294期 2017年3月號本期封面

新聞線上

圖像新時代的來臨?

剛剛過去的短短兩個月,中國大陸接連展開了2015年「上海藝術影像展」(Photo Shanghai)、「北京國際攝影雙年展」、「集美X阿爾勒攝影季」、「2015連州攝影年展」等重要的攝影盛會。無論是攝影博覽會、具有學術性的攝影主題展,還是中外攝影節連袂,都讓我們看到了攝影藝術全方位地出發。

 
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藝術評論

第13屆台新藝術獎頒獎典禮

從個人記憶開始

「73517351/79947994/31663166……」在今年的台新藝術獎頒獎典禮上,立方計劃空間負責人之一的羅悅全在台新與TEDxTaipei二度合作的Arts and Beyond藝術論壇中,播放一連串由類比女聲重複念頌、狀似無意義的數字。這些神祕的聲音,來自戒嚴時期台灣軍情局向對岸情報員傳送的廣播密碼,這種被稱為數字電台(Number Station)的傳遞方式也曾出現在其他國家。

 
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副刊

超越青森的青森縣立美術館 Beyond Aomori,Aomori Museum of Art

日本,是擁有相當多美術館的國家,甚至是過多了。遍布在全國各地共有一千座以上,但是有時候,即使付了高額的門票,卻往往因為館內的展覽品不夠充實而大失所望。

 
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本月專題

當物件離場之後 關於 「318公民運動文物紀錄典藏庫」

After the Objects’ Departure 318 Movement Artifacts Documentation and Collection

1990年3月,來自台灣各校的大學生聚集到中正紀念堂(今自由廣場)前靜坐,提出「解散國民大會」等四大訴求,而這場國民政府遷台後規模最大、名為「野百合學運」的抗議行動,亦對日後台灣民主政治產生重要影響。

 
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藝術亮點

葉竹盛 沉潛。萌生

2012年9月,葉竹盛與多位藝術家承租的北投畫室兼倉儲空間發生意外火警,當時人在畫室裡的葉竹盛幸運逃出,但畢生心血幾數盡毀,損失難以估計,遭受作品與工作室燒毀的變故讓藝術家情緒低落,有一段時間更關掉手機、不接任何訊息,以便讓自己能夠沈澱與消化心緒。

 
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展覽目擊

鹽埕黑白切

從高雄七賢路拓寬的20米大道中轉入充滿舊鹽埕味道的新樂街,有著時光錯置的想像。停留於此如同時間停滯在40年前或者更早,那是鹽埕還稱之為大溝頂的時代,是全台第一家有最時髦的電動手扶梯的大新百貨公司時代,是集結眾多攤商年輕女子必來集合市場朝聖的時代。在那新樂街上保存著高雄繁榮時尚的記憶,是老高雄的共同記憶。

 
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封面故事

平衡的美麗 The Beauty of Balance

隨著當代藝術的發展,中國寫實油畫創作出現了從創作觀念、創作手法上的諸多變化。其最顯著的特徵是,寫實油畫的創作在堅持對社會現實關注反映的同時,也將寫實發展為某種藝術方式,並在藝術的內在發展邏輯中找到了依據和空間。

 
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藝術廣角鏡

《美術手帖》 畫家與戰爭

Painters and the War

正如上個月提過,今夏日本有許多紀念戰後70年的展覽與活動,而戰後第三年創刊的《美術手帖》也不例外;總編輯岩渕貞哉(Teiya Iwabuchi)在前言中提及,在戰時唯一發行的美術類雜誌《美術》曾規畫過「陸軍作戰記錄畫」專題並積極參與政治宣傳,且坦承自己也站在這些「戰爭畫」歷史的延長線上。

 
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藝術市場

傳承藝術25周年精品展

傳承藝術中心成立已邁入1/4個世紀,特別舉辦「傳承藝術25周年精品展」,這個里程來自於創辦人張逸群25年前事業的轉向。

 
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新興的上海藝術特區

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中國的生態是一塊浮冰,而藝術史能帶來尊嚴 OCAT研究中心,以民間方式推動開放性的藝術史研究

關於資本的後遺症

「全世界的未來」

勞動、個人與變形的武裝

通往未來的藝術語言

第56屆 威尼斯雙年展 【全世界的未來】

低俗品味中的嚴肅關懷

記憶之繭

關於自然教導我們的

回望動物

歡迎光臨Canadassimo

得獎名單揭曉

詩意的島嶼

人文的味道與顏色

對於生命與宇宙的想像力

碎裂於耳周的狂喜

不可見的邊界

《再見春秋閣》中的歷史想像與時間回眸

回看《資本論》. 全世界的未來

當物件離場之後 關於 「318公民運動文物紀錄典藏庫」

以想像進行對抗-雨傘運動視覺文化庫存計劃

做為香港巴塞爾的補充

浮世中的身影

台灣收藏家實力載譽國際

為了在這世上活下去所必需的事物

發揮京都藝文圈的自主性

Parasophia 京都國際現代藝術祭 2015

沙龍精神 文化廚房 Salon Spirit, Culture Kitchen

專訪羅馬21世紀美術館(MAXXI)藝術總監侯瀚如

為什麼還需要美術館?Why Do We Still Need Art Museums?

新晉私人美術館,在懷疑與自我懷疑中前進

博物館法對台灣私立博物館發展之影響 Museum Act’s Significance and Impacts on Taiwan’s Private Museums

悼再沁 In Remembrance of Tsai-Chin

當代攝影裝置 Contemporary Photographic Installations

不在(再):相片的記憶與遺忘 Not Around, Not Anymore: Remembering and Forgetting with Photographs

做為「動詞」的台灣攝影裝置 Taiwanese Photographic Installation as a “Verb”

空間中的影像刺感:國際當代攝影裝置現場 Visual Punctum in the Space:On the Sites of International Contemporary Photograp

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騷亂中的沉默之聲 韓國單色繪畫探究 Silent Voice Amidst Chaos On Korea’s Dansaekhwa

朴栖甫 線條的銘刻與傾空 Park Seo-Bo Inscription and Relinquishment with Lines

心靈的風景 Landscape of the Mind

李禹煥 物派與單色畫的倡導者 Lee U-Fan Promoter of Mono-ha and Dansaekhwa

鄭相和 永恆流動的一瞬 Chung Sang-Hwa An Instant of the Eternity

河鍾賢 持續生長的「接合」運動 Ha Chong-Hyun Continuously Growing Conjunction

金昌烈 水滴裡的宇宙 Kim Tschang-Yeul Universe in a Drop of Water

尹亨根 單色繪畫的經典範例 Yun Hyong-Geun Classic Examples of Dansaekhwa

揚升中的寧靜力量 單色畫市場近況 A Rising Quiet Force Dansaekhwa’s Current Market Situation

帝國的缺席者 The Imperial Absentee

影像之下 中國當代生活縮影

讓習慣黑暗的眼睛習慣光明 Let Eyes Used to Darkness Adapt to Light

藝術做為生活的必須 ART AS A NECESSITY OF LIFE

收藏是一幅自畫像 Collection as a Self-Portrait

法國首富 貝納.阿諾夢想成真 French Tycoon Bernard Arnault’s DreamS Come True

收藏是一種用心 Collecting from the Heart

把舞台還給市民 藝術X社運的範式轉移 Return the Stage to the People Paradigm Shift with Art X Social Movement

雨傘運動中的「共同」“Commoning” in the Umbrella Movement

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從廢墟壁畫到無牆美術館 蔡明亮《郊遊》的影藝穿牆術

離座映畫 電影的展示與離席 Outside the Cinema Film Showing and Leaving the Premises

夢遊者與漫遊者的相遇 電影展覽中的觀眾身體

立體的場面調度與創造性的編輯 Editing 3D Mise-En-Scene And Creativity

聲音藝術及其策展的座標與方位 axes and position of sound art and its curating

聲音藝術(不)在中國 Sound Art (Not) in China

用體制外觀點看台灣體制外音樂 outsider View on Taiwanese outsider Music

聲音藝術、聲音藝術策展與文化政治 Sound Art, Sound Art Curating, Cultural Politics

藝術串門

城市精神

杜昭賢與台南(人)風景

當「交工」成為內容

(沒)有地圖的城市

藝文界青貧現象 待解/有解/無解?

賴志盛 配合廠商與藝術家之路

李霽 類創作的植物美學提案

經營書藝之道 江口宏志 Hiroshi Eguchi

楊天帥 當資訊排列成為類策展行動

范定甫 東方繪畫修復師

藝術x公益的社服工作室

尋找舞蹈的新限制

尋找當代舞蹈的新規則

當「科技」遇上「舞蹈」 當代舞蹈的數位化方案

看見與不被看見的

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請用文明說服我,出版業完全不受影響

社會運動中的指月者

開放知識與賦權文化實踐的共時 印尼視覺藝術檔案庫

從收集、到整理、到分享 亞洲藝術文獻庫的轉向經驗

紀慧玲×陳泰松 拋餌、誘發的線上書寫

Pad.ma 知識分享的公開及合作的複數可能

台灣藝術資料庫圖譜踏查

雲端知識陣譜 再談藝術資料庫建置

網路共筆資料庫 民主願景或是邪惡媒體

以藝術想像,勾勒資料庫的方法論

群島思維下的台灣現代音景

謠言電影 記憶殘響的擴延行動

殘缺的和聲 黃明川影像中的語韻遷徙

聽見娜魯灣 原住民流行歌曲美學流變

聲音、物以及台灣當代藝術

本月專題

馬英九為何輸韓國20年?以電影政策為例

 

 

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馬英九總統在回應服貿抗爭國際記者會上表示:「我們落後韓國十年」,因為沒有與經濟強權簽自由貿易協定。

而以電影文化政策為例,台灣與韓國拉大差距的分界點,正在於對世界第一強權美國的自由貿易談判:20年來,韓國誓死抵抗美片,政府積極扎根,國片市佔率經年超越好萊塢(Hollywood),曾達64.8%(註1),藝術電影並於國際影展屢獲大獎;反觀台灣笑呵呵完全開放電影市場,政府篤信美式自由市場,放手讓國片崩盤,國片市佔率2009年為2.1%(註2),台片黯然於國際影展退潮。台灣蓋一個國家電影中心歷任三位總統、馬英九上任六年仍未蓋成,然韓國政府近年已成功將釜山建設成電影城,成為法國《電影筆記》(Cahiers du Cinema)雜誌所稱「未來亞洲電影的麥加」。(註3)當今台灣政府無論從自由貿易談判思維到文化產業政策,完全輸了韓國20年。一個放任無作為,一個積極扎根,台灣、韓國為何會往兩個相反方向奔馳?

與台灣完全相同,韓、中、法等多數國家自1990年代開始,都受到美國自由貿易談判中要求完全開放國內電影市場的巨大壓力,然而韓、中學習法國所提之「文化免議」(l’exception culturelle)精神,積極改革電影政策,創建驚人國片奇蹟。

法國其實於二戰結束就面臨美國要求開放電影市場。美國政府從1920年代開始策略性向外拓展好萊塢電影,除了市場考量,更有傳播其意識形態之戰略意義。美國於戰後歐洲百廢待舉之際乘虛而入,以政治力量迫使法國簽訂「布魯-拜尼斯協定」(Blum-Byrnes Agreements),放寬法國原本嚴格的外片進口限制。此舉引發1948年1月法國大導演卡內(Marcel Carne)率領之巴黎萬人大遊行,以民眾力量迫使政府修改對美已簽協定,並成立「資助電影法案」(loi d’aide du cinema),此電影政策濫觴成功使法國1950年代國片市佔率超越好萊塢,成為歐洲電影第一大國至今屹立不搖。

1993年GATT貿易談判在美國的強烈壓力下,法國率先提出「文化免議」,主張影視文化產業「不同於大豆、玉米、花生」,免於商業談判。此原則經聯合國擴展至全世界:2005年聯合國科教文組織以壓倒性比數—148票對2票—通過「文化多樣性公約」,明定各國有權在貿易談判中保留文化主權。去年6月歐盟各國一致通過影音產品將不列入與美貿易談判項目,法國文化部長費利貝提(Aurelie Filipetti)宣稱這是「文化多樣性的勝利」。

中國政府於WTO談判引用「文化免議」原則,動搖國本者(如社會、文化價值)不談,實施美片配額,引爆其電影21世紀初「井噴式」成長。然在產業爆發同時,中國卻因藝術電影的異議特質,以「具中國共產黨特色之自由市場法則」,主張藝術電影退出電影院,依電檢使其回歸「地下化」。

韓國方面,《電影筆記》認為:「韓國電影的存活奠基於其對美國電影的抵抗。」(註4)1997年韓國發生被日本佔領後「第二個國恥」的經濟危機,美國趁火打劫,以天價投資為誘餌強逼韓國放棄國片配額(screen quota),然韓國人抵死不從,1999年6月24日爆發80位電影人剃髮明志的「光頭運動」,迫使政府嚴拒美國要求。韓國總統金大中在其競選綱領中明確表達「用強制手段」保證配額,並予國片優惠政策「直到國片市佔率達40%」,使其可和好萊塢影片競爭。金大中並籌備第一屆釜山影展,至今已超越東京成為「亞洲最重要的影展」。在韓國電影最高行政單位—電影振興委員會(KOFIC)的帶領下,2001年韓國國片市佔率開始經年超越好萊塢,去年高達59.7%。(註5)

反觀台灣2001年國片市佔率0.17%,政府完全開放美片,以放任無作為,任由國片市佔率十年間在1%上下徘徊,等同放棄電影產業,台灣長期成為「具有美國特色的好萊塢市場」,外片佔有率曾達97.7%(註6),每年貢獻票房八至九成、數十億產值給美國電影。對比20年來韓國電影市場不斷茁壯其國片競爭力,台灣電影市場則是不斷增強好萊塢競爭力。為何台、韓電影產業有如此懸殊差距?可說台灣政府以恃強棄弱的經濟發展意識形態,與文化多樣性的世界趨勢脫軌,亦步亦趨遵循好萊塢自由市場發展劇本,深陷「美國全球化發展戰略」自我滿足,無視國家電影強烈的文化與產業價值。

法、韓1990年代起建立文化多樣性論述,體認電影重要文化表現和促進龐大就業的產業特性,法國以商業、藝術電影分別輔助和循環投資機制,韓國以超越美片時間表與配套政策,各自使其電影文化產業奇蹟復甦成長,如法國影視產業2012年提供34萬就業人口,產值超越汽車、紡織工業。也是因為電影文化表現和促進就業之功效強大,任由法、韓政黨如何輪替,只能更確立其維護電影發展之國家政策。

對比電影在台灣的功能地位,戒嚴時期為特種營業和黨國宣傳,由於缺乏對電影文化產業特性的體認,台灣電影成為藍綠惡鬥的燙手山芋,成為對美談判可犧牲項目,缺乏論述以致當今台灣朝野社會對電影功能只取最大公約數:爽就好,讓好萊塢藉其龐大資金技術的爽片,佔據台灣電影院達八至九成。在不久的將來,台灣電影將再次成為與中國談判的交易籌碼……

此次服貿爭議,焦點不在於自由貿易,全世界都在談自由貿易,然只有國民政府談得動搖國本,如本次因開放印刷引發出版震撼與國安問題黑箱爭議。即使服貿對電影尚未大幅開放,然馬英九政府把台灣電影的未來押注於中國市場上是「一石數鳥」之既定方針:政府可繼續放任無作為,目標融入中國黨國掌控的世界第二大市場,以「檢查」削減具異議特質的台灣多元文化表現,終與中國「藝術電影地下化」無縫接軌。

在一場所謂「服貿公聽會」上,即使一位影片商業同業公會理事長贊成服貿,但其表示:因為完全開放美片,美台經濟規模懸殊,台灣票房收入和影院「幾乎為美商所控制」,若「十年後大陸的資金全部進來」,電影行業由中國資金操控,相關從業人員要「如何轉業」?「台灣的文化又要如何保存」?

面對美國時,台灣政府已放棄一次電影文化產業,面對中國時,台灣是否要再放棄一次?

註1 Jennifer Rousse-Marquet, “The Unique Story of the South Korean Film Industry”, 2013。◎inaglobal.fr/en/cinema/article/unique-story-south-korean-film-industry。摘錄於2014年4月16日。

註2 資料參見文化部台灣電影網◎taiwancinema.com/ct_131_265.2014,摘錄於2014年4月16日。

註3 Stephane du Mesnildot, “Le Future Mecque du cinema asiatique”, Cahiers du cinema N°671, October, 2011.

註4 同註3。

註5 Korean Cinema 2013, Pusan: Korean Film Council, 2014.

註6 以上台灣數據參見註2。

 

今藝術 / 260期

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