294期 2017年3月號本期封面

新聞線上

圖像新時代的來臨?

剛剛過去的短短兩個月,中國大陸接連展開了2015年「上海藝術影像展」(Photo Shanghai)、「北京國際攝影雙年展」、「集美X阿爾勒攝影季」、「2015連州攝影年展」等重要的攝影盛會。無論是攝影博覽會、具有學術性的攝影主題展,還是中外攝影節連袂,都讓我們看到了攝影藝術全方位地出發。

 
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藝術評論

第13屆台新藝術獎頒獎典禮

從個人記憶開始

「73517351/79947994/31663166……」在今年的台新藝術獎頒獎典禮上,立方計劃空間負責人之一的羅悅全在台新與TEDxTaipei二度合作的Arts and Beyond藝術論壇中,播放一連串由類比女聲重複念頌、狀似無意義的數字。這些神祕的聲音,來自戒嚴時期台灣軍情局向對岸情報員傳送的廣播密碼,這種被稱為數字電台(Number Station)的傳遞方式也曾出現在其他國家。

 
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副刊

超越青森的青森縣立美術館 Beyond Aomori,Aomori Museum of Art

日本,是擁有相當多美術館的國家,甚至是過多了。遍布在全國各地共有一千座以上,但是有時候,即使付了高額的門票,卻往往因為館內的展覽品不夠充實而大失所望。

 
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本月專題

當物件離場之後 關於 「318公民運動文物紀錄典藏庫」

After the Objects’ Departure 318 Movement Artifacts Documentation and Collection

1990年3月,來自台灣各校的大學生聚集到中正紀念堂(今自由廣場)前靜坐,提出「解散國民大會」等四大訴求,而這場國民政府遷台後規模最大、名為「野百合學運」的抗議行動,亦對日後台灣民主政治產生重要影響。

 
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藝術亮點

葉竹盛 沉潛。萌生

2012年9月,葉竹盛與多位藝術家承租的北投畫室兼倉儲空間發生意外火警,當時人在畫室裡的葉竹盛幸運逃出,但畢生心血幾數盡毀,損失難以估計,遭受作品與工作室燒毀的變故讓藝術家情緒低落,有一段時間更關掉手機、不接任何訊息,以便讓自己能夠沈澱與消化心緒。

 
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展覽目擊

鹽埕黑白切

從高雄七賢路拓寬的20米大道中轉入充滿舊鹽埕味道的新樂街,有著時光錯置的想像。停留於此如同時間停滯在40年前或者更早,那是鹽埕還稱之為大溝頂的時代,是全台第一家有最時髦的電動手扶梯的大新百貨公司時代,是集結眾多攤商年輕女子必來集合市場朝聖的時代。在那新樂街上保存著高雄繁榮時尚的記憶,是老高雄的共同記憶。

 
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封面故事

平衡的美麗 The Beauty of Balance

隨著當代藝術的發展,中國寫實油畫創作出現了從創作觀念、創作手法上的諸多變化。其最顯著的特徵是,寫實油畫的創作在堅持對社會現實關注反映的同時,也將寫實發展為某種藝術方式,並在藝術的內在發展邏輯中找到了依據和空間。

 
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藝術廣角鏡

《美術手帖》 畫家與戰爭

Painters and the War

正如上個月提過,今夏日本有許多紀念戰後70年的展覽與活動,而戰後第三年創刊的《美術手帖》也不例外;總編輯岩渕貞哉(Teiya Iwabuchi)在前言中提及,在戰時唯一發行的美術類雜誌《美術》曾規畫過「陸軍作戰記錄畫」專題並積極參與政治宣傳,且坦承自己也站在這些「戰爭畫」歷史的延長線上。

 
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藝術市場

傳承藝術25周年精品展

傳承藝術中心成立已邁入1/4個世紀,特別舉辦「傳承藝術25周年精品展」,這個里程來自於創辦人張逸群25年前事業的轉向。

 
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即時新聞

與謝德慶對談_時間餘下的這些次等之物

 

 

時間|2016年11月25日
地點|台北市立美術館會客室
對談者|謝德慶、龔卓軍
圖│台北市立美術館提供

藝術如何指稱時間

龔卓軍(以下簡稱「龔」) 明年威尼斯雙年展台灣館的展名「做時間」(Doing Time),在英文裡也有「服刑中」的意思,但是對你的整個生命而言,則是將時間問題挑出來進行一種主題性的指稱。主要展出的作品包括《打卡》(1980-1981)、《室外》(1981-1982),在你訂定的規則下,兩件作品一個被綁縛的地點是在室內,一個是戶外。我在想關於時間的問題時,首先聯想到普魯斯特(Marcel Proust)談的幾種符號層次:感覺性的符號、愛情的符號、社交的符號,最後才是藝術的符號。在小說《追憶似水年華》裡,主角最後領悟真正的時間會展現在藝術符號的創造裡,雖然不一定會成功,但他發現真正能展現時間厚度的不僅僅是感覺性的東西。

謝德慶(以下簡稱「謝」) 也就是說,普魯斯特覺得在各種體驗、接近時間的能力中,用「藝術」去抓住時間是最拿手的。我的作品也是去接近時間(雖然可能還沒有「觸到」時間),2012年我曾經談到未來回顧展計畫的空間就是我最高的標準(註1),而不是直接去擁抱時間,因為這個東西的流動太快了,我們根本追趕不上。所以我就以「次等」為最高,否則作品會太過理想性,或反而對生命的了解不夠,但我也不是以烏托邦那樣的想法在走。也就是說,了解生命、時間這種體驗,然後也要存活下來。我最後的兩件作品(《不做藝術》(1985-1986)、《13年計畫》(1986-1999)),對一般人而言會覺得我沒有創作,但「不再創作」反而成為一條活路,讓我不至於連身為藝術家這個議題都放棄了。這個問題也是很多人會問的,我的回答是:做為一個次等藝術家才可以解決我說不再做藝術這個問題。不做藝術表示我不再發表新作品,但是我又持續發表、展出舊作品,現在所做的其實是為了存活,就像記者會時我說「為了生活顧三頓」。

謝德慶│一年行為表演1981-1982 ©謝德慶

龔 如果我們把層次拉到這邊來看,你有點太誠實了。(笑)

 這一題當然有它的矛盾在,但就像你剛剛說,普魯斯特以藝術去抓時間,讓它可以具體一點,假設說《打卡》似乎已經快接近時間,但只能說是close。我也覺得還沒有做完,可是現在我已經沒有在做作品了,我自己等於在藝術裡選擇了「次等」這樣的共犯結構。到這個階段,我的藝術方向是回到生活,其中也包含我提的回顧展空間,那個展並不只是展那五件早期作品,而是用一種新的方式在對話。我不想強調文件,因為這個東西是次等的,在生活時間中我們消耗的量都一樣,無論多懶惰或努力都是一年365天,所以我用空間等量換算時間,即便我的文件只有一點點,也是用一樣大的空間,因此我處理的就是去削弱文件的狀態、浪費時間和空間的能量。但在談這個還沒到來的回顧展時,別人也會問我是不是在創作新的作品?至少我在處理的是不要把文件看得太重,同時也是進行時間跟空間的轉換,讓這些變成一種可被對話的方式。因為我的作品就是真實的時間,是happen,這樣的時間當我的表演一過就沒有了,剩下記錄時間的東西就是文件,就是次等的東西。我給出的訊息點到為止,問題是這些作品跟你之間有沒有共鳴?剩下的部分你就要像一個偵探一樣去做回應,靠著這些文件的支撐,再用你的人生經驗跟想像能力來探究。我用開放的態度在做,因為每個人的詮釋一定都不一樣,但是別人也不能把自己的想法加在我頭上,我不鼓勵別人再去重做我的作品,因為這牽涉到生命的問題。

龔 你說「回到生活」這個部分似乎不僅是我們一般意義下的回到生活,當然也有維持生存要有一定程度的社交部分,但你又會以不用社交辭令的方式,去談這種社交生活的空洞性跟必要性。

 我覺得人不分貧賤,一個流浪漢跟國王打發的時間是一樣的,例如我從1978年9月30日到隔年9月29日去做一年表演的那段時間,或是今天2016年11月25日下午3點半我們開始的採訪,這段就是時間的度過,沒有所謂生活時間(life time)或藝術時間(art time)的區別,用我的角度來講是這樣的,就像我父親是做生意的人,每天日記上寫的就是今天我要給誰多少工錢,日本藝術家河原溫(On Kawara)就是寫日期。時間是什麼?比如我做一件作品在1968年12月31日,Tehching Hsieh是它的title,就像人的墓碑上也是寫著他活過的那段時間,只不過像我跟你現在,生活時間變成是在特定當下,基本上不會有區別,但在藝術時間裡的時候就會有區別。

次等的文件

龔 「藝術時間」有個不同的地方,因為無論文件有沒有記錄到,藝術時間仍可以保留層次,當時的一些感覺、情緒的狀態,某些蛛絲馬跡,也包含當時廣義的社交、你遇到的一些法律問題、非法移民的身分等等。但是抽離出原先的社交脈絡跟感覺的層次,你在方法上與阿布拉莫維奇(Marina Abramovic)不太一樣的是,你並不覺得要再現原先的行為,因為你講的是要與當下生活時間有距離。

 紀錄在這方面也有它的矛盾,我並不去爭議這是好是壞,因為我的作品已經過去了,剩下的是這些次等的東西、文件、蛛絲馬跡,真正的源頭是我去度過的真實時間,這是很特殊的。就像珀蒂(Philippe Petit)在世貿中心上走鋼索無法用一張照片去相提並論,那只是一個紀錄,但如果他沒有做就什麼都免談,就因為那一剎那他做了,無論之後文件是否遺失,這樣的強度還是會被人記載。

謝德慶│一年行為表演1981-1982 ©謝德慶

龔 你不直接強調展出的作品有什麼新東西,接受訪問時也清楚地說自己像是在做作品的管理者、在做維持的動作,這個過程包括面對收藏、展覽,我們不會說這是一種藝術的表演,或當成是一種焦點來看,但還是會有個執行的過程。

 在藝術界講到我的作品可能就是那些文件,但我還有一個更前面的部分,就是時間,就像普魯斯特說藝術可以去抓取的「這個」。所謂藝術不是在講最後呈現的文字或文件,而是一種對生命的直觀,作家使用文字,但不代表那就是他的藝術,就像不能說《打卡》就是那些文件。我們是去抓一個不是語言、幾句話就能講出來的東西。不是因為希斯菲爾(Adrian Heathfield)幫我做的書(《現在之外:謝德慶生命作品》(Out of Now: The Lifeworks of Tehching Hsieh)),或是去現場看的展覽,而是當你知道這些訊息之後,你再回到一個人最原本的、觸到你的心、讓你不知道要用什麼語言去講的東西,我們說的「抓不住」是那個東西抓不住,即便是普魯斯特也不是百分之百的抓住,但他已經引導你一個方向,那個東西就是一種新的語言,等於用另一種形式去抓住時間。

我的作品也觸及「抓住時間」,但不是抓著不放,而是給人感覺我們已經接近那一剎那。生命不會永遠不變,都會被推翻、在推進,只是花費的時間長短不同罷了。面對那種「東西」,我們的語言老是在轉,希斯菲爾也嘗試要用新的語言去轉,你們也是,但這之中一定有某種準則,才會變成人類可以共通的語言。如果說我的作品有起到作用,並不是因為語言去表達,我講話比別人笨拙,無法用什麼語言來說,但至少我這台機器還是可以運作、去抓到什麼。

生活時間/藝術時間

龔 現在因為無線網路跟手機的關係,很多人24小時、365天都在線上工作,這似乎難以抵擋,工作和生活的界限難以區分的趨勢已經很普遍。我在想,如果你的作品在此做一種隱喻,那麼這種時間結構究竟在我們的生活裡會擴張到什麼程度?

 《打卡》這件作品一般會用社會或工業、資本主義方式去看,但我真實的想法是連我睡覺、休息、工作的時間全部都在藝術時間中進行,所以我不是用工業角度在做,一個人的心臟是24小時在跳動,這樣看的話,一個流浪漢也是working hard,流浪漢再怎樣也還是要吃東西、活下去,我並不覺得流浪漢就是懶惰,即便最懶惰也可能是最working hard,至少他還會在垃圾桶找食物、吃下去,讓自己多過一天。我的作品比較是在藝術時間中去生活,這種生活的配件就是24小時,所以我不會選15分鐘或兩小時做打卡,一小時是一個很好的韻律,且我還可以持續一年,最後呈現出來也會是恰切的。我比較重視普遍性的問題,這跟我的孤立、孤獨結合在一起才可以運作,我的主題還是時間,對我來講很多以空間為主角的議題是涉及政治性的,而不是作品本身強大到可以成為普遍問題。

謝德慶│一年行為表演1980-1981 ©謝德慶

龔 怎麼去構造這個普遍性是有趣的,你從1978年到2000年,以行為、計畫的方式,在感性、實踐的層次裡想要去構造一些普遍性,但是你留下了一些紀錄檔案,到2000年之後也慢慢有一些人開始重新進行收集、書寫,像2009年希斯菲爾出的這本書;2009年前後你開始展覽、被收藏。如果用這三個階段去看,你把時間性的問題做一種提交,這裡面好像有某種不一定可謂「方法」的過程,但有一個程序是關於你要怎麼提出普遍性的問題。在這三個階段的時間過程中,你好像設定了一個展陳的目標,就形式而言,也已經思考了如何呈現的方法,這整個貫穿起來至今快40年的過程,你好像在做一個更大、更複雜的機器,從感性的感覺,到藝術這個符號如何適切的被追尋。

 我的作品都是在1980年代做的,那時候的行為藝術都沒有被書寫,希斯菲爾差我20歲,這表示年輕一輩有一些新的語言、對話可以去延伸作品。如果我今天什麼都不發表,對話就會斷掉,前提是我們要對話,要在這樣的狀況推進。在展覽裡,我們把對於品質、細節的要求都列為議題,這樣的要求就像每個個人在回答自己,策展人、我、美術館的同仁,有這個團隊工作才能完成,不是只有我一個。我講這些都是要講次等,次等是在藝術界裡所要承認的。我有一個更接近、但不好抓到的真實時間,就是冰山下那塊看不到的部分,如果你看我的行為一年也還是看不到我的心,那個作品本來就需要你自己的經驗,那種經驗並不是來「看作品」,而是用你自己一生的累積去判斷這是怎麼回事。這種東西是次等藝術無法給的,也不是從我這邊就會有答案,我只是開了一條路,也無法給很多,你要從自身去找到出路。

蛛絲馬跡之下的普遍性問題

龔 在奧斯特(Paul Auster)的偵探小說《紐約三部曲》裡面也有這樣的提問,主角受雇全天候偵探另一人的生活,但是他不知道目的是什麼,所以必須要度過自己偵探對方的時間。這位偵探的工作者就很像藝術家,要度過自己偵探對方的時間,理解對方在做什麼,在這個過程中,的確像你講的,比較難的是在我的經驗上怎麼去理解。

藝術家謝德慶及客座策展人希斯菲爾(Adrian Heathfield)。© Hugo Glendinning

 所以要講出你的聲音,雖然是說了解我,但事實上是了解你自己,你要借用誰的東西都沒關係,重要是你的累積;這種聲音發出來,跟我的對話才會有真實感。雖然有些時候,了解對方可能會讓你在瞭解自己上喪失多一點,可是如果藝術家做的本來就是要對外的去讓人了解他,這樣配合的層次就是對的。但在我的狀況裡,連我也無法抓住這個。成為偵探也是成為與對方同類的生活,等於他在偵探的這段藝術時間裡面,他去思考、去看著問題。我的藝術是在藝術時間裡思考時間、生命跟存在,而別人在什麼時候會去思考藝術時間?也許是他思考著我的作品的時候,在那段時間裡,他用了怎樣的方法,或是有多少是錯誤、浪費掉的時間等等,比較是這樣的互相交換的程序。每個到了我文件現場的人都是偵探,我並不知道他們的想法與個人處境。就阿布拉莫維奇的說法,她認為文件是過時之物,偵探所看到的不是戲劇性場景,而是現場或各種蛛絲馬跡以我的存在做為一種白老鼠實驗,威尼斯雙年展是讓大家去展場看我所留下的東西,每個人都可以詮釋人類存在處境下的普遍性焦慮。

回到奧斯特的比喻,其實我也不是被偵探看的那個對象,我本身就是偵探,但我的面前根本沒有對象,不過卻要待在那段時間裡面,那種狀況很真實,我所有的選擇才讓我感覺「活著」最真實的當下,只有那個時候我才會思想敏銳或清醒,才能去浪費時間跟自由思考。雖然我在life time的生活裡已經耗掉四年(註2),同樣是浪費時間,但是我在《籠子》(1978-1979)才恍然大悟自己在藝術時間裡面浪費時間跟自由思考,與過去完全不一樣,那反而變成一種動力,我也才明白如何轉換我的體驗。在此之前,我明明試圖要去抓但都抓不住,最後在《籠子》才是能最接近我的當下,這樣的作品次序是不能顛倒的。也就是說,在那時候我能發揮自己,雖然是在最不自由之下,卻也最自由,有了空隙去生存、補充我的養分,還可以在裡面去微笑。我像是抓到一條大魚,但要花很長的時間,去用語言說明這條魚我是怎麼抓的,雖然到現在我可能都還講得不是很清楚。

註1 2012年台北市立美術館與典藏藝術家庭共同翻譯出版《現在之外:謝德慶生命作品》,謝德慶在北美館講座中曾提及自己未來計畫做一檔回顧展,需要使用一個900x70英尺(約275x21公尺)的空間來展出他共22年的生命作品。

註2 謝德慶於1974年在美國費城附近的德拉瓦河(Delaware River)跳船,抵達美國的最初四年內,以洗盤子和做清潔工維生。1978年開始陸續發表五件「一年表演」作品。

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邁阿密巴塞爾藝術博覽會於上周落幕
2015/12/8
2015泰納獎得主Assemble,首次由建築及設計背景的團體獲得
2015/11/26
專訪Hugo Boss亞洲新銳藝術家大獎得主:Maria Taniguchi
2015/11/23
新加坡國家美術館正式開幕
2015/11/16
香港活化廳斷糧苦撐兩年 將於本月22日告別街坊
2015/11/16
時代公司近700萬份檔案資料捐贈予克林根斯坦圖書館
2015/11/16
蘇富比11月拍賣刷新歷年單季最高成交紀錄
2015/11/13
【M+高級策展人皮力巨作】重新梳理1950-1970年代歐美藝術理論及發展
2015/11/10
用美麗向死亡致敬 陳順築作品再次參展Paris Photo
2015/11/5
今藝術@藝術自由日11/6-8
2015/11/2
【亦安畫廊】趙剛+許炯
2015/10/29
今藝術ARTCO EXPRESS,台北藝博現場快報
2015/10/13
雕塑家林文德逝世 享年68歲
2015/10/13
補助款關鍵文件陸續曝光 文化部公開補助件數及額度統計
2015/10/13
M+博物館行政總監李立偉明年離任
2015/10/13
澳洲與泰德美術館聯手 購回澳洲當代藝術名作
2015/9/23
解決經營困境,台中兒藝館擬改為台中首座市級博物館
2015/9/23
美國蓋提研究中心典藏洛杉磯市博物館首位策展人檔案
2015/9/23
劉秀儀出任OCAT深圳館藝術總監
2015/9/7
東奧籌委會宣布撤銷佐野研二郎設計之東奧會徽
2015/9/7
第二屆新加坡藝術博覽會取消
2015/9/7
台北城市博物館擬遷入台北市議會舊址,原規劃地改為圓山景觀公園
2015/9/4
波爾波拉(Paolo Porpora)參展畫作被壓破,引發一系列爭議
2015/9/4
上海自貿區國際藝術品交易中心二期工程啟動
2015/9/4
陳文輝接任紐約亞洲協會美術館館長
2015/8/18
倫敦國家美術館員工無限期罷工,抗議美術館的服務私有化政策
2015/8/18
台灣「文化資產學院」成立
2015/8/18
山寨藝術又一樁 國際著名藝術家Anish Kapoor提告中國
2015/8/11
嘉美館選址最終落腳於市定古蹟舊菸酒公賣局
2015/8/11
波羅的海當代藝術中心宣布新任總監Sarah Munro
2015/8/11
美國億萬富豪擅自重製雕塑作品 藝術家獲償64萬美金
2015/8/3
美國兩大資深藝術雜誌合體
2015/8/3
會田誠假扮安倍道歉 惹糾紛
2015/7/29
台編舞者蔡博丞獲西班牙國際編舞獎
2015/7/29
艾未未解禁 將出席9月倫敦個展
2015/7/29
第六屆越後妻有三年展開幕
2015/7/29
錄像藝術家久保田成子去世
2015/7/20
K11藝術基金會與龐畢度中心開展三年深度合作
2015/7/20
當代水墨家李安成56歲病逝
2015/7/20
前輩藝術家廖德政辭世 享壽96歲
2015/7/14
文化部將限制文創園區餐飲空間比例
2015/7/14
英國全民募捐 挽救艾許莫林博物館館藏透納名作
2015/7/8
美攝影家Harold Feinstein去世 享年84歲
2015/7/8
2016年光州雙年展公佈Maria Lind為藝術總監
2015/7/8
台日前輩藝術家水彩作品紐約展出
2015/6/30
2015年「HUGO BOSS 亞洲新銳藝術家大獎」入圍藝術家揭曉
2015/6/30
台藝術家前進紐約即興噪音表演
2015/6/30
王文志、幾米、林舜龍跨越日本織夢
2015/6/30
新加坡國家美術館10月開館,未來將與龐畢度密切合作
2015/6/22
2015年外亞維儂藝術節七月登場
2015/6/22
印度著名建築師Charles Correa逝世
2015/6/22
「自由泰德」環保團體抗議泰德接受英國石油公司資助
2015/6/16
立院三讀通過《博物館法》
2015/6/16
「造音翻土」榮獲第13屆「台新藝術獎」大獎
2015/6/16
「臺灣有影2:遊牧的影人」影展 西班牙電影資料館放映
2015/6/10
藝術家許唐瑋作品於丹麥展出
2015/6/10
英藝術家Robin Page逝世
2015/6/10
大都會博物館公布新策展人Kelly Baum
2015/6/1
李明維與他的關係:參與的藝術於北美館開幕
2015/6/1
美國人道攝影師Mary Ellen Mark去世
2015/5/28
沙迦雙年展參展藝術家要求阿聯酋解除禁入令
2015/5/28
陳澄波《鼓浪嶼》遭竊 市值三千萬
2015/5/28
藝術家磚封巴塞爾博物館
2015/5/19
2015年泰納獎入圍名單揭曉
2015/5/19
實驗表演藝術家Rachel Rosenthal過世
2015/5/19
香港M+香港視覺文化博物館將推遲至2019年開放
2015/5/19
周東彥點擊藝術節展演 台丹合作創作
2015/5/11
2015威尼斯雙年展金獅獎由亞美尼亞國家館、派普爾獲獎
2015/5/7
威尼斯雙年展美國館策展人法弗於佈展時去世
2015/5/7
抗議者於勞動節當日佔領紐約古根漢美術館
2015/5/7
作家辛鬱病逝享年82歲
2015/4/30
基輔雙年展找到新家
2015/4/30
蘇富比前主席陶布曼去世
2015/4/30
松菸護樹千人上街 將提拆蛋公投
2015/4/20
林洲民「台北假文創」發言引發「何謂文創」爭論
2015/4/20
烏拉圭作家加萊亞諾去世享年74歲
2015/4/20
英國皇家收藏信託展覽總監通勤途中車禍去世
2015/4/16
「構圖‧台灣」視覺藝術創作徵件聯展 台南站
2015/4/15
Silvia Koch將任第十屆伊斯坦堡當代藝術博覽會總監
2015/4/15
瑞士建築團隊赫爾佐格和德梅隆修復軍械庫舊屋
2015/4/13
「生活劇場」創辦人德裔戲劇導演瑪莉娜去世
2015/4/10
台南藝術大學公布第五屆校長候選人名單
2015/4/10
楊英風之子、雕塑家楊奉琛病逝,得年60歲
2015/4/10
中國佔領威尼斯雙年展肯亞館,肯亞藝術家連署抗議
2015/3/25
威尼斯雙年展120週年,上海舉行全球新聞發佈會
2015/3/25
英國國家美術館雇員再次罷工
2015/3/17
314反核大遊行全台響應
2015/3/17
台北機廠通過指定國定古蹟 完整保存鐵道工業遺產
2015/3/17
德建築師Frei Otto被追授普立茲克建築獎
2015/3/11
Wolfgang Tillmans贏得2015哈蘇攝影獎
2015/3/11
台新ARTalks30秒短片得獎片出爐
2015/3/11
龐畢度中心新領導 欲借文化拉動旅遊產業
2015/3/2
嘉義國際藝術紀錄片影展「八方來瘋」即將開跑
2015/3/2
卡昂紀念館因安全因素暫停2015漫畫家大會
2015/3/2
土耳其文學巨匠凱末爾與世長辭,享壽92歲
2015/2/2
泰德當代館館長年度推薦:陳界仁《推移者》
2015/2/2
《黃翊與庫卡》將於紐約演出九場
2015/2/2
倪再沁辭世
2015/1/27
台北機廠擬全區保留
2015/1/27
布西歐將策考納斯雙年展主題展
2015/1/27
「?(石古)山–陳順築個展北美館開幕
2015/1/27
艾爾吉博物館「查理週刊」展取消
2015/1/13
紐約當代藝術基金會宣佈2015獲獎名單
2015/1/13
法國反殖民電影人Rene Vautier逝世
2015/1/13
首屆南極雙年展2016年舉辦
2015/1/13
法國國家影視動畫中心(CNC)與文化部、金馬創投會議合辦「台法電影創投工作坊」
2015/1/6
奇美博物館熱鬧開館
2015/1/6
Lina Selander將代表瑞典參加威尼斯雙年展
2015/1/6
古巴行為藝術家Tania Bruguera被警方羈押
2014/12/29
華山園區文創旗艦大樓延遲興建案進入履約爭議處理程序
2014/12/29
2014台北美術獎由紀紐約獲得首獎
2014/12/29
泰德美術館被迫公佈英國石油公司贊助細節
2014/12/15
廣達獲藝術教育貢獻獎
2014/12/15
價值百萬元鉛字 鑄字行送英大學
2014/12/15
烏茲別克博物館館長入獄
2014/12/9
陳澄波百二歲誕辰「藏鋒:陳澄波特展」故宮展出
2014/12/9
陳隆昊、邱再興文教基金會獲台北文化獎
2014/12/9
希臘抗議大英博物館借出展品
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龍應台辭去文化部長一職
2014/12/3
法國歸還扣押埃及文物
2014/12/3
坎貝爾獲2014泰納獎
2014/11/17
藝術贊助人Ina Ginsburg過世
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第33屆行政院文化獎得獎人紀錄片首映
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宜蘭美術館試營運
2014/11/10
古根漢基金會任命新建築和數位計畫策展人
2014/11/10
MMK第三展示空間開幕
2014/11/10
「逆棲」駁二聯展探討都市中的邊緣
2014/11/6
蘇菲亞王后藝術中心展出受爭議
2014/11/6
世界著名攝影師勒內.布里辭世
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