294期 2017年3月號本期封面

新聞線上

圖像新時代的來臨?

剛剛過去的短短兩個月,中國大陸接連展開了2015年「上海藝術影像展」(Photo Shanghai)、「北京國際攝影雙年展」、「集美X阿爾勒攝影季」、「2015連州攝影年展」等重要的攝影盛會。無論是攝影博覽會、具有學術性的攝影主題展,還是中外攝影節連袂,都讓我們看到了攝影藝術全方位地出發。

 
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藝術評論

第13屆台新藝術獎頒獎典禮

從個人記憶開始

「73517351/79947994/31663166……」在今年的台新藝術獎頒獎典禮上,立方計劃空間負責人之一的羅悅全在台新與TEDxTaipei二度合作的Arts and Beyond藝術論壇中,播放一連串由類比女聲重複念頌、狀似無意義的數字。這些神祕的聲音,來自戒嚴時期台灣軍情局向對岸情報員傳送的廣播密碼,這種被稱為數字電台(Number Station)的傳遞方式也曾出現在其他國家。

 
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副刊

超越青森的青森縣立美術館 Beyond Aomori,Aomori Museum of Art

日本,是擁有相當多美術館的國家,甚至是過多了。遍布在全國各地共有一千座以上,但是有時候,即使付了高額的門票,卻往往因為館內的展覽品不夠充實而大失所望。

 
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本月專題

當物件離場之後 關於 「318公民運動文物紀錄典藏庫」

After the Objects’ Departure 318 Movement Artifacts Documentation and Collection

1990年3月,來自台灣各校的大學生聚集到中正紀念堂(今自由廣場)前靜坐,提出「解散國民大會」等四大訴求,而這場國民政府遷台後規模最大、名為「野百合學運」的抗議行動,亦對日後台灣民主政治產生重要影響。

 
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藝術亮點

葉竹盛 沉潛。萌生

2012年9月,葉竹盛與多位藝術家承租的北投畫室兼倉儲空間發生意外火警,當時人在畫室裡的葉竹盛幸運逃出,但畢生心血幾數盡毀,損失難以估計,遭受作品與工作室燒毀的變故讓藝術家情緒低落,有一段時間更關掉手機、不接任何訊息,以便讓自己能夠沈澱與消化心緒。

 
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展覽目擊

鹽埕黑白切

從高雄七賢路拓寬的20米大道中轉入充滿舊鹽埕味道的新樂街,有著時光錯置的想像。停留於此如同時間停滯在40年前或者更早,那是鹽埕還稱之為大溝頂的時代,是全台第一家有最時髦的電動手扶梯的大新百貨公司時代,是集結眾多攤商年輕女子必來集合市場朝聖的時代。在那新樂街上保存著高雄繁榮時尚的記憶,是老高雄的共同記憶。

 
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封面故事

平衡的美麗 The Beauty of Balance

隨著當代藝術的發展,中國寫實油畫創作出現了從創作觀念、創作手法上的諸多變化。其最顯著的特徵是,寫實油畫的創作在堅持對社會現實關注反映的同時,也將寫實發展為某種藝術方式,並在藝術的內在發展邏輯中找到了依據和空間。

 
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藝術廣角鏡

《美術手帖》 畫家與戰爭

Painters and the War

正如上個月提過,今夏日本有許多紀念戰後70年的展覽與活動,而戰後第三年創刊的《美術手帖》也不例外;總編輯岩渕貞哉(Teiya Iwabuchi)在前言中提及,在戰時唯一發行的美術類雜誌《美術》曾規畫過「陸軍作戰記錄畫」專題並積極參與政治宣傳,且坦承自己也站在這些「戰爭畫」歷史的延長線上。

 
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藝術市場

傳承藝術25周年精品展

傳承藝術中心成立已邁入1/4個世紀,特別舉辦「傳承藝術25周年精品展」,這個里程來自於創辦人張逸群25年前事業的轉向。

 
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勞動、個人與變形的武裝

通往未來的藝術語言

第56屆 威尼斯雙年展 【全世界的未來】

低俗品味中的嚴肅關懷

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歡迎光臨Canadassimo

得獎名單揭曉

詩意的島嶼

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碎裂於耳周的狂喜

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《再見春秋閣》中的歷史想像與時間回眸

回看《資本論》. 全世界的未來

當物件離場之後 關於 「318公民運動文物紀錄典藏庫」

以想像進行對抗-雨傘運動視覺文化庫存計劃

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Parasophia 京都國際現代藝術祭 2015

沙龍精神 文化廚房 Salon Spirit, Culture Kitchen

專訪羅馬21世紀美術館(MAXXI)藝術總監侯瀚如

為什麼還需要美術館?Why Do We Still Need Art Museums?

新晉私人美術館,在懷疑與自我懷疑中前進

博物館法對台灣私立博物館發展之影響 Museum Act’s Significance and Impacts on Taiwan’s Private Museums

悼再沁 In Remembrance of Tsai-Chin

當代攝影裝置 Contemporary Photographic Installations

不在(再):相片的記憶與遺忘 Not Around, Not Anymore: Remembering and Forgetting with Photographs

做為「動詞」的台灣攝影裝置 Taiwanese Photographic Installation as a “Verb”

空間中的影像刺感:國際當代攝影裝置現場 Visual Punctum in the Space:On the Sites of International Contemporary Photograp

草間彌生的藝術之路 Yayoi Kusama’s Journey of Art

騷亂中的沉默之聲 韓國單色繪畫探究 Silent Voice Amidst Chaos On Korea’s Dansaekhwa

朴栖甫 線條的銘刻與傾空 Park Seo-Bo Inscription and Relinquishment with Lines

心靈的風景 Landscape of the Mind

李禹煥 物派與單色畫的倡導者 Lee U-Fan Promoter of Mono-ha and Dansaekhwa

鄭相和 永恆流動的一瞬 Chung Sang-Hwa An Instant of the Eternity

河鍾賢 持續生長的「接合」運動 Ha Chong-Hyun Continuously Growing Conjunction

金昌烈 水滴裡的宇宙 Kim Tschang-Yeul Universe in a Drop of Water

尹亨根 單色繪畫的經典範例 Yun Hyong-Geun Classic Examples of Dansaekhwa

揚升中的寧靜力量 單色畫市場近況 A Rising Quiet Force Dansaekhwa’s Current Market Situation

帝國的缺席者 The Imperial Absentee

影像之下 中國當代生活縮影

讓習慣黑暗的眼睛習慣光明 Let Eyes Used to Darkness Adapt to Light

藝術做為生活的必須 ART AS A NECESSITY OF LIFE

收藏是一幅自畫像 Collection as a Self-Portrait

法國首富 貝納.阿諾夢想成真 French Tycoon Bernard Arnault’s DreamS Come True

收藏是一種用心 Collecting from the Heart

把舞台還給市民 藝術X社運的範式轉移 Return the Stage to the People Paradigm Shift with Art X Social Movement

雨傘運動中的「共同」“Commoning” in the Umbrella Movement

電影展覽Q & A  about the Exhibition of Cinema

從廢墟壁畫到無牆美術館 蔡明亮《郊遊》的影藝穿牆術

離座映畫 電影的展示與離席 Outside the Cinema Film Showing and Leaving the Premises

夢遊者與漫遊者的相遇 電影展覽中的觀眾身體

立體的場面調度與創造性的編輯 Editing 3D Mise-En-Scene And Creativity

聲音藝術及其策展的座標與方位 axes and position of sound art and its curating

聲音藝術(不)在中國 Sound Art (Not) in China

用體制外觀點看台灣體制外音樂 outsider View on Taiwanese outsider Music

聲音藝術、聲音藝術策展與文化政治 Sound Art, Sound Art Curating, Cultural Politics

藝術串門

城市精神

杜昭賢與台南(人)風景

當「交工」成為內容

(沒)有地圖的城市

藝文界青貧現象 待解/有解/無解?

賴志盛 配合廠商與藝術家之路

李霽 類創作的植物美學提案

經營書藝之道 江口宏志 Hiroshi Eguchi

楊天帥 當資訊排列成為類策展行動

范定甫 東方繪畫修復師

藝術x公益的社服工作室

尋找舞蹈的新限制

尋找當代舞蹈的新規則

當「科技」遇上「舞蹈」 當代舞蹈的數位化方案

看見與不被看見的

藝大學生在「太陽花學運」的基本生活

24天的民主課

馬英九為何輸韓國20年?以電影政策為例

太陽花公民運動裡的網路戰爭

請用文明說服我,出版業完全不受影響

社會運動中的指月者

開放知識與賦權文化實踐的共時 印尼視覺藝術檔案庫

從收集、到整理、到分享 亞洲藝術文獻庫的轉向經驗

紀慧玲×陳泰松 拋餌、誘發的線上書寫

Pad.ma 知識分享的公開及合作的複數可能

台灣藝術資料庫圖譜踏查

雲端知識陣譜 再談藝術資料庫建置

網路共筆資料庫 民主願景或是邪惡媒體

以藝術想像,勾勒資料庫的方法論

群島思維下的台灣現代音景

謠言電影 記憶殘響的擴延行動

殘缺的和聲 黃明川影像中的語韻遷徙

聽見娜魯灣 原住民流行歌曲美學流變

聲音、物以及台灣當代藝術

本月專題

從收集、到整理、到分享 亞洲藝術文獻庫的轉向經驗

 

 

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Europeana網站展覽項目使用介面。(本刊資料室)

2000年,徐文玠還在倫敦修讀藝術史碩士學位,因學業關係需要尋找亞洲藝術資料,竟然遍尋不獲。這段經驗讓她著手創辦亞洲藝術文獻庫(Asia Art Archive, AAA),轉眼便是14年,如今文獻庫已累積超過五萬份文獻,包括30萬餘個實體及數位項目。

論內在條件如文獻數目、機構規模、人力物力,以至外在條件如科技發展、亞洲藝術生態,今時俱已經與往日不同。在這樣的背景下,亞洲藝術文獻庫的工作,特別在知識生產方面,自然也有著一定程度的改變。

撈起一段歷史.活化的檔案意義

受訪的亞洲藝術文獻庫圖書館館長危轉娣憶述說,以前文獻庫約於六、七個城市設有駐當地研究員,其工作是像記者那樣,負責親身收集藝術資料。然而藝術界天天發生各種各樣的事情,資料的產生永遠比人的工作效率快,「以有涯隨無涯」,又能收集得多少?

有鑑及此,文獻庫遂改變策略,反主為客,透過與亞洲藝術界的成員建立關係,請求資料生產者自發提供材料給文獻庫存檔。

於是,研究員的工作方針亦因而有所轉變。這可說是近年亞洲藝術文獻庫知識生產模式的最大轉向—從廣域的資料收集改為以特定研究計畫為核心,再因應需要調配人力資源進行存檔及整理工作。「過去強調的只是資料收集,如今資料不僅要取回來,還要『make sense』。只有做到這一點,才算是把知識活化。」危轉娣說。

這些「活化的知識」,現正以「特別館藏」的名義,置放於亞洲藝術文獻庫的網站上。香港藝術史研究先導項目、Salon Natasha文獻庫、張曉剛文獻庫、張培力文獻庫……一共15個特別館藏,以樹狀圖(Tree Diagram)的形式有條不紊地置放藝術檔案。當中有些已經完成,有些則仍在發展當中。危轉娣透露,尚有約五個計畫正在籌備階段,準備與公眾見面。

至於一個研究計畫如何成立?最先是源於研究員的觸覺—那可能是他們本身與業界的聯繫過程中,又或是個人對藝術圈趨勢的理解。發現具潛力的題材後,下一步是搜尋與題材相關的重要人物或團體,進而勾勒出計畫核心。

接下來便開始撰寫計畫書,包括計算所需資源、時序表等;繼而估算計畫成果,再判斷是否值得執行。

由於一個研究計畫可能長達一年至數年不等,投注資源甚鉅,故每個計畫展開前都會經過嚴謹調查和研究,肯定其有重要價值才會啟動。有趣的是,除了計畫本身的價值,與其他機構合作的可能性亦為計畫是否執行的考量因素之一。「工作永遠做不完,如果能夠與其他機構合作,效果必定事半功倍。」危轉娣提到例子如菲律賓的The Chabet Archive項目,文獻庫就與菲律賓的羅佩茲美術館(Lopez Museum)合作,一同把收集得來的資料數位化,檔案由兩個機構共用,實體資料則存放到該博物館中。「一來香港無法處理,二來我們也希望可以配合對方的需要和興趣。最重要的是研究計畫得以實現。

一個計畫從產生概念到落實執行,時間可長可短,甚至可能超過一年。決定執行研究計畫後,便組織工作小組,開始進行資料收集工作。

一般來說,較之於從香港派遣人員到當地,文獻庫會傾向在該處招聘臨時研究員。由於資料整理與單純的收集工作相比,對研究員知識要求更高,為確保研究工作能有效進行,文獻庫會聯絡熟悉相關題目的學者提供意見。以越南藝術空間Salon Natasha的研究計畫為例,文獻庫就邀請了藝術學者諾拉.泰勒(Nora Taylor)幫忙。「泰勒對Salon Natasha的運作相當熟悉,也是Salon主人的好友,由她協助提議的資料架構可以比較穩固。」

「收集回來後還要驗證,如複核資料是否有漏洞、矛盾和含糊不清等。」最後是解決版權問題,完成此一步驟後,研究計畫的成果便能展示予使用者。

危轉娣說,從單純的資料收集到強調整理與建立知識架構,此一轉向不過是最近兩年的事。「轉向不是為變而變,而是受客觀條件影響,自然而然的事。一方面資訊科技發展得飛快,1990年代中,網路只是輔助資料搜尋的工具。才不過20年,今日人們已經每分鐘都要與網路連接了。在這樣的背景下,文獻庫處理資料的方法當然也會改變。在我眼中這是一項自然而必要的更新。」

危轉娣認為,這是一個由微觀轉向宏觀的過程。從前文獻庫的研究員會針對事件逐件收集資料,結果得到的只是整個大環境的小幅拼圖,未能看見全貌。「現在我們則從宏觀出發,收集的資料也不再是某幾件事,而是一整段歷史。」

不變的主旨:以資訊流通催生藝術評論與創作

「當然,你也要有合適的人物推動改變才行。」危轉娣所言的「核心人物」是於2012年到任的研究及項目總監納薩(Hammad Nasar)。「過去我們已經看到有重組研究架構的需要,但納薩到任後,我看到整個文獻庫的分析力和視野都頓時提高了。」

眼下文獻庫正在發展另一項計畫—資訊平台的建構。去年,他們邀請了歐洲最重要的文化平台之一Europeana來港主持工作坊,分享工作經驗。「他們很有系統地與不同文化機構,如學校、博物館等合作,鼓勵他們把資料數位化並放置到平台上。」這類平台本身不收集藏品,只提供索引,告知使用者可以在哪裡找到什麼—情況類似於Google,但Europeana的資料集中在文化領域,讓文化藝術研究者可以更加準確覓得所需。

由收集亞洲藝術資料到創建資訊平台,危轉娣認為這是一種演化(evolution)。「文獻庫十週年的時候,我們曾經做過一次象徵性回顧,重新反思之前走過的路有何不足,從而思考將來要怎樣改變才能達到理想的目標。儘管工作方法稍有不同,然而總括來說,我們的理念依然是透過促進資訊流通,催生藝術評論與創作。這一點是不會改變的。」

 

今藝術 / 259期

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