294期 2017年3月號本期封面

新聞線上

圖像新時代的來臨?

剛剛過去的短短兩個月,中國大陸接連展開了2015年「上海藝術影像展」(Photo Shanghai)、「北京國際攝影雙年展」、「集美X阿爾勒攝影季」、「2015連州攝影年展」等重要的攝影盛會。無論是攝影博覽會、具有學術性的攝影主題展,還是中外攝影節連袂,都讓我們看到了攝影藝術全方位地出發。

 
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藝術評論

第13屆台新藝術獎頒獎典禮

從個人記憶開始

「73517351/79947994/31663166……」在今年的台新藝術獎頒獎典禮上,立方計劃空間負責人之一的羅悅全在台新與TEDxTaipei二度合作的Arts and Beyond藝術論壇中,播放一連串由類比女聲重複念頌、狀似無意義的數字。這些神祕的聲音,來自戒嚴時期台灣軍情局向對岸情報員傳送的廣播密碼,這種被稱為數字電台(Number Station)的傳遞方式也曾出現在其他國家。

 
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副刊

超越青森的青森縣立美術館 Beyond Aomori,Aomori Museum of Art

日本,是擁有相當多美術館的國家,甚至是過多了。遍布在全國各地共有一千座以上,但是有時候,即使付了高額的門票,卻往往因為館內的展覽品不夠充實而大失所望。

 
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本月專題

當物件離場之後 關於 「318公民運動文物紀錄典藏庫」

After the Objects’ Departure 318 Movement Artifacts Documentation and Collection

1990年3月,來自台灣各校的大學生聚集到中正紀念堂(今自由廣場)前靜坐,提出「解散國民大會」等四大訴求,而這場國民政府遷台後規模最大、名為「野百合學運」的抗議行動,亦對日後台灣民主政治產生重要影響。

 
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藝術亮點

葉竹盛 沉潛。萌生

2012年9月,葉竹盛與多位藝術家承租的北投畫室兼倉儲空間發生意外火警,當時人在畫室裡的葉竹盛幸運逃出,但畢生心血幾數盡毀,損失難以估計,遭受作品與工作室燒毀的變故讓藝術家情緒低落,有一段時間更關掉手機、不接任何訊息,以便讓自己能夠沈澱與消化心緒。

 
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展覽目擊

鹽埕黑白切

從高雄七賢路拓寬的20米大道中轉入充滿舊鹽埕味道的新樂街,有著時光錯置的想像。停留於此如同時間停滯在40年前或者更早,那是鹽埕還稱之為大溝頂的時代,是全台第一家有最時髦的電動手扶梯的大新百貨公司時代,是集結眾多攤商年輕女子必來集合市場朝聖的時代。在那新樂街上保存著高雄繁榮時尚的記憶,是老高雄的共同記憶。

 
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封面故事

平衡的美麗 The Beauty of Balance

隨著當代藝術的發展,中國寫實油畫創作出現了從創作觀念、創作手法上的諸多變化。其最顯著的特徵是,寫實油畫的創作在堅持對社會現實關注反映的同時,也將寫實發展為某種藝術方式,並在藝術的內在發展邏輯中找到了依據和空間。

 
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藝術廣角鏡

《美術手帖》 畫家與戰爭

Painters and the War

正如上個月提過,今夏日本有許多紀念戰後70年的展覽與活動,而戰後第三年創刊的《美術手帖》也不例外;總編輯岩渕貞哉(Teiya Iwabuchi)在前言中提及,在戰時唯一發行的美術類雜誌《美術》曾規畫過「陸軍作戰記錄畫」專題並積極參與政治宣傳,且坦承自己也站在這些「戰爭畫」歷史的延長線上。

 
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藝術市場

傳承藝術25周年精品展

傳承藝術中心成立已邁入1/4個世紀,特別舉辦「傳承藝術25周年精品展」,這個里程來自於創辦人張逸群25年前事業的轉向。

 
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藝術亮點

範圍之外 美術館地景空間的實驗與想像

 

 

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stARTT團隊於MAXXI的YAP作品《WHATAMI》,2011。

Ball-Nogues 工作室的地景藝術作品《Yucca Crater》,2011。(攝影/Scott Mayoral)

隨著時代的演進,美術館角色一直在轉變,國際間愈來愈多美術館興起各種規模的暫時性空間建築實驗,如紐約現代美術館(MoMA)的PS1、倫敦蛇形藝廊(Serpentine Gallery)等。台北市立美術館舉辦的第七屆「美術館教育國際研討會」,探討結合藝術表現與實驗性建築的互動性空間,並重新思考「建築」做為美術館教育的學習經驗與意義。

逸出傳統框架的「青年建築師計畫」

佩卓.卡達諾(Pedro Gadanho)

現任職於紐約現代美術館(MoMA)的當代建築策展人佩卓.卡達諾,不僅投身於建築、展覽空間的設計實踐與研究,也長期關注年輕建築師的場域限定實踐,與建築對社會人文影響關係。卡達諾表示建築除了使用價值,其實也多樣化地影響著人們與空間的相處模式。他談到在1960至1980年間的西方,藝術家開始質疑並試圖逃脫各種框架(包含平面、雕塑、學術乃至美術館體制),轉向對大自然或美術館之外的其他空間,進行研究並尋找可能;直至50年前,一群藝術家開始向大自然發展,而另一群則跳入都會中的美術館外空間,這些嘗試的目的無疑是為了跳脫白盒子,並期待以更宏觀的角度發表其創作與概念;如同「特定場域」(site-specific)的提出,顯示出藝術家們不斷質疑所處的空間、素材與其社會關係,並於其中提出新的方式與概念。同時,建築創作者們也開始跳脫傳統建築框架,挑選城市中的廢棄空間進行重組與呈現,藉以重新思考自身的生活、人文與當前性,這種實踐不僅是廢棄空間(物)的再利用,同時也是一種都市的活化運動。卡達諾表示,他所關心的是建築學如何不僅做為一個城市的硬體建制,而是一種文化象徵,並帶給人們重新認識生活的啟發。正因年輕的建築師較難擠入都會區的建築市場,故往往採取批判性思維,以另一種獨特視角重新利用廢棄空間。有趣的是,在這股「朝向外面」的浪潮中,那些企圖離開美術館的藝術家,最終卻回到美術館進行發表。

開辦於2000年的「青年建築師計畫」(Young Architects Program, YAP),最初以紐約現代美術館與PS1為起點,至今已發展成為跨足伊斯坦堡現代美術館(Istanbul Modern)、羅馬當代美術館MAXXI博物館與聖地牙哥的國際性建築計畫。此計畫定期為年輕建築師們舉辦競圖,在夏日期間於各個美術館週邊搭設臨時性建物,除帶給年輕建築師發表與曝光的空間,同時重視展演需求、群眾參與,以及當前社會的文化反思。一如2008年「作品建築公司」(WORK Architecture Company)於PS1的《公共農場一號》(Public Farm 1)在金融海嘯期間,向社會提出另一種關於生產的想像 2011年stARTT團隊在MAXXI博物館的廣場上獻上了一系列被青草覆蓋的島嶼,並以具有照明能力的巨型花朵,實現一種自然與展演的另類結合 2012年HWKN團隊的《溫蒂》(Wendy)以二氧化鈦納奈米粒子噴霧一方面處理受污染空氣,同時也探測建築的可能邊界;而2013年的紐約首獎得主奧唐奈(Caroline O’Donnell)則與環保滑板廠商Comet合作,以可拆卸的活動木板組與多樣性噴水系統,共同組成一個多功能活動/展演空間—《派對牆》(Party Wall)。卡達諾強調,如何藉由此平台打開建築與藝術的對話、推進材質與科技的實驗、開啟人文與社會反思,為在地居民建立社交空間,同時吸引外來觀眾,乃是「YAP」的努力方向,且他深信此其未來仍值得期待。(整理/吳樹安.圖/MoMA)

創新材質與生產過程的建築實驗

班傑明.鮑爾(Benjamin Ball)

隨著建築和藝術領域界線的模糊,「裝置」可以用更加實驗性的方式在美術館當中實踐,不同於以往建築以手稿、草圖或模型做為再現形式,而能嘗試以立即性、手作、技術工藝、工業設計的跨領域方式來探索材質的各種可能,因此,建築傳統中的持久性和功能性,不再是唯一的主題,美術館也同時扮演了給予建築裝置與作品展示場地的雙重角色。

「鮑爾與諾格斯工作室」(Ball-Nogues Studio)的共同創辦人班傑明.鮑爾提到,工作室將「設計」生產流程視為每件作品至關重要的核心,根據不同的計畫去調整設計專屬構造系統、更新生產設備、訂製數位工具,並開發各種素材、拓展物質世界的所有可能,整合設計與製造過程,藉由發展新的工法,以延伸美學和物理性的對話場域。

今日的藝術創造需以極端的精密度工作,而對於公共空間的介入方式,則需要美學的敏感度來感知,才能創新與環境的對話。鮑爾提到,2009年於洛杉磯當代美術館(The Museum of Contemporary Art, Los Angeles,簡稱MOCA)的裝置《羽翼邊緣》(Feathered Edge),整合了複雜的數位科技、機械化和傳統手工生產的印刷術,以極少的物質材料及新的技術創造懸浮於三度空間的流體建築形式。2006年休士頓萊斯畫廊(Rice Gallery)的「Rip Curl Canyon」計畫,研究如何以電腦模型來置入/介入空間,並以手工的方式來改變人與環境的互動方式;最終是以4,000張精確切割的硬紙板創建了一個可居可遊的地景裝置,從畫廊的地板擴展到天花板,邀請觀眾以身體探索感知。此計畫的精神在於知識和手作的充分融合,同時使用高度精確的知識元素和手工技術來實踐了最終被構成的環境空間系統。

關於探討當代藝術與生活之間的交集,鮑爾則提及2011年,參與在鄰近加州的荒蕪沙漠中「High Desert Test Site」實驗性當代藝術地景展的《Yucca Crater》,靈感來自於沙漠中的地景藝術紀念碑和被閒置的游泳池,因此他們以人工建構了一個30英呎的人工水池,讓遊客可以進入此鹽水泳池中戲水。鮑爾說:「在水池中只能看到天空和水,讓你忘記身在何處。」此作品擴大了地景藝術的概念,集合了美學、社會活動和生產的概念,並邀請觀眾重新思考他們和藝術的關係,以重新定位經濟和地理領域的概念。

2013年於洛杉磯國際機場(Bradley West Terminal at Los Angeles International Airport)的作品《空中花園》(Air Garden),則發想自梵諦岡教堂光線投射,並思考建築的產生可以藉由無限變化的組成來替代。《空中花園》以科學的方式計算光線的變換結構以及呼應航站的建築排列,懸掛137公里長的彩繪珠鏈串在三度空間的天井中,隨著一天的光線及觀看角度的變化呈現出不同的色彩,並從完形心理學(Gestalt Psychology)來思考環境中的視覺感知,透過數位計算來營造的視覺效果,能融入於整個建築物的空間中。在快速流動的機場運作空間中,提供了一個寧靜的片刻,為旅客營造可供休息和作白日夢的氛圍空間。

「Ball-Nogues 工作室」持續以介入建築生產形式的方式來探索材質,從物件、空間、氛圍、環境與建物的創造等,並跨越展覽、裝置、建築的分類領域來進行「實作思考」,但同時也必須一直反問自己,當今日的建築沒有傳統建築作品所探討的功能性,到底這些計畫有何啟發?(整理/余素慧.圖/Ball-Nogues 工作室)

 

今藝術 / 256期

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