294期 2017年3月號本期封面

新聞線上

圖像新時代的來臨?

剛剛過去的短短兩個月,中國大陸接連展開了2015年「上海藝術影像展」(Photo Shanghai)、「北京國際攝影雙年展」、「集美X阿爾勒攝影季」、「2015連州攝影年展」等重要的攝影盛會。無論是攝影博覽會、具有學術性的攝影主題展,還是中外攝影節連袂,都讓我們看到了攝影藝術全方位地出發。

 
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藝術評論

第13屆台新藝術獎頒獎典禮

從個人記憶開始

「73517351/79947994/31663166……」在今年的台新藝術獎頒獎典禮上,立方計劃空間負責人之一的羅悅全在台新與TEDxTaipei二度合作的Arts and Beyond藝術論壇中,播放一連串由類比女聲重複念頌、狀似無意義的數字。這些神祕的聲音,來自戒嚴時期台灣軍情局向對岸情報員傳送的廣播密碼,這種被稱為數字電台(Number Station)的傳遞方式也曾出現在其他國家。

 
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副刊

超越青森的青森縣立美術館 Beyond Aomori,Aomori Museum of Art

日本,是擁有相當多美術館的國家,甚至是過多了。遍布在全國各地共有一千座以上,但是有時候,即使付了高額的門票,卻往往因為館內的展覽品不夠充實而大失所望。

 
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本月專題

當物件離場之後 關於 「318公民運動文物紀錄典藏庫」

After the Objects’ Departure 318 Movement Artifacts Documentation and Collection

1990年3月,來自台灣各校的大學生聚集到中正紀念堂(今自由廣場)前靜坐,提出「解散國民大會」等四大訴求,而這場國民政府遷台後規模最大、名為「野百合學運」的抗議行動,亦對日後台灣民主政治產生重要影響。

 
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藝術亮點

葉竹盛 沉潛。萌生

2012年9月,葉竹盛與多位藝術家承租的北投畫室兼倉儲空間發生意外火警,當時人在畫室裡的葉竹盛幸運逃出,但畢生心血幾數盡毀,損失難以估計,遭受作品與工作室燒毀的變故讓藝術家情緒低落,有一段時間更關掉手機、不接任何訊息,以便讓自己能夠沈澱與消化心緒。

 
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展覽目擊

鹽埕黑白切

從高雄七賢路拓寬的20米大道中轉入充滿舊鹽埕味道的新樂街,有著時光錯置的想像。停留於此如同時間停滯在40年前或者更早,那是鹽埕還稱之為大溝頂的時代,是全台第一家有最時髦的電動手扶梯的大新百貨公司時代,是集結眾多攤商年輕女子必來集合市場朝聖的時代。在那新樂街上保存著高雄繁榮時尚的記憶,是老高雄的共同記憶。

 
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封面故事

平衡的美麗 The Beauty of Balance

隨著當代藝術的發展,中國寫實油畫創作出現了從創作觀念、創作手法上的諸多變化。其最顯著的特徵是,寫實油畫的創作在堅持對社會現實關注反映的同時,也將寫實發展為某種藝術方式,並在藝術的內在發展邏輯中找到了依據和空間。

 
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藝術廣角鏡

《美術手帖》 畫家與戰爭

Painters and the War

正如上個月提過,今夏日本有許多紀念戰後70年的展覽與活動,而戰後第三年創刊的《美術手帖》也不例外;總編輯岩渕貞哉(Teiya Iwabuchi)在前言中提及,在戰時唯一發行的美術類雜誌《美術》曾規畫過「陸軍作戰記錄畫」專題並積極參與政治宣傳,且坦承自己也站在這些「戰爭畫」歷史的延長線上。

 
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藝術市場

傳承藝術25周年精品展

傳承藝術中心成立已邁入1/4個世紀,特別舉辦「傳承藝術25周年精品展」,這個里程來自於創辦人張逸群25年前事業的轉向。

 
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精選專題

為什麼還需要美術館?

顯影物:當代攝影裝置

騷亂中的沉默之聲

柏林圍牆倒塌 25 週年後記

藝術做為生活的必須

離座映畫 電影的展示與離席

聲音之中 策展之上

台南‧當代藝術串門

職場入門學:藝文求才需求調查首度公開

尋找當代舞蹈的新規則

24天的民主課 服貿爭議特別報導

雲端知識陣譜

現代性的音景返響

版畫藝術的當代切面

台灣藝術村 歲初總體檢

交會獅城的東南亞當代藝術探勘

當收藏做為一種策展

藝術家做為採集者

當代魍魎:藝術的泛靈美學

代謝派─日本前衛建築運動

百科殿堂 第55屆威尼斯雙年展完整報導

藝術職場的工作術

當代水墨新視野

歐洲重要嗎?

日本後311的振興、重生與省思

展覽之外 美術館的潛在經濟力

「私有」與「共享」

冬日.讀冊

從收藏的起源到自由市場的影響

典藏廿年 綜觀台灣當代藝術

現代怪獸/想像的死而復生

2012越後妻有大地藝術祭特別報導

倫敦奧運 再起風雲

第13屆德國卡塞爾文件展

藝術畢業生 必備生存指南!!

東進香港 國際浪潮下的藝廊盛世?

區域轉型─能量再生與空間治理

關注國寶藝術家

2011年度回顧 關鍵事+藝術家私房推薦展

總統,您的文化政策是什麼? 12位專家給台灣文化未來

全景.李希特 GERHARD RICHTER PANORAMA

南進中國 當代藝術第二城廣州 vs 成都

啟迪ILLUMInations 2011威尼斯雙年展

當藝術走上街頭

本月專題

總統,您的文化政策是什麼? 12位專家給台灣文化未來

分析篇—真的是文化總統, 還是文化票據犯?

問答篇—Q1 文化與經濟發展

問答篇—Q2 文創是以原創為核心

問答篇—Q3 ROT的文創園區

政見篇—三黨文化政見掃瞄

借鏡篇—在文化思維下建構文化政策

 

真的是文化總統, 還是文化票據犯?

檢視2012年台灣總統候選人的文化政策支票—分析篇

 

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座談會現場。(攝影/林政億)

一、文化界史無前例提問三黨總統候選人

提出「終結百年煙火,開啟文化元年:藝文界對台灣文化政策的九大要求」連署聲明的「文化元年基金會」籌備處,自從國慶晚會《夢想家》音樂劇引發爭議以來,持續以具體的連署行動,結合集體的抗議演出。他們不但博得新聞媒體的版面,也引起三黨總統候選人的側目,應允參與12月15日下午的一場「開啟文化元年:文化界提問三黨候選人」座談活動。競逐大位的總統候選人願意面對文化藝術界的質疑、不滿與期待,而坐下來面對面溝通,這也堪稱「百年」僅見的奇蹟了。

「文化界提問三黨候選人」的活動在世新大學管理學院的國際會議廳舉辦。由蔡英文、宋楚瑜、馬英九三位總統候選人輪番依序進入開放式的座談會場,親身回應12位藝文界代表所提出的12道提問。座談的形式,先是由每位候選人闡述文化理念及政策主張,時間為20分鐘;之後,改由12位代表提出12道固定的提問。時間嚴格控制──發問1分鐘,回答2分鐘。每位候選人獨自面對在場人士,各有1個小時的時間,全程進行整整3個小時之久。

座談會現場。(攝影/林政億、林怡秀)

二、「公民文化權」的提出及其政策

首先進場的蔡英文以「文化權」作為開門見山的訴求。此一概念即是她在「十年政綱」當中,所強調的有別於「政治公民權」和「經濟公民權」的「文化公民權」。她指出,「台灣的轉型需要新的文化圖像與新的公民意識」,而「台灣的文化公民權意識仍有待加強。」不過,儘管蔡英文標榜「新」,「十年政綱」所列舉的具體「政策主張」,卻看不到真正「新」的實踐。她所提列的六項政策主張,也都是國人已知已見的課題,絕大多數也已列入文建會的業務範疇及項目。

「十年政綱」在「落實文化公民權政策」一項當中,提出了制定《文化基本發展法》的看法。蔡英文在回應提問時,也言及「留住台灣優秀的人才,我們必須要凝聚一部切中需求、合適文化的《文化基本法》,把整個文化建設和文化人才培育的基礎,能夠有一個完整的建構。」事實上,現任的國民黨政府已於2011年9月底公佈《文化基本法》草案及相關的13條文。草案當中,有關「文化國力」,以及依循「聯合國文化多樣性公約」所提的公民「文化權」等等說法,也都做了描述。而且,針對落實文化公民權的具體做法,蔡英文的「擴大文化投資」、「培植地方專業人才」、「讓文化體驗進入教育」等措施,也與馬英九的「施政主軸」及「施政目標」大致重疊。

或許應該這麼說,面對「本土化」和「全球化」的雙重效應,台灣自1996年開始民選總統以來,國民黨與民進黨各自執政8年,兩黨除了對於中華文化的大傳統,以及對待當代中國的態度較有明顯不同之外,他們對於本土與國際文化的看法及政策,約莫大同小異,逐漸趨同,甚至已經透過執政程序,深化並體現在現有的中央文化政策與具體措施之中。

座談會現場。(攝影/林政億、林怡秀)

三、以發展文創產業為導向的文化政策

台灣自2002年起開始推動「文化創意產業發展計畫」,當時的執政者乃是民進黨政府。2008年,馬英九領導國民黨重新角逐中央政權之時,也以「將傳統的國際經濟競爭態勢轉變為文化總體競爭」作為主張,強調「以文化作為21世紀的策略領航,以文化的『軟力量』深耕台灣,走入國際。」具體的主張之一,即是「循台灣發展高科技產業模式」,成立「文化創意產業研發中心。」

國民黨以「工業科學園區」作為典範的文創發展模式,與民進黨執政時期的思惟如出一轍。民進黨政府在當時的「文化創意產業專屬網站」當中,訂立了「選定原則」,明定必須符合以下三項條件,才能成為扶植的對象:(一)就業人數多或參與人數多;(二)產值大或關聯效益大、成長潛力大;(三)原創性高或創新性高及附加價值高。相較之下,國民黨只是將扶植文創產業的做法,更具體地簡化為科學園區模式。

2010年1月,立法院三讀通過了國民黨政府所提的「文化創意產業發展法」。至此,文創產業成了台灣官方必然推動的文化暨經濟項目之一。眼前,三黨總統候選人已經發表的政綱或政見當中,也都不例外地必須帶上一筆或多筆關於文創產業的願景描述,或是實踐方案。馬英九更將「文化創意」列為他的施政主軸之一,服務的對象應有盡有,所有的藝文相關項目幾乎無一遺漏,但也因此,看不出階段性的政策輕重,使人們不知如何期待。至於所列的施政策略,更像是由文建會負責提詞的施政報告,多數如果不是已經排入行程,就是已在研發或執行當中的業務,看不出宣示性的價值或意義。

比較而論,身為2012年大選的候選人,馬英九總統的文化政策卻遠遠不如他2008年所提的5條「政策綱領」及16條「具體主張」,來得有積極性與進取性。不過,同樣值得批評的是,他2008年的文化政見卻多數淪為空頭支票。譬如,在綱領之中,喊得偉大響亮的「以文化作為21世紀首要發展戰略:文化優先,文化領政,文化總統,文化提升為國家發展的首要戰略」,以及「以文化突圍,創造台灣新形象……不靠新台幣,靠文化也能走遍天下」,迄今都不見實際作為。或是,他所主張的「成立『文化諮議小組』,召開年度『總統文化論壇』」,「四年內將文化預算從1.3%提高至總預算的4%」,以及「開大門,走大路,吸納全球文化人才」,至少這三條都已明確跳票。

蔡英文則在「政策主張」的第5條提出,「擴大文化投資,帶動延伸性文創產業發展」。針對「文創產業」的項目,她具體界定是以「工藝、設計、媒體、影視、動漫、流行文化及數位創作等」作為對象。很明顯地,她的重點比馬英九明確。然而,已於2010年1月7日立法通過的「文化創意產業發展法」當中,第3條卻已明訂該法所稱的「文化創意產業」至少洋洋灑灑包含15種項目;其中,視覺藝術產業、音樂及表演藝術產業、文化資產應用及展演設施產業、出版產業等四項產業,並未列入她的投資範圍。有關這四項產業為何不列入規劃範圍,她似乎有根本的必要,加以說明。尤其值得注意的是,這四個項目都涉及無法用工業量化的模矩來加以度量的內容,包括視覺藝術、戲劇、音樂、戲曲、文學等類型的純粹創作。

至於親民黨候選人宋楚瑜的「文化政策」,則是以「地方為主體,中央作協調」和「民間為主導,官方來協助」作為領導綱領。此一態度彷彿無為而治,卻有消極被動之嫌。針對「協助文化創意產業」一項,宋楚瑜所提的具體措施,僅止於「政府補助」四字,實在令人失望。面對全球化競爭時代的來臨,文化創意產業已屬知識經濟的一環,官方和中央如果只是消極等待民間和地方前來請求協調或協助,這種舊衙門的治理思惟本身,就已經欠缺創意活力,遑論開拓競爭力。

座談會現場。(攝影/林政億、林怡秀)

四、標榜文化的總統摸不到台灣視覺藝術界的脈搏

無論在朝或是在野,三位總統候選人都以文創產業作為台灣21世紀文化建設的重要指標。馬英九的「文化策略」大談完成興建高雄衛武營表演藝術中心、屏東與苗北演藝廳、大台中歌劇院、高雄與台北流行音樂中心、故宮南院,彷彿這些都是他的政策暨政績。此一表列未免有掠人之美的嫌疑。事實上,這些大多出自民進黨執政8年的評估與規劃,包括高雄衛武營表演藝術中心、屏東演藝廳、大台中歌劇院、故宮南院,都是民進黨當政時期的貢獻。

誠如藝術家姚瑞中在提問中指出,「過去十年來,視覺藝術界並無任何新的美術館或專業館舍的設立,反倒是表演藝術界至少有七個大型展演場地陸續建設當中。」由此,凸顯了國、民兩黨執政的文化差異其實不大,他們都對表演藝術類型的空間較有偏好,而且,都慣性地以平衡南北文化差距作為理由。

近幾年來,隨著政府陸續將幾處大型的「文創園區」付諸ROT(Rent-Operate-Transfer)招商模式,將整座園區一次租賃出去,交由民間廠商營運,並任其轉租賃。就以台北市的「華山藝文特區」為例,誠如藝術家陳界仁在提問中所言,自從更名為「華山創意文化園區」,並由文建會招商,與「台灣文創發展公司」簽下長達15年的租賃暨經營契約之後,多數的年輕世代藝術家因為無力租賃,於是失去了一處發表實驗創作的重要基地。為此,姚瑞中也進一步指出,藝文界目前亟需能夠「累積專業性、學術性、實驗性及國際交流的中、小型展演空間」,並請問三位總統候選人,是否將會規劃此類館舍?

針對陳界仁在提問中,為那些原初且長期爭取、耕耘這些公共文化空間,最後卻反而被官方政策逐出園區的藝文團體,表達了深刻的遺憾,在任的馬英九總統似乎不能真正體會,只說願意「虛心調整」,「請文建會協調降低對藝文團體的租金」。針對國、民兩黨政府均熱衷的ROT模式,他一方面推說「華山文創園區」從籌設到以ROT模式招商,都不是他任內的決定;同時,卻又以自己在台北市長任內的「牯嶺街小劇場」和「台北光點」的ROT案例為榮。可以看出,他並不覺得ROT模式反映了陳界仁所說的「兩黨共同種下的錯誤文化政策」。

對於陳界仁以「短視的文化政策」質疑民進黨過去的執政,蔡英文倒是大方地表示「不好意思」,也從善如流地表示,她建議將華山這塊園區「回到以藝文團體和藝文活動為主軸的利用方式。」但是,已經簽訂的15年長期契約是否可能真正改變,這是最大的問號。

至於姚瑞中提到的中、小型專業藝術展演空間,無論是馬英九或蔡英文,似乎都因為不了解視覺藝術界的專業生態,也欠缺熟悉詳情的文化行政幕僚據以提示,因此,他們在回應時,都顯得生硬且不知問題之所在。再明顯不過的是,隨著文創掛帥的時代來臨,台灣目前僅有的台北、台中、高雄三座官方美術館,外加一座中型的「台北當代藝術館」,已經都被迫必須分撥部份的空間暨檔期,以作為文創類型的展演活動。再者,隨著國民黨政府積極鼓勵與中國當代藝術的交流,以及台灣原本就必須靠不斷地引進國際當代藝術的養分,來刺激台灣自身的創作靈感,這些也都使得台灣藝術家在自家美術館展演的機會,明顯受到壓抑。影響所及,社會大眾無法習以為常地認識並了解台灣當代藝術家的創作。因此,台灣不但需求專業的中、小型藝術中心,中、大型的美術館也仍待增加,以因應文創與國際競爭的時代來臨。

基於美術館的數量太少,中、小型的專業藝術中心付之闕如,這也使得文化藝術人才的社會流動近乎停滯。一個<

 

今藝術 / 232期

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