017080417070;2017080309814;2017080310292;2017080310371;2017080310457;2017080310624;2017080314692;2017080314827;2017080209062;2017080209623;2017080209980;2017080210067;2017080210113;2017080210638;2017080211696;2017080214274;2017080214742;2017080214823;2017080214901;2017080215169;2017080215763;2017080215770;2017080216706;2017080216959;2017080217186;2017080217588;2017080217601;2017080217848;2017071710700;2017072714973;2017072815567;2017072816375;2017073115009;2017073115414;2017080109172;2017080110019;2017080110073;2017080110190;2017080110215;2017080110443;2017080110561;2017080110672;2017080110717;2017080111284;2017080111407;2017080111813;2017080111981;2017080112160;2017080115251;2017080115379;2017080115602;2017080115836;2017080115952;2017080116037;2017080116168;2017080116281;2017080116339;2017080116745;2017080117221;2017080117762;2017072814685;2017072815579;2017072817668;2017073110159;2017073110391;2017073111328;2017073111786;2017073111835;2017073111877;2017073112803;2017073114208;2017073116566;2017073117145;2017073117188;2017073117196;2017073117278;2017073117625;2017073117661;2017073117723;2017072814074;2017072814225;2017072814356;2017072814594;2017072814602;2017072814632;2017072814635;2017072814640;2017072814648;2017072814940;2017072814988;2017072815289;2017072815370;2017072815502;2017072815610;2017072817050;2017072817492;2017072817800;2017072817900;2017072714109;2017072614673;2017072617350;2017072617524;2017072617687;2017072617756;2017072618411;2017072415044;2017072417111;2017072510857;2017072511064;2017072511445;2017072514258;2017072514326;2017072515011;2017072515085;2017072515272;2017072515578;2017072515587;2017072515951;2017072516023;2017072516028;2017072516673;2017072516985;2017072517554;2017072517758;2017072517995;2017072409890;2017072410323;2017072410901;2017072414260;2017072414293;2017072414743;2017072415278;2017072415411;2017072415710;2017072415835;2017072416641;2017072自從超級藏家皮諾(Francois Pinault)買下威尼斯大運河旁葛拉西宮(Palazzo Grassi)的使用權、成立了自己的私人美術館後,此處便成為人人至水都必訪的藝術據點之一。而今年葛拉西宮自春天開始到年底與「威尼斯建築雙年展」(Mostra di Architettura di Venezia)遙遙相應的,是由2007年以來長期擔任皮諾收藏展策展人的布爾喬亞(Caroline Bourgeois)以「光」為題、展出1960年代至今共18組藝術家作品的「光之幻象」(The Illusion of Light)。策展人布爾喬亞此次回歸到對人類視覺經驗的探討,她認為「光」做為藝術的基本要素(至少自文藝復興時期以來,光在藝術中便扮演著極為重要的角色),在審美意義、象徵性與哲學思考上的位置也同樣不容忽視,策展人在展覽論述中談到:「它(光)使得無形的尺度轉為可見,並且為我們帶來另一方不可見的成分……這個展覽建立於這兩個極端之間,透過藝術家的作品喚起光的矛盾與眾多意義及價值,觀看者發現它,就如同經歷了所有與它同義的動詞:to light、bring to light、come to light、shed light on,並由語言系統建構為:出現、注意、澄清、發現、挖掘、披露、實現、揭示、顯現、出土……」展覽企圖創造某種關於經驗的過程與觀察,以藝術家的創作提出更為廣闊的問題,而非窮盡「光」的概念,「鼓勵觀眾去自由地發現,並結合自身的智慧與情感、黑與白、晝與夜、現實及幻想的兩極路徑。」

無垠的場所

道格.惠勒Doug Wheeler│D-N SF 12 PG VI 14 強化玻璃纖維、二氧化鈦顏料、LED燈 294x504x504英吋 2012 Photo by Fulvio Orsenigo c 2014 Doug Wheeler, courtesy David Zwirner, New York / London.

展覽的動線安排以光的存在到不存在、白晝到黑夜為概念來進行。做為展覽的破題,入場的第一件便是美國藝術家惠勒(Doug Wheeler)的作品《D-N SF 12 PG VI 14》,這座由強化玻璃纖維與均勻遍佈其後的LED光源組成的大型裝置,佔滿了葛拉西宮一樓的中心位置,將觀眾包圍在一整片高度詩意的無垠白光中,在這個消解了時間與空間距離的裝置裡,似乎也暗示了一個虛構與現實之間的感性標的物。惠勒的作品向來皆與光、空間的辯證張力息息相關,而他也深受沙漠這類暨無空間也無時間感的無邊印象影響,在經歷了抽象繪畫的早期初探後,他開始使用人造光源做為創作媒介,藉此打造對「無限環境」(infinity environments)的體驗,在他的作品中,所有細節都被打造為無限連續的空間,而這樣的空間也產生了觀眾必須直接面對自我意識的類催眠效用。

菲利浦.帕雷諾Philippe Parreno│跑馬燈Marquee 複合媒材、現場裝置(皮諾收藏) 2013 攝影/林怡秀

維迪亞.加斯陶頓Vidya Gastaldon│電梯(虹雨)Escalator (Rainbow Rain) 現場裝置(皮諾收藏) 2007 cPalazzo Grassi, ORCH orsenigo_chemollo

走上二樓的梯間,隨之迎接觀眾的是帕雷諾(Philippe Parreno)懸於牆面上的《跑馬燈》(Marquee),帕雷諾的「跑馬燈」系列開始於2006年,此次展出的作品以鏡像結構(mise en abyme)的概念反應出時間的即刻性,以及娛樂世界般虛實相向的潛在誘惑。而在走入個別展間前、安裝於二樓廊道的裝置,則是法國藝術家加斯陶頓(Vidya Gastaldon)的《電梯(虹雨)》(Escalator (Rainbow Rain))。近幾年來,加斯陶頓利用簡單的材料創造出一種具有嬉皮與迷幻美感的作品風格,這件以彩色紡紗擬仿彩虹的作品,其靈感來自印度教儀式中所使用的編織方法,藝術家以此結合歐洲《綠野仙蹤》(The Wizard of OZ)的故事(那位想跨越彩虹前往另一個世界的主角),這件安排於動線上的裝置,除了輕盈地轉換了展場空間的氛圍,也提示出光的另一種形態:折射。

光的形狀

胡立歐.勒.帕克Julio Le Parc│持續轉動的光線Continuel Lumiere Cylindre 複合媒材、現場裝置(皮諾收藏) 1962-2012 cPalazzo Grassi, ORCH orsenigo_chemollocJulio Le Parc by SIAE 2014

針對「光」這項主題,弗萊文(Dan Flavin)、蒙塔達斯(Antoni Muntadas)與惠特曼(Robert Whitman)將重點回到最單純樸實的工具:燈泡,這種直接以人工方式給出「光的形狀」的工業材料。被喻為極簡先驅的弗萊文在1960年代初期便開始探索藝術與光的關係,他延續著杜象(Marcel Duchamp)的現成物精神,利用日光燈管的排列組合構成具有眾多意義與各種解讀可能的作品。而自1970年代以來將批判力道集中在媒體景觀(大眾媒體、符號、標語)上的蒙塔達斯,此次展出的作品為1980年創作的《對話》(Dialogo),他將燈泡、燭光並置於同一個畫面之中,兩者具有極大差異的光源分別代表著不同的時代、技術與材質壽命,在「對話」的過程中,蠟燭因時間流逝而形成物理性的消解,這樣的過程也使得兩個對話角色之間的距離漸漸拉大,直至其中之一完全消失。另一件以燈泡為主角的,是惠特曼的《無題(燈泡)》(Untitled(Light Bulb)),惠特曼的作品一直以來都扣連著場景與時間本質的討論,在《無題(燈泡)》中,看似漏水的燈泡(實際上是油)與凹陷的地面,引導著觀眾傾向希區考克(Alfred Hitchcock)式的懸疑聯想:不知為何滲漏與不知去向的液體,定時裝置、自明到滅的燈光則帶出了某種生命序列的循環暗示。在一連串定義光以及建構其造型的作品之後,被譽為歐普與1960年代動力藝術(kinetic art)重要代表人物之一,勒.帕克(Julio Le Parc)的《持續轉動的光線》(Continuel Lumiere Cylindre)則開始將展覽轉至對內在層面的建構。這件無比迷人的作品同時指出了勒.帕克的創作特徵:運動以及觀眾的參與。《持續轉動的光線》以不斷運動的光束為主題,絲緞般的光影在固定的圓周範圍劃過又消逝,觀眾欣賞著這些不可預期的光線,也如同觀看著一齣由光線演出的舞作。

晝與夜

傅丹Danh Vo│窒息式自瀆Autoerotic Asphyxiation 複合媒材、現場裝置(皮諾收藏) 2010 攝影/林怡秀

在巧妙的動線設計下,展覽主題漸漸自光與影走入更為細緻且敘事性的黑/白、晝/夜,布朗塔克(Troy Brauntuch)的黑色繪畫《州警》(State Trooper)經過精準的顏料調製後,觀眾必須在明室中花時間適應畫面的黑暗方能掌握其中的幽微細節。布朗塔克擅於以日常對象創造神祕、幽幻的影像,而一幀幀像是在霧中拍攝、曝光不足的圖像,也形成了如觀看電影般的蒙太奇閱讀,這樣的描寫除了必須憑靠觀眾本身的記憶建構,也把觀看者放入了某種窺視者的位置上。相對於布朗塔克的極黑,德籍越南藝術家傅丹(Danh Vo)的《窒息式自瀆》(Autoerotic Asphyxiation)可說是展覽中的極白,傅丹的創作主要以自傳式的個人歷史對照於(大寫的)歷史(History),他的作品也經常顯現對於檔案、文件、照片、紀念物的戀物狀態。在這件作品中,他集合了兩種看似無關的元素 1960年代一位駐紮於越南的美國士兵所保留的年輕越南男子照片 19世紀一封在越南的法國傳教士給自己父親的信,傅丹透過這些文件試圖討論殖民主義中關於個人與集體記憶的部分。這些文件在葛拉西宮光線充沛的白房間裡,隱身在一張張白色窗簾之後,而在窗簾的掩蓋下,過去的文字、影像變得難以辨識,對傅丹而言,這些晦暗不明之處正代表著某些我們不願見到的事實。

道格.惠勒Doug Wheeler│D-N SF 12 PG VI 14 強化玻璃纖維、二氧化鈦顏料、LED燈 294x504x504英吋 2012 Photo by Fulvio Orsenigo c 2014 Doug Wheeler, courtesy David Zwirner, New York / London.

而本次展覽中的唯一一套攝影作品,吉爾伯特與喬治(Gilbert & George)這組晦暗的影像拍攝於他們位於倫敦的工作室,《死局第11號》(Dead Boards No.11)的做法與他們過去的另一件作品《塵埃角落》(Dusty Corners)類同,不過此次他們這些私密的自畫像所處理的主題更貼近人的孤獨狀態,隱身於屋角陰影處的個體彷彿正在詮釋著自身的死亡。在穿越各個展間後,可以發現策展人布爾喬亞提供出來的線索已經不直接與可見的光有關,而是逐漸引導至人的心理層面。最後一件作品,由本展最年輕的藝術家塔布雷(Claire Tabouret,1981年生)的繪畫作品《守夜》(Les Veilleurs)總結,她的繪畫材料來自過去的影像、照片或圖像,也正是因為這些蘊藏於其中的時間感,讓她的作品總是充斥著神祕的氛圍,畫作所對應的遙遠時空與虛實交錯的狀態,往往讓觀眾產生暨陌生又熟悉的「非家」感受(unhomely)。在《守夜》中,她描繪了一群目光望向觀眾、手持白色光矛的無名孩童,像是繪畫史中烏切洛(Paolo Uccello)《聖羅馬諾之戰》(The Battle of San Romano, 1435-1460)的現代版本。這幅以綠色為基調的畫作蘊涵著陰冷的光感,彷彿所有不安的時刻都被固定在畫布與觀眾的視線之間。
 

今藝術 / 263期

Back to top